對句出處
煙鎖池塘柳傳說，在開封包公湖旁延慶觀里有個玉皇閣，地下9米處埋著一塊石碑，上面就刻有此對聯,也是無序的。有人認為這個“燃”字對的甚好。 另說，冬季的某一天，下著大雪，一位50多歲的雲遊道士在延慶觀里和朱先生說了一個多小時的話。這位道士說，紀曉嵐對的，只能算工整，但沒什麼大意思，更沒有觸到“機關”。道士說，在延慶觀玉皇閣地下9米，埋著一塊石碑。石碑的兩旁是一副對聯，石碑的中間則刻有一幅畫，畫的是對聯的意境。對聯是——煙鎖池塘柳，桃燃錦江堤。道士認為，這才是無可替代的“絕對”對法。這一對法在“格律、意境、機關全契合”之上，更道出了中國傳統文化的精髓——“金木水火土”五行相生相剋，用現在流行的說法就是世間萬事“相互矛盾並相互依存”。這位道士說，該對聯是王重陽教主的，建造玉皇閣時埋在了下面，有記載。延慶觀繁塔文管所所長孫惠玲說，她聽說這件事情後，查了很多資料，也沒有查到。但她說，她相信那位道士說的話，他們有他們的傳承。就是退一萬步說，這是那個道士自己對上的，有托古的嫌疑，但這也是那位道士送給延慶觀的重禮呀！孫惠玲說：“我一定要把這副對聯刻在將要重建的重陽殿上，讓大家分享它所體現的中國精神與文化。”玉皇閣地下究竟有沒有刻著“千古絕對”的石碑？至今不得而知。
燭鈔海地椰煙鎖池塘柳，燭鈔海地椰。或：煙鎖池塘柳，燭鈔海地松。煙、燭都是名詞。鎖為動詞，鈔與抄同音通假，且抄為動詞。池塘柳對海地椰，柳與椰字形相近。所以，燭鈔海地椰為佳對。
意境：為什麼煙暮籠罩著池塘四周的垂柳？是因為在周邊沿海陸地有村民在祭拜祖宗，祈求神明保佑。點香燭、燃冥鈔散發出濃郁的香味，繚繞的煙霧瀰漫著附近的椰林和池塘四周的垂柳。
杈煩漢域鉤（羅鋒）橫批：霧重風輕
上聯：霧重（氣吞山河）
下聯：風輕（四兩拔千斤）
上聯寫晨景，下聯側寫晚景。漢域鉤能夠壓倒池塘柳，整對聯的意境在一個鎖字與煩字，煩：打攪。煙可以是真煙，也可以是霧。杈可以是樹杈，也可以是池塘中的影子。下聯中用鉤暗喻月亮，杈為什麼會打攪月亮呢？是因為有風來過。假如煙理解成真煙，側意境大失。正如上聯一樣，樹與月只有以水作背景才會生動。煩，是因為波心起了漣漪。所有的動感都是風惹的禍。下聯中格律，意境與氣勢都達到了上聯所期待的效果。
燭鐫河壩松（郭俊鋒）
煙鎖池塘柳
燭鐫河壩松
“燭”對“煙”，“鐫”對“鎖”，“燭鐫”對“煙鎖”。“河壩松”對“池塘柳”。
“煙”既能“鎖柳”，“燭”亦可“鐫松”。句式上有點兒“肉夾饃”的感覺！哈！
上聯中“煙鎖”為視覺上煙霧瀰漫纏繞柳樹的印象，下聯中“燭鐫”亦是視覺上燭光對暗處的松樹的輪廓產生的隱隱約約，光怪陸離之感。 另，“燭”乃“煙”之因也。
註：夏夜，池塘邊沒有一絲風，淡淡的煙霧好像鎖住了岸邊的柳樹，靜立如我。池塘邊的河壩上，有秉燭夜遊，對酒當歌的摯友，跳動的燭火和著陣陣豪爽的笑聲。壩上兩邊，暗處的松樹似乎也被這跳動的燭光給鐫刻出來了----輕輕有節律地搖擺著。
煙鎖池塘柳
燭鐫河壩松（郭俊鋒）
附詩一首：
煙鎖池塘柳，
燭鐫河壩松。
晨星虛空靜，
曉月雲霧輕。
倚壇酒酣至，
昨夜夢幾曾？
悠哉！游哉！
天外何時細雨？
醉清風！----萊子國人
焱淘梗地鉤（羅鋒）
作者初時對出：浪壓秋梗金，但總覺得不夠理想，後來對為：焱淘梗地鉤。
下聯中包含了三種意境：1，稻熟如火；2，風過如浪；3，穗彎如鉤。
上聯：輕煙鎖物
下聯：大浪淘金
唯一美中不足的是上下聯意境不能連線，只能算是無情對。
出處
烽銷湖堤樓 （東北小哥)
燭鑠淺坳村（蠻書生）坳字非古字。和上聯對稱一個暮秋景色。
或者用燭銀淺埠欄，但是埠非古字。描寫水邊的景色
燈錮汀堤桂出自李鈺玲
釋義:原句是的順序"火金水土木".此句與原句意境相對.尤其是"鎖"與"錮"兩字意思相近,堪稱第二絕句.
