生查子·春日

《生查子·春日》是北宋詞人毛滂創作的一首作品。該詞無穠艷詞語,自然深摯、秀雅飄逸,描寫了早春景色所引起的喜悅之情。

作品原文

生查子·春日

日照小窗紗,風動重簾繡。

寶炷暮雲迷,曲沼晴漪皺。

煙暖柳醒忪,雪盡梅清瘦。

恰是可憐時,好似花穠後。

作品鑑賞

如題所示,這首詞寫“春日”,但不是寫“綠肥紅瘦”的暮春,亦非繁花似錦春盛之時,而是寫早春,寫早春景色所引起的喜悅之情,又隱約傳達出一種不同流俗略帶清高的情感。

首二句“日照小窗紗,風動垂簾繡”,寫天氣之佳。早春的太陽照著窗紗,清風輕輕吹動繡簾。詩人用字,常常一石二鳥。細細品味首句那一個“小”字,擔負著雙重任務。表面是寫窗之小,實則遠不止此,它還隱隱暗示出詞人對早春的喜愛之情。這種心情,如春日之陽,和煦溫暖;如春日之風,輕快流動。天氣之佳,心情之好,融成一片。首二句已定下了全詞輕快的基調。

第三、四句“寶炷暮雲迷,曲沼晴漪縐”。“寶炷”,指薰香。“暮雲迷”是說薰香的煙縷如暮雲一樣使春日春風都帶上了一層朦朧的色彩。古人薰香,可在室內,亦可在室外,如後花園等處。這裡當指室外薰香。“曲沼”是指形狀不規則的水池。“晴”字照應首句“日照”;“漪縐”則照應第二句的“風動”。這兩句寫早春園中景色:在薰香繚繞中,春陽煦煦,春風習習,春水漣漪,而這一切都籠罩在香氣氤氳的朦朧之中。上片四句,一個古代庭園的早春景象已描摹出來,但這不是一個沒有人跡的毫無生氣的庭園,人的活動於第三句中透露出來。這富有生氣的早春園林景色就是從薰香之人的眼中看出的,這園林也便是薰香之人——詞人自己的生活環境。

第五、六句“煙暖柳惺松,雪盡梅清瘦”。兩句使讀者感到早春的氣息撲面而來:柳芽之萌動似人之初醒,雪化之後更顯梅之清瘦。詩人是敏感的,觀察是細膩的。“惺松”二字,以有情之人擬無情之物(柳樹),把柳樹從冬天的蟄伏到早春的萌動恰到好處地描摹出來。“清瘦”二字,狀梅之清高孤傲,也極貼切自然。

“恰是可憐時,好似花穠後”兩句,已到這首詞收束的地步了。前面早春景物的描寫,都是為最後這兩句做鋪墊的。“可憐”是“可愛”的意思,與第一句“小”字相呼應。

“好”作“豈”解,“好似”即“豈似”,反問之辭。詩人是說,早春才是春天裡最令人憐愛之時,哪裡像(“好似”——“豈似”)艷桃穠李,繁花盛開以後的時節?“潛台詞”是:繁花盛開以後,便已接近春天的尾聲了。人言“酒飲微醉,花看半開”才是最佳時刻。酒飲到爛醉,便失去了飲酒的樂趣;奼紫嫣紅則是凋萎的前夜。同樣,早春是春天的開始,意味著燦爛的前程,而艷桃穠李(“花穠”)則已離“群芳過後”、“狼藉殘紅”(歐陽修句)不遠了。

宋詞當中,詩人的感想、感嘆、感慨常於結尾處隱約道出,卻又不明白說破,以收含蓄之效。這首詞也是如此。結句“好似花穠後”,詩人之意是說一般人只知喜愛“奼紫嫣紅開遍”(湯顯祖《牡丹亭》句)的“花穠”時節,而“煙暖柳惺松,雪盡梅清瘦”的早春,才正是春天最令人憐愛的時候。一種不同流俗、略帶清高的感情就從前一句的“恰是”、後一句的“好似”隱隱透露出來。

這首詞在藝術上有一個特點,即全詞八句,頗像一首古風式的律詩。上片下片,又很像兩首小絕句。詞的對仗,“不限定平仄相對”(見王力《漢語詩律學》第655頁),按照這樣的要求,這首詞的八句詩,至少有三幅聯語,即第一、二句相對,第三、四句相對,第五、六句相對。這三聯,對仗頗工整。如果要求不太嚴格,第七、八句,亦可看作一聯。這就更像一首由四聯組成的古風式的律詩了。唐宋詞人用“生查子”調,多是一聯相對。如韓偓“侍女動妝奩”、晏幾道“墜雨已辭雲”、賀鑄“西津海鶻舟”、朱淑真“去年元夜時”等詞,都用“生查子”調,而詞中均只有一聯,即只有兩句相對。甚或八句之中沒有對句(如朱希濟《生查子·春山煙欲妝》)也是常見的。像這首詞八句四聯,頗為罕見。

四聯之中,首聯寫春日春風;頷聯主要點出人的活動及其眼中的曲沼漣漪;頸聯寫春日樹木的萌動;尾聯集中抒發作者自己的感情感想。每一聯,都是一個情感的小單元。四聯集中起來,使整首詞充滿了早春的生氣,抒發一種輕快喜悅之情,是詞人的前期作品。蘇軾評毛滂詞“閒暇自得,清美可口”,從這首詞看來,蘇軾給了毛滂一個恰當的評語。

作者簡介

毛滂(1064——?),字澤民,衢州江山石門(今屬浙江)人。宋哲宗元佑年間(1086——1094)為杭州法曹,蘇軾曾加薦舉,晚年與蔡京亦有交往。官至祠部員外郎、知秀州,一生仕途失意。其詞受蘇軾、柳永影響,清圓明潤,別樹一格。其詞對陳與義、朱敦儒乃至姜夔、張炎等人的創作都有影響。有《東堂集》,詞集為《東堂詞》,存詞200餘首。

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