內容介紹
“藝術博覽會”對於全世界來說都是一個新興事物,迄今為止歷史還不足50年,在我國的歷史更是不到20年。它是從較早成熟的綜合性市場運作模式——“博覽會”中逐漸細分出來,形成的一個專業性的市場形態：即一種藝術商品集中展示交流與交易的形式、一種將藝術審美與商品經濟有機結合的組 織活動。藝術博覽會所具備的開放式、全景式市場模式使其成為目前世界上規模最大的一種藝術品展示和交易的商業活動,同時也為當代的藝術發展提供了一個社會化的舞台。 藝術博覽會是一定社會經濟發展所帶動文化消費需求的必然產物,在市場經濟語境下,其既是一種產業形態又是一種市場形態。藝術本身所具有的精神屬性使其產品與業態增加了一個新的維度,這樣藝術市場行為的發生就不僅僅具有經濟特徵,同時更為重要的是具有一種社會特徵與精神影響的現實意義。也正因如此,對於學術性的建構成為藝術博覽會區別於其它類別博覽會的一個本質特徵。本文以當代我國藝術博覽會的學術性建構歷程與問題為切入點,行文從以下四個角度對這一論題進行析理與研究：一、對我國藝術博覽會的發生、發展進行客觀、翔實的考述,並對其在我國當下市場語境中的具體形態與表現進行全面的考察與闡釋；二、對其學術性建構的發展歷程進行梳理並對其中所存在的現象與問題予以總結和剖析;三、從學術與市場的關係、市場主體之間的關係,藝術的市場傳播等三個主要矛盾層面,對當代我國藝術博覽會的價值目標進行擬設；四、針對上述分析,結合國際規範與成熟業態的發展模式,為當代我國藝術博覽會學術性的建構提出現實策略。可以說,藝術博覽會在經濟全球化下如何面對行業競爭健康的發展,並對社會產生積極的效益與影響,既是一個藝術領域課題也是一個重要的現實課題。 如今藝術博覽會已經成為我國當代藝術市場鏈中的重要一環,與畫廊、拍賣會共同構築起當代藝術的兩級市場,在規範與完善市場機制與秩序方面發揮著無可替代的作用,同時作為一種商業本質的產業形態,其在創造可觀的經濟效益的同時,對藝術的社會推廣與普及、藝術教育等方面也產生著巨大的社會效益。通過對我國藝術博覽會的全面考察與研究,我們也理性的認識到在市場化進程中我國的藝術博覽會還存在著諸多亟待解決的問題,應引起業內人士及相關部門的足夠重視,在當今經濟全球化日益發展的環境下,藝術市場已呈一日千里的發展趨勢,對於當代文化藝術產業與市場相關領域的介入與研究無疑具有十分重要的現實意義!作品目錄
中文摘要5-6ABSTRACT6-8
目錄8-13
緒論13-23
一、研究緣起13-16
二、研究方法與思路16-18
(一) 研究方法16-17
(二) 行文思路17-18
三、研究現狀與文獻綜述18-23
(一) 研究現狀18-19
(二) 文獻綜述19-23
第一章、藝術博覽會歷史溯源及當代闡釋23-58
引言23-24
第一節、藝術博覽會的由來與發展24-35
一、藝術博覽會歷史溯源24-29
(一) 從博覽會到藝博會的近現代衍變24-26
(二) 我國藝術博覽會的早期表現形態26-29
二、藝術博覽會在當代的發展狀況與表現形態29-35
(一) "當代藝術博覽會"的出現29-31
(二) 當代藝術博覽會在全球化下的定位區隔與整合競爭31-35
第二節、當代我國藝術博覽會的發展描述35-48
一、1993——2004年:摸索期的本土形態35-41
(一) 政府行為到市場行為的過渡35-37
(二) 參展主體的漸次清晰與規範化37-40
(三) 遍地開花與三足鼎立的地緣呈現40-41
二、2004年以來的國際化接軌與競爭格局的形成41-48
(一) "當代藝術"與"國際化形態"的藝術博覽會應時而生42-45
(二) 低端市場與高端市場分流45-48
第三節、當代藝術與文化經濟合力引導下的新興業態與走向48-57
一、創意經濟與文化資本對當代藝博會的產業促成48-53
(一) 文化創意產業的興起——藝博會的時代背景與動因48-51
(二) 當代藝術品資本市場對藝術會展業的促成51-53
二、從藝術博覽會看我國藝術的市場化過程(兼論我國一、二級市場業態與現狀)53-57
小結57-58
第二章、我國藝術博覽會學術性建構歷程及現象剖析58-95
引言58-59
第一節、市場體制中我國藝博會學術性建構的17年衍變59-73
一、1993——1996年:學術與市場結合的嘗試59-61
二、1997——2004年:學術與市場的磨合61-64
三、2004年以來:學術與市場的逐漸融合64-73
第二節、我國藝博會在市場化進程中的問題呈現及深層剖析73-94
一、參展主體混亂73-79
(一) 現象呈現:個體化經營、私下交易、行畫充斥73-76
(二) 深層剖析76-79