深圳鐵板燒出處嗶哩嗶哩
板城燒鍋酒出自百度貼吧唐山吧“煙鎖池塘柳請對下聯分別以金木水火土做偏旁”樓三樓的大神
楓焰鏡湖堤出處（天殤紫辰）
秋鍍楓城濃出自頻兒
燈垂錦檻波燈垂錦檻波，煙鎖池塘柳。妾夢五湖湄，郎家大堤口。
陳子升以“燈垂錦檻波”對“煙鎖池塘柳”，甚具詩意。“燈垂”是“實寫”；若易為“燈填”則是“虛寫”。“燈”指燈光，燈光鋪蓋波光，用一“填”這益見其“重”，這是類似現代文學家所謂象徵手法。不過，若依“正路”，則仍以“垂”字為佳。
這一對句雖然亦具“五行”，不過陳子升並不滿意，因為“燈”對“煙”，兩個字都是從“火”，他覺得欠工。這也是古人要求自己的嚴格處。
焰鑲江堤林出自頻兒
燕鍾浄地樓詞性對應上，上聯除了第二字為動詞外，其他都是名詞；樓主下聯的第二字“鍾”字，本是名詞，但也可作動詞，有集聚的意思。但按大多數人的認知，鍾單用時一般理解為名詞，跟其他某些字組合時才是動詞，如鍾秀、鍾情。對聯是極為精練的文字組合，受到格式、字數等的影響，不得已將某些字或詞省掉，省掉的靠別人去揣摩理解，本是常用手法。但此處用這個鐘字，未必人人都能理解為動詞，甚至會理解成“燕鍾”（燕國時的編鐘）。使用詞性模糊，易使人誤解的字，私以為算是小小的不足。
焰釘河堤樹煙鎖池塘柳，焰釘河堤樹。意境：煙霧繚繞在池塘柳樹周圍。河堤上懸掛著的燈籠火焰仿似釘在樹上般燈火通明。
燭銷桂地泉(孫震宇對)"燭銷桂地泉"謹按情致，確有與原對相映之意味。燭光映泉，伴桂香燃盡，有靜之意。"池塘柳"與"桂地泉"相對，"銷"對"鎖"，"燭"對煙"聲律把握比較準確，但稍有遺憾即是偏旁錯了位。
焰鑲沼地楓(黃志堅修改)
煙鎖池塘柳在格律上，（1）五行一一對應，上下聯分別以“火→金→水→土→木” 為左偏旁。 （2）平仄
相反，平仄平平仄， 仄平仄仄平。 3）煙、焰，皆名詞，皆可見卻無法觸摸。鎖、鑲，皆動詞，同為“聯眼”。“煙鎖”與“焰鑲”相對。 （4）上聯“池”、“塘” 皆名詞，共同合成“池塘”；下聯“沼”、“地” 亦皆名詞，共同合成“沼地”，“池塘”與“沼地”相對。柳與楓亦相對。是故，對仗工穩。 在意境上，上下聯意境相諧。下聯“焰鑲沼地楓”，乃實有之景。楓樹可長在沼澤地。深秋時節楓葉流丹，霜葉紅於二月花，比江南二月春花更火紅。下聯寫斜陽或楓葉如”焰”，點鑲于楓樹與沼地。上聯”煙鎖池塘柳” ，寫霧如”煙”，籠罩柳樹與池塘，意蘊青幽淡雅。 上下聯描述自然景色，一片寧靜，一晨一暮，一春一秋，一清韻如茶、一醇厚如酒，相得益彰。另對：
煙鎖池塘柳 焰鑲澗壑楓
煙鎖池塘柳 桃灼錦浪堤
煙鎖池塘柳 楓烘錦浪堤
