藝術簡介
中國書法家協會會員、中國石化隸書委員會副主任 、中原油田書協副主席。受教於北京大學（書畫）名家工作室，師從胡抗美 、曾翔 先生。作品先後入展第六屆全國書法新人新作展，首屆“張芝獎”全國書法大展；入選全國首屆冊頁書法展，全國第二屆草書作品展，鄧石如獎全國書法大展；獲全國職工書法藝術展優秀獎，中國石化第四屆書法展草書金獎，首屆中國石化篆書展銀獎，入展第三屆中國職工藝術節書法展等。
名家點評
駸駸欲度驊騮前：牛玉彬書法藝術說略（西中文 ）
要想成為一個優秀的書法家，必須具備很多條件，悟性、功力、學養、識見，一樣都不能少。但每個人的情況各有不同，成為書家的得力處也會有不同，在某些方面特彆強的，可以彌補其它方面的某些不足，比如悟性特別好的人，可以彌補功力的某些不足；識見特別廣的人，可以彌補學養的某些欠缺。所以就書家的具體情況而言，有以悟性勝者，有以功力勝者；以悟性勝的書家筆墨感覺非常好，“下筆便到烏絲欄”；而以功力勝的書家，往往是用筆結體中規入矩，紮實穩健。二者各有千秋，但相比較而言，悟性似乎更重要一些。
牛玉彬先生正是一位以悟性勝的書家，是一個做事認真的人，一旦認準了一件事，便要下決心把它做好。他從臨習古人經典作品入手，多年來臨遍了二王、孫過庭、張旭、懷素、米芾、黃庭堅、祝枝山、王鐸等法帖，同時對大篆、漢隸、魏碑等碑帖廣泛涉獵，筆下積累了相當豐富的藝術語言。
天分高的書家往往青睞草書，牛玉彬也是這樣。他在二王行草方面打下紮實功底的基礎上，專攻張旭、懷素的狂草，同時參臨黃庭堅、王鐸等，轉益多師，積深培厚。數年下來，其草書已經初具規模，形成了自己的面貌。他的草書具有氣息通暢，線條凝練，結體奇巧，富於變化的特點。氣息的貫通暢達是草書的重要特徵，對於狂草來說尤其如此。觀其草書，氣息通貫，一氣呵成，如江河奔騰，一瀉千里，具有排山倒海、摧枯拉朽的宏偉氣勢。所謂通暢者，不見得是字字相連，但即使是斷筆，乃至字字獨立，氣息仍然可以暢達無滯。要做到這一點並非易事。除了熟練地掌握字法，更重要的是胸有全局，高屋建瓴。牛玉彬的草書充分展示了作者在這方面的過人能力。
當然，氣息的暢達還須建立在高質量的線條的基礎上。草書沒有高質量的線條是很難做到整體氣息暢達的。我們看到，玉彬草書的線條剛勁而凝鍊，頓挫有致，收放自如，有良好的質感和巨大的張力。他草書的用筆屬於張旭系統，提按變化的幅度比較大，與懷素一分筆的純中鋒線條迥異其趣。一般說來，懷素的用筆較為易學，而張旭用筆學起來難度更大。牛玉彬選的恰恰是這樣一條更具挑戰性的草書之路。在其草書用筆中，有兩點特別值得注意：一是他參用黃庭堅、王鐸的草書，善於用點和頓挫峻折，努力線上條的流暢中增加厚重感和豐富的變化；一是他吸取章草用筆的特點，用“激石波”的筆勢來調節用筆的節奏。這就使得他草書線條在流暢通貫中體現出清健渾厚的特質和行留得體的節奏。
結體奇巧，變化無方，是牛玉彬草書的又一大特色。草書結體無定則，要在書家審時度勢、自出機杼，要善於對正常的字型結構進行大膽的解構重組。而牛玉彬在這方面有著明確的意識和很強的能力。他能在符合草法規範的前提下對字進行大膽的解構重組，從而幻化出無窮無盡的奇異形態，然而仔細辨認，其筆下的文字內容又都能一一識別，絕無含混錯訛。這不僅僅是一種能力，更是一種意識，一種草書的結體意識。草書創作，乃是以漢字為素材，在飛動的氣勢中把漢字的點畫、起止、行留、斷連等要素一一析出，使人們的視覺重點不再停留於漢字的表義層面而深入到書法藝術作品的線條、張力、節奏、情感乃到生命律動的層次。能做到這一點，才是一幅好的草書作品。
王獻之評王珉書：“弟書如騎騾，欲度驊騮前”，意謂其後來居上，余以此句贈玉彬兄，嘉其後來居上之意也。
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