二、藏家群體缺失79-84
(一) 現象呈現:藏家基礎薄弱、高學術含量作品遭市場冷遇、成交量偏低79-81
(二) 深層剖析81-84
三、專業定位不明84-90
(一) 現象呈現:藝術博覽會變身藝術類產品大雜燴84-86
(二) 深層剖析86-90
四、稅收瓶頸制約90-94
(一) 現象呈現:貿易壁壘阻礙業態順利發展90-91
(二) 深層剖析91-94
小結94-95
第三章、當代我國藝術博覽會價值目標的擬設95-130
引言95-96
第一節、學術性與商業性的共贏96-107
一、市場與學術:從博弈走向互惠的時代趨勢96-99
二、學術價值在當代兩級市場(博覽會與畫廊)中的體現99-102
(一) 商業與學術的兩翼共振:當代藝博會之圭臬99-101
(二) 學術性視野下的畫廊經營:從品質到品牌101-102
三、藝術展會市場中的商業合作行為:從助力到獲利102-107
第二節、藝術博覽會與畫廊、藝術家、藏家良性市場關係的確立與維護107-117
一、當前我國藝術市場的級別失序與藝博會的市場身份定位107-109
(一) 錯位的產生107-108
(二) 糾偏與理序:定位的意義108-109
二、通過規範畫廊市場行為建立與藝術家的間接合作109-113
三、培養與引導藏家開拓藝術消費市場113-117
第三節、藝術在市場形態下的有益傳播117-129
一、藝術市場中文化主體價值的傳遞117-123
(一) 我國當代藝術市場中文化價值傳遞的失誤現象解析117-121
(二) 從完善市場機制到承擔文化責任121-123
二、市場傳播對藝術推廣與教育功能的實現123-129
(一) 作為媒介的藝術博覽會123-125
(二) 當代藝博會對藝術教育功能的承載與體現125-129
小結129-130
第四章、當代我國藝術博覽會學術性建構的現實策略130-182
引言130-131
第一節、"巴塞爾模式"的啟示:"學術引領市場"理念下的市場機制生成131-143
一、會展的核心理念:學術引領市場131-135
二、會展的品質保障:嚴格的遴選與管理機制135-139
三、會展的活力之源:內在創新機制139-143
第二節、會展準入制的建立——學術性保障的前提143-157
一、準入制:市場規範與學術保證的互證關係體現143-149
(一) 準入制的歷史動因與內外之差143-147
(二) 藝博會與畫廊雙向審視的實現147-149
二、從"畫廊博覽會"的產生與發展看我國藝博會準入制的必要性與有效性149-157
(一) "畫廊博覽會"的出現與表現149-154
(二)、傳統形態展會的對比性存在154-157
第三節、定位與品牌戰略——學術性的載體與依託157-169
一、當代的藝術博覽會定位應體現出"專業主題"與"市場方向"的複合157-164
(一)、對比性分析:以"CIGE"、"藝術北京"、"ShContemporary"為中心157-161
(二)、問題呈現及對策161-164
二、以學術創新為基點與核心的品牌戰略實施164-169
第四節、文化資源的整合與聯動——學術性的延展與綜合呈現169-181
一、作為"城市事件"的藝博會對城市文化的彰顯與互動169-175
(一) 表征與互動——城市文化視野下的藝術博覽會169-172
(二) 我國的藝博會與城市文化——以北京、上海為中心172-175
二、資源整合帶動下"展——會——節"聯動效應的發生175-181
(一) "展——會——節"從模式到效應175-178
(二) 從"藝術北京"看"展——會——節"聯動模式在我國的可行性178-181
小結181-182
結語:藝術博覽會——市場中的一場藝術盛宴182-186
參考文獻186-193
文中所附圖、表情況193-195
在校期間發表的論文、科研成果等195-196
致謝196-197
附錄:藝術博覽會業界訪談錄197-198
中國藝術博覽會主要創辦者之一王仞山訪談錄198-201
"藝術北京"當代藝術博覽會執行總監董夢陽訪談錄201-205
中藝博國際畫廊博覽會(CIGE)總監王一涵訪談錄205-212
第三屆上海藝術博覽會當代藝術展總監秦思源訪談錄212-218
北京國際藝術博覽會組委會秘書長秦宏奇訪談錄218-225
藝術中國藝術博覽會總監姚薇、副總監楊帆訪談錄225-230
文化部文化市場司副司長張新建訪談錄230-234
"長征空間"畫廊總監盧傑訪談錄234-240
當代唐人藝術中心總監鄭林訪談錄240-247
BOERS-LI畫廊總監皮力訪談錄247-254
當代藝術收藏家張銳訪談錄254-257