煙鎖池塘柳 焰鎔海壩楓 霧如煙，籠罩池塘與柳樹。海壩與繁茂、通紅的楓葉，反映或透射如焰的陽光，像是被火焰鎔煉出來的一樣。 上下聯五行相對，平仄相反。上聯寫出春光的含蓄，下聯則表達出秋景的熱情。
烽鏖汛地櫻(藍滄海)在網路上，看到很多有關這句上聯的討論，我也湊興，寫了下聯。即：
烽鏖汛地櫻
全對就是：
出句 ： 煙鎖池塘柳【取自網路】
對句 ： 烽鏖汛地櫻【藍滄海】
其意境為："近處風景秀麗，池塘垂柳，煙霞漫漫，一片靜謐；可嘆遠處交兵之地，鏖殺苦戰，烽火連天，血染滿地成櫻海。嗟呼！"
傳說
有乾隆一次臨江南科考，兩名舉子不分上下，乾隆於是出此聯而試，一名一見當場調頭就走，另一名想了半天只好悻悻而去。乾隆於是御點先走的為第一。眾臣問其故，乾隆說：“我此聯為絕對，能一見斷定者必高才也。”確實此聯可稱絕對，上聯五字，嵌“火、金、水、土、木”五行為偏旁，且意境很妙：一個幽靜的池塘，周圍綠柳環繞，一層層煙霧將其深深的籠罩，這簡直就是一幅山水畫。若干年後，終於有人對了下聯：“炮鎮海城樓。”單從字面上看，也是以五行為偏旁的，但意境與上聯卻差得太遠了，只是勉為其對罷了。後來還有人前赴後繼的續對：燈深村寺鐘。茶烹鑿壁泉。這兩副下聯，意境稍好，但五行偏旁的位置又不吻合。還待有識之士來續對。又吳下張令夷在《迂仙別記》中，讓迂公對曰：
冀粟陳獻忠。
此五字中含東西南北中五方，是以五方對五行。
巧對續錄》載有一文士和武士的兩個對句。文句云：
秋唫澗壑松。
武句云：
炮鎮海城樓。
二百多年來，武士這個對句最為流行，似乎成了“煙鎖池塘柳”公認的標準對句。
但實際上，“炮鎮海城樓”這一所謂的標準對句並不標準。有人指出，“意境與上聯卻差得太遠了，只是勉為其對罷了”（見上文）。的確如此。不過，“炮鎮海城樓”之不佳不僅表現在意境上，也表現在格律上。首先，在格律上，參照詩律一、三、五不論，二、四、六分明，上下聯第二、四字都是仄聲（鎖－鎮，塘－城），對的不工。其次，在意境上，上聯青幽淡雅，下來粗獷孔武，雖說一文一武，但並不協調，缺乏整體的和諧。
就已有對句看，“秋鑲澗壁楓”對得不錯。在格律上，（1）五行一一對應。（2）參照詩律一、三、五不論，二、四、六分明，上下聯第二、四字平仄相對（鎖－鑲，塘－壁）。（3）煙、秋，皆飄渺，“煙鎖”與“秋鑲”相對。（4）上聯的“池”、“塘”都是名詞，共同合成“池塘”；下聯的“澗”、“壁”也都是名詞，共同合成“澗壁”，“池塘”與“澗壁”相對。是故，對仗工穩。在意境上，上下聯意境相諧。“秋鑲澗壁楓”，不是虛構之景，而是實有之景。楓樹可長在澗壁。深秋時節，霜葉紅於二月花。秋韻凝聚、點鑲于楓葉，賞紅葉而品深秋，意蘊醇厚深雅，而“煙鎖池塘柳”之意蘊則青幽淡雅。上下聯一春一秋，一淡一醇，相得益彰。
歷代對句
下聯煙鎖池塘柳
燈灑錦繡城.
