![王鳳朝[國家京劇院一級鼓師]](/img/5/886/nBnauM3X0YzNwgjM2IzN2kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLyczLwYzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "王鳳朝[國家京劇院一級鼓師]")
經歷
他九歲隨父親從藝，在稽古社學徒。之後，在天津各班社如：天津中國戲院、天津大舞台等處邊乾邊學。建國後，1951年經鼓師賡金群先生介紹，參加中國戲曲研究院（中國京劇院前身）京劇一團樂隊工作，從1951年至1958年期間，曾為短打武生張雲溪、葉派武丑張春華伴奏《三岔口》、《三盜九龍杯》，為青衣雲燕銘伴奏《巴駱和》，為青衣花衫李慧芳伴奏《白蛇傳》、《花木蘭》、《蝴蝶杯》，為文架子花臉王玉讓伴奏《黑鏇風李逵》，為文武架子花臉景榮慶伴奏《鍾馗嫁妹》、《蘆花盪》、《通天犀》，為高派老生李和曾伴奏《捉放曹》、《三打祝家莊》，為高派老生李盛藻伴奏《十五貫》、《三顧茅廬》、《青梅煮酒論英雄斬車胄》，為銅錘花臉王泉奎伴奏《五台會兄》。1958年，調入中國京劇院四團工作，擔任樂隊隊長，為梅派名青衣楊秋玲伴奏《楊門女將》、《宇宙鋒》、《瀟湘夜雨》、《點帥破陣》、《鳳還巢》、《柯山紅日》、《生死恨》，為余派名老生孫岳伴奏《失空斬》、《李陵碑》、《洪洋洞》、《四郎探母》、《初出茅廬》、《大探二》、《哭祖廟》，為言派名老生畢英琦伴奏《上天台》、《臥龍弔孝》，為楊派名武生俞大陸伴奏《長坂坡》、《挑滑車》、《艷陽樓》，為武旦郭錦華伴奏《武松打店》、《扈家莊》，為程派名青衣張曼玲伴奏《鎖麟囊》、《三擊掌》，為銅錘花臉吳鈺璋伴奏《強項令》、《大探二》，為麒派名老生蕭潤增伴奏《蕭何月下追韓信》、《徐策跑城》、《義責王魁》、《四進士》、《打嚴嵩》，為裘派名淨李長春伴奏《將相和》、《鍘美案》、《姚期》，為荀派名花旦劉長瑜伴奏《賣水》、《辛安驛》、《秋江》，為梅派名青衣楊春霞伴奏《鳳還巢》、《龍鳳呈祥》，為名紅生李洪春伴奏《古城會》、《千里走單騎》、《青梅煮酒論英雄斬車胄》，為郝派名淨袁世海伴奏《野豬林》。
1971年調入中央五七藝術學校任教，1973年該校更名為中央五七藝術大學戲曲學校（現中國戲曲學院），後擔任該校音樂科科長、黨支部書記。1988年調回京劇院，1990年退休。
擅長
他自幼受家學薰陶，隨父習藝，刻苦鑽研業務，二十幾歲，已經掌握了上百出劇目，有些甚至是絕跡於舞台的劇目。加入劇院後，長期觀摩白登雲先生的演奏，用心領會，頗得要旨，技藝日漸精湛。學識豐富，功力紮實，為各行當、各流派的諸位名家伴奏過，演奏風格“穩得住、催得上”，起承轉合恰到好處，高低強弱精準自如，樂隊、演員在他的指揮、引領下張弛有序，眾多藝術家對於他的演奏技巧與精誠合作精神深表讚嘆。他打鼓“打節奏”、“打人物”、“打劇情”，輕、重、緩、急、剛、柔、強、弱注重從人物出發，從劇情出發，從整體舞台氛圍出發。尤擅長打武戲如：《雁盪山》、《金雁橋》、《嘉興府》、《四傑村》、《花蝴蝶》等，鼓點且“準”且“狠”。注重思考，注重打擊樂“鑼鼓經”的繼承挖掘，注重舊中出新，在《楊門女將》的創作排演中，從京劇音樂和打擊樂伴奏繼承創新的角度出發，在鑼鼓設計、曲牌運用上去粗取精，推陳出新，他傾盡心血的經典劇作《楊門女將》於1959年底拍成了彩色電影。他還擅長現在很多失傳的鑼鼓點如“小鑼扭絲”、 “原板剁頭”等。
成績
一生與鼓為伍，以鼓為友，在京劇院工作期間，他參加了很多重大演出。1952年隨團赴朝慰問演出；1960年，隨周總理率領的中國文化藝術代表團去緬甸訪問、演出；1964年1月，作為樂隊指揮隨團赴日本演出；1964年參加大型音樂舞蹈史詩《東方紅》演出；1979年，赴香港演出；中越戰爭期間，赴雲南慰問演出。
評價
王鳳朝先生是國家京劇院技藝精湛、德高望重的演奏家。在七十餘年的藝術生涯中，他對京劇司鼓藝術潛心鑽研、孜孜求進。到國家京劇院工作以後，他參與了許多重點劇目的創作排演，與眾多藝術家精誠合作，為劇院的業務建設和事業發展做出了不可磨滅的貢獻。
病逝
中國共產黨優秀黨員、國家京劇院著名鼓師王鳳朝因病醫治無效，於2009年8月5日凌晨零時五十分病逝，享年79歲。
盤點京劇鼓師
| 京劇演出前，在打字幕時，除打出什麼演員扮演什麼角色之外，還有琴師和鼓師的名字是必須示之於眾的，稱之為“操琴”與“司鼓”，可見這兩個行當的崇榮地位。本任務走近京劇鼓師。完善本任務人物詞條，要求從個人簡介、藝術生平、藝術特色、主要作品、藝術影響等方面完善詞條內容 |
