名角簡介
《打金枝》{飾唐代宗}王二順（1920——1977年），主工武生，兼演老生、花臉。因其戲路寬廣，文武兼備，故有“五把叉”之美譽。其先後師承豫西名家“戲簍子”李留住，豫西名小生徐雙槐，豫西名老生張同慶，豫西名淨韓小丹等。
創立流派
其創立豫劇武生流派王派，也是豫劇至今以來唯一一個稱門立派的武生流派，但如今系無傳人繼承其武生老生花臉戲路寬廣的藝術特色，導致豫劇流派藝術流失嚴重。
豫劇名家李樹建僅繼承其唱腔，非王派正宗傳人，更無豫劇李派的說法。
藝術特色
其功底紮實，技藝嫻熟，功架穩健，尤以“倒踢椅子”和“腿功”等高難度技巧，堪稱絕技。其念白吐字清晰，身段利落，大方得體；尤其髯口功，鸞帶操動別具一格，在倒開門、踢椅子、蠍子尾、金雞獨立、創立翻、耍帽翅等技藝上堪稱一絕
其系豫西調唱腔的傑出代表，有著本嗓下五音行腔，嗓音宏亮，音域寬厚，剛柔結合，行腔自然，優美動聽， 到老聲譽不哀。因為其功底厚， 專攻武生，兼演紅臉、花臉，能文能武。更重要的條件是他在弦樂台調基礎上練練好真嗓喝功之後，又緊跟隨著旦角引起的升弦過程，從B調起，半度—度地升高，他也把嗓音逐漸鍛鍊，力爭攆上弦，終於唱到了bE調；並在他吸收旦角唱腔的基礎上加以改革，在豫劇男聲唱腔中獨樹一幟，為豫劇男性唱腔開闢了道路。
《長坂坡·搜山》一折，為了表現“山”的高度，其站在桌子上摞起的兩把椅子上，身扎大靠，用“曼子”騰空翻下，邊舞邊唱，面不改色，氣不發喘，精準地表現了人物的英雄氣慨。
《黃鶴樓》中飾周瑜，因被羞辱而氣憤，惱怒，只見他右手握瓴，左腳踢蟒，來一個“探海”轉身亮相，兩眼統紅冒火，口吐鮮血，昏厥欲倒。這裡的表演，生動逼真地再現了人物在特定情景中的人物個性。
《刀劈楊藩》中飾楊藩，扮相俊美，英氣逼人，兩軍對陣時樊梨花初見楊藩，為她不知真情“逃婚”而已悔恨。在樊的大段唱段中，他飾的楊藩右手托槍，左手板腿齊眉，作金雞獨立。配合樊的唱段，三起三落，穩絲不動，被人譽為“活腿”。讓樊唱出了“早知道楊藩夫長得真好看，我何比嫁給那薛丁山”的感嘆。但是、兩國交兵，樊梨花不顧私情，毅然將楊藩劈於馬下。在激烈的對打中，樊梨花手起刀落，王二順就勢而起來個“仰個”，表演配合的天衣無縫，令觀眾叫絕。
《下燕京·闖店》一折，趙匡胤聞惡耗，怒髮衝冠，其中一個特技就是將坐的椅子在憤怒的唱念中手腳並用，經將羅圈大椅從背後撂起兩米多高，令觀眾驚嘆。
唱片記載
所飾《奪印》寇準，《打金枝》唐王，《長坂坡》趙雲，《鬧金階》趙匡胤，《蝴蝶杯》田雲山、《向陽商店》經理等，其主要唱段均灌製成唱片或被電台錄音。曾獲中南區戲曲會演演員二等獎。河南省首屆戲曲觀摩會演演員一等獎。
藝術生涯
《蝴蝶杯》幼年隨五叔學吹嗩吶，拉胡琴。
12歲進登封大金店王金林科班學戲。
15歲以演出《掛麵》而嶄露頭角。
1945年參加八路軍豫西抗日先遣隊六支隊。
1946年編入新四軍三旅宣傳隊。
1947年轉入地方，搭密縣太乙班從藝。
1950年冬進洛陽五月劇社，後轉入洛陽市豫劇團任主演。
1952年，全國第一屆戲曲觀窿匯演，王二順為河南代表，赴京演出《滾鼓山》，飾張飛，演技精湛，形象逼真，被評為二等獎。
1954和1965年兩次晉京演出。
1954年9日，第—屆全國人民代表大會召開，隨河南省歌劇團赴京為大會演出了《串龍珠》，飾演康茂才，唱腔洪亮寬厚，颱風嚴肅認真，一絲不苟，受到大會代表們的熱情讚揚和國防部長彭德懷的親切接見。
1958年，河南省現代戲曲匯演，洛陽市豫劇二團的《澗河飛上邙山嶺》參加了匯演，被評為優秀劇目。
1963年，洛陽市豫劇二團赴京匯報演出，王二順飾演《花打朝》程咬金。王二順在傳統劇目，新編歷史劇目和現代戲中，塑造人物比較成功的有：《長坂坡》趙 雲 、《滾鼓山》張 飛、《花打朝》程咬金、《虎丘山》白士琪、《石達開》石達開、《闖王旗》李自成、《傳槍》爺爺 、《向陽商店》經理。
“十年動亂”期間，王二順受到了殘酷的折磨，被鍬斗遊街、綁架毆打，致使肘骨受傷，“專政”七年之久。後雖平反昭雪，但健康狀況已不如前，且患有高血壓症。即使這樣，王二順始終不忘自己是人民的演員，仍堅持排練登台演出，在《扒瓜園》、《龍江頌》、《紅色娘子軍》等現代戲中，成功地塑造了新型人物。
代表劇目
其代表劇目：武生戲《長坂坡》；小生戲《黃鶴樓》；紅臉戲《虎丘山》、《刀劈楊藩》、《奪印》；紅生戲《鬧金階》；花臉戲《滾鼓山》、《將相和》等。