三月春風來,
芳草綠瑩瑩.
春雨晚來急,
夜半聽蛙聲.
行人慾斷絕,
光火映山紅.
黑油條原創作者簡介 黑油條 筆名黑油條 原名徐帥 新生代打醬油詩人
又《小豆棚》言，山西景芝榮，幼時即有才名。三歲時姊嫁歸寧，父命其作詩，應聲曰：“前日于歸去，今朝反面來。愁容何易改，頓覺笑顏開。”父命其對“煙鎖池塘柳”一聯，又對道：
浪暖錦堤桃。
暖，即暖之異體字，為取“火”旁而用之。
又《南樓隨筆》謂江蘇地方有一對句，曰：
炮架鎮江城。
又《清稗類鈔》所收對句為：
燈深村寺鐘。
近人也有不少對句。《名聯趣談》說，二十年前北京大學某教授就有一個為：
茶烹鑿壁泉。
該書中，梁羽生先生還介紹了其他一些聯友的對句。陳敬之有兩句。其一是：
烽銷漠塞榆。
其二是：
桃熛錦浪堤。
熛，本指火紅之炭，此指紅色。
絕對
駱廣彬也有兩句，而且也是寓於詩中的。一是：
港城鐵板燒。
鐵板燒，是一種菜的吃法。先將鐵板燒熱，鏇即在上面放置鮮肉和蔬菜，蓋一下就吃。此句所在之詩為《鏇廳賞酌》：“煙鎖池塘柳，港城鐵板燒。鏇廳添綠蟻，風物覽逍遙。”其二是：
汀培錦柱燈。
汀，水中小洲。培，培土而植燈柱也。此句出自《白天鵝酒店夜宴》：“煙鎖池塘柳，汀培錦柱燈。招邀珠海夜，觴角滿高明。”
陳正龍有一句，曰：
燈銘水墨樓。
銘，記也。
張耀君的對句是：
燈銷深圳橋。
此外，尚有人對作：
灰堆鎮海樓
秋銷江堤楓
慕羽先生以“燕銜泥壘巢”，“燕”下四點，又可解作“火”，“五行”齊備，又可解作五言詩之一句，意境也不錯，惜“巢”字不屬“木”部。
（以上出自舊文《精品雷聯賞析》）
95也有“霜凝燈塔鈴”和“秋鋪滿地楓”之句但總是對上功夫，少有考慮聯意之隔，因知對雷聯不易。
亦有用五音對的，唐代時“合、四、乙、尺、工”為五音，故有人對：
藝盡蜀巫龕
苑家小輩下對“靈銷桃源城”
示例
——鄧曦澤也對出了下聯。
煙鎖池塘柳（佚 名）
秋鑲澗壁楓（鄧曦澤）
在格律上，（1）五行一一對應。（2）參照詩律一、三、五不論，二、四、六分明，上下聯第二、四字平仄相對（鎖－鑲，塘－壁），而“炮鎮海城樓”的二、四兩字與上聯平仄不對（鎖－鎮，塘－城）。（3）煙、秋，皆飄渺，“煙鎖”與“秋鑲”相對。（4）上聯的“池”、“塘”都是名詞，共同合成“池塘”；下聯的“澗”、“壁”也都是名詞，共同合成“澗壁”，“澗壁”與“池塘”相對。是故，對仗工穩。
在意境上，上下聯意境相諧。“秋鑲澗壁楓”，不是虛構之景，而是實有之景。楓樹可長在澗壁。深秋時節，霜葉紅於二月花。秋韻凝聚、點鑲于楓葉，賞紅葉而品深秋，意蘊醇厚深雅，而“煙鎖池塘柳”之意蘊則清幽淡雅。上下聯一春一秋，一淡一醇，相得益彰。
（1）
煙鎖池塘柳（佚名）
梗燒海地鍋（羅鋒）
附詩一首：
煙鎖池塘柳
梗燒海地鍋
彎路人回顧
釋疑霧更多
（2）
煙鎖池塘柳（佚名）
鏡梭海地燈（羅鋒）
鏡：水平如鏡，也可以指車前的倒後鏡。
