把鋼琴調律的業務開展到了全國。現在有越來越多的用戶信任了他們，選擇了他們，為自己的鋼琴進行調律和維修。
盲人調琴的發展
1978年，一個叫李任煒的對音樂有著執著追求和極高天賦的盲人開始自學鋼琴調律。
1990年，他得到美國鋼琴調律大師安妮格瑞的真傳，把先進的歐美調修技術帶回中國。
1991年，在北京市盲人學校創辦了全國第一個盲人鋼琴調律職高班.
1994年，他的第一批5名學生畢業並全部在鋼琴廠或琴行找到了工作。
1999年，由李任煒出任技術總監的全國第一家鋼琴調律維修中心正式成立。
2005年，他的學生在社會上已小有名氣，陳燕出了一本關於自己怎樣刻服困難學習鋼琴調律以及講述自己工作中的艱辛的自傳。
2008年，調律中心的用戶超過一萬,同年添加了一批進口的鋼琴調律工具和零件加工設備，以求更好的為專業服務。
2009年，隨著李老師第六屆學生畢業，我們調律師隊伍不斷闊大，用戶量的不斷增加，調律中心完成改治，已成為注資50萬的有限責任公司。“任煒盲人鋼琴調律”這一品牌已通過商標局的正式註冊。
他們一路走來看似很順利，但其中傾注了李老師和大家的太多心血，他們共同努力才換得今天的一點成就。
在全球，有很多國家盲人鋼琴調律師是被公眾廣泛認可的一項職業，是盲人可以從事的職業。在有些國家鋼琴調律，甚至還是政府扶持的殘疾人事業，只允許由盲人來從事這個行業。
大家在彈琴時是靠耳朵來聽辨鋼琴的音律和音色，用手指感受琴鍵的重量和觸感，對聲音獨特的敏感使我們盲人鋼琴調律師用耳朵和雙手完全可以勝認這項工作，並能調試出好彈好聽的鋼琴，這樣用戶在彈奏鋼琴時才能更好的充分享受旋律帶來的美妙感受。
在70年代，李任煒老師起先自學鋼琴調律的時候，他曾在國內找過這方面的老師，想與之學習鋼琴調律，可多次糟到拒絕。的確，當時中國從事鋼琴調律工作的人員很少，更沒聽說過有盲人可以從事這項工作。在他們眼裡鋼琴的200多個弦軸排列得密密麻麻，8000多個零件也各不相同，他們的擔心也是情有可原的，可他們沒有仔細的想過這些弦軸的排列和零件的安裝都是有規律的，只要用心去琢磨，努力去練習，盲人是可以勝認的。只要功夫深,鐵棒磨成針嘛。如今李老師以其精湛的技藝被評為了“中國樂器協會鋼琴調律分會”的高級技師，是中國音樂家協會鋼琴調律師分會的常任理事，他的學生們也都考取了初級和中級調律師資格證，還有很多已經拿到了高級調律師資格。
他們知道有了這些真正的技術和協會的認可，如果要成為一名優秀的調律師，要想做出品牌，做出信譽，把盲人調律推向社會，在社會上站穩腳跟，還要靠高質量統一規範的服務，靠每一個調律師對待用戶的一顆真誠的心。李任煒經常對他的學生說說：“我們是盲人，特徵非常明顯，而且現在正是讓大家廣泛認可我們的時候，所以我們在為用戶調琴時一定要認真把鋼琴須要調整的地方全部調整到標準，不能嫌麻煩，無論多難調的鋼琴也要調整到自己滿意為止。對於你們的技術我放心,只要你們有這份責任心把琴調到自己再也挑不出毛病的時候，用戶也肯定滿意了。希望你們在做人方面也能像技術一樣讓我放心。的確,，可能很多用戶真的對你們調出來的琴的優劣不能像我們給從事音樂的專業人士調完鋼琴那樣當時得到認可，可能當時做不出太多的評價，可如果你去糊弄他們,日久天常，人家肯定能明白是怎么回事”。他還經常說“如果一個健全的人調完琴後大家覺得不好，下次換一個調律師就行了。但如果我們盲人調完的琴讓用戶說出不好，那他們就會認為盲人調琴都不行，這也就是我們身上的這明顯特徵所決定的。所以大家要記住，你們出去面對每一個用戶時都不只是代表你們自己,而是代表我，代表咱們整個盲人調律師這個群體”。李老師的話很樸實，但很意味深長。盲人調琴今天有了長足的發展,靠得就是民眾的口碑。一個認可盲人調琴的用戶會把他們介紹給他的親戚和朋友，朋友又會介紹給朋友，這樣才能形成無窮的用戶鏈。靠這些才能不斷占有市場，讓更多的人了解盲人調律師的技術，盲人調律師怎樣自食其力，以及幹事業和做人的標準。
現在，盲人調琴已經走向全國了。希望能把“要調琴，找盲人”的口碑流傳到全國