問心齋主人（劉微鵬）的下對為：桿釣墨江秋。
（3）
煙鎖池塘柳
燭鐫河壩松（郭俊鋒）
附詩一首：
煙鎖池塘柳，
燭鐫河壩松。
晨星虛空靜，
曉月雲霧輕。
倚壇酒酣至，
昨夜夢幾曾？
悠哉！游哉！
天外何時細雨？
醉清風！----萊子國人
（4）
煙鎖池塘柳
漁釣秋樹堤
——
煙鎖池塘柳，
燈澄樹塔鍾。
游雲初見月，
夜曲始歸鴻。---陌客
最佳答案
“煙鎖池塘柳”這一千古絕對的上聯，多少年來，無數賢人才子試對，均無佳句。我們不禁要問，這個對聯果真沒有完美答案嗎？清代一文人指出：遍覽漢語之字，亦難得其精妙恰當，意境更甚之。不過，多少年來，還是有不少仁人試對。據說民國年間，某地出土一碑，上刻一對：
煙鎖池塘柳
桃燃錦江堤
此對一出，震驚四海。此聯堪稱無可替代的“絕對”對法。無論在格律、 意境、機關之上完全契合。清一色的左五行偏旁，無一與上聯雷同且順序一致（上聯“火→金→水→土→木”，下聯“木→火→金→水→土”），平仄工整，意境深遠。如果說“煙鎖池塘柳”是一副美麗的晨暮畫卷，而“桃燃錦江堤”更體現出春日生機盎然之景象，一為輕柔婉約，一為熱烈奔放，兩副畫形成鮮明對比。特別是一“燃”字，其用筆之工完全不遜於“鎖”字，堪稱絕筆也。 如果給諸下聯評分的話，“炮鎮海城樓”句只能給65分。其優勢在於五行順序竟與上聯完全相同，但意境相差實在太大，只能稱得上“的對”。“燈深村寺鐘”與“烽銷極塞鴻”意境絕妙，惜五行不齊，平仄各異。70分。“茶烹鑿壁泉”之句五行工整，意境較好，應得75分。而桃燃錦江堤”可得90分。
當然，“桃燃錦江堤”句也是有缺點的，不能說是完美答案，只可說是相比之下的最佳答案。“錦江堤”非通用名詞，“錦江”與“池塘”相比非通用也，故：“錦江堤”與“池塘柳”相比還是有一定的差距。從平仄來看，上聯是“平仄平平仄”，為了不犯孤平，下聯就必須對“平平仄仄平”或“仄平平仄平”或“平平平仄平”，其中又以“平平仄仄平”最工。此句最可惜的是“錦江”的“江”是平聲，未能以仄對上聯“塘”的平（註：第一字“煙”、“桃”都是平聲，這沒關係）。
不過，能得出如此的下聯，已是非常的不容易。作者已無可考，或許來自民間。可能他很聰明，料定此聯未來必將震動天下，故刻於碑埋之地下，其法亦妙也。
楓鎔海堰秋這是網友張天銘所作的下聯。此聯一出，完全可以與古人對作媲美。作者針對桃燃錦江堤的一些不足，作了改善。如：“錦江”一詞有地名之嫌，且音律不能與“池塘”對仗的瑕疵，改為“池塘”對“海堰”這樣的通用語稱。上聯妙在一個“鎖”字上，下聯運用“鎔”字，霜葉紅楓，欲燃燒、融煉掉秋之寂寥。情趣十分煥然，可算是佳對。上聯寫出春光的含蓄、憂遠，下聯則表達出秋景的熱情、奔放。在格律、意境上，前後相映，互為輔助。如果“桃燃錦江堤”，古人之作已進於完美，與網友之作，也難分伯仲之間。同時上聯是以詩首出現，作者更是考慮了對聯的意境相輔，音律相應的因素，實為不易的妙聯。
煙鎖池塘柳
楓鎔海堰秋
對月凝眸子
相思滿心頭
秋鎔海堰楓
（註：山東學者張元青認為）----繁茂、丹紅的楓葉象是被秋天這“巧匠”鎔煉、煅造出來的一樣。意境上更容易理解，情趣更顯活潑。而且五行偏旁與前面相配，顯得更加工整、恰宜。
烽梳鎮地沙描寫塞外激昂壯麗的景象。此聯與“炮鎮海城樓”一聯，意境相仿。但在平仄韻律上，更加合理。音律上平平仄仄平。此聯妙在一個“梳”字，梳動拂裊，飄蕩起復。當不輸與煙對的“鎖”字、桃對的“燃”字。縷縷烽煙在邊塞的沙場上逶迤飄蕩，仿佛是梳動著剛剛沉寂的疆場，古來征戰幾人回？燕趙悲歌，讓人感慨不已。
烽梳鎮塞沙
2014年初，編者隨張天銘教授去拜望學者元青先生時，倆人談起此對，談到前人的對句，即“桃燃錦江堤、炮鎮海城樓”惜於音律上的不足，認為此對太難。又說起一個典故。據說清代一文人曾語：遍覽漢語之字，亦難得其精妙恰當，意境更甚之。大家聽後，都來了興趣，相邀以半年時間，各續對一聯，以增雅性。
有趣的是：教授的聯，張先生認為前後兩個字對換一下，意境會更好一些。學者的聯，教授認為如果把“地”字改成“塞”字，意思更明確、突出。但張先生認為這樣在語句上更流暢些。二位的續聯，可謂是一文一武，婉約豪邁，但都嚴格遵循著對聯的基本要求，結對工整，意境也不讓古人。這點值得我們學習！
今人續對
鈴淘燈塔樓
烽堅鎮浦松
燕棲楠棟鍾（君飛輕手逝淺雪）
浪梳鐘塔秋
鍾格海堰秋
楓熔海塔鍾
楓燃鎮埠汀
榆溶城鎮秋
桂浮鎮塞秋
以上都為張天銘教授與張元青學者提供的。當時並不作為主打的續對，但我覺得已很好。因為縱覽漢字，恐再難尋得到有能出其右者的聯句了。
●網友萊子國人（郭俊鋒）應對：
煙鎖池塘柳
燭鐫河壩松
“燭”對“煙”，“鐫”對“鎖”，“燭鐫”對“煙鎖”。“河壩松”對“池塘柳”。
“煙”既能“鎖柳”，“燭”亦可“鐫松”。句式上有點兒“肉夾饃”的感覺！哈！
上聯中“煙鎖”為視覺上煙霧瀰漫纏繞柳樹的印象，下聯中“燭鐫”亦是視覺上燭光對暗處的松樹的輪廓產生的隱隱約約，光怪陸離之感。 另，“燭”乃“煙”之因也。
註：夏夜，池塘邊沒有一絲風，淡淡的煙霧好像鎖住了岸邊的柳樹，靜立如我。池塘邊的河壩上，有秉燭夜遊，對酒當歌的摯友，跳動的燭火和著陣陣豪爽的笑聲。壩上兩邊，暗處的松樹似乎也被這跳動的燭光給鐫刻出來了----輕輕有節律地搖擺著。
煙鎖池塘柳，
燭鐫河壩松。
晨星虛空靜，
曉月雲霧輕。
倚壇酒酣至，
昨夜夢幾曾？
悠哉！游哉！
天外何時細雨？
醉清風！-------（萊子國人）
●杏花村落網站杏花文社版“書心劍膽”、池州人網舞文弄墨版“江南閒客”的應對：
煙鎖池塘柳
燁鋪河埂桃
如果考慮平仄更對仗，可將“河埂”改為“海堰”或“海壩”。
●“書心劍膽”、“江南閒客”的另一應對應對：
煙鎖池塘柳
燈堆銀漢橋
銀漢，即銀河。請搜尋郭沫若《天上的街市》，詩人把繁星滿天的夜空，想像為是點著無數街燈的天上街市。
煙鎖池塘柳，苔滑爛鐵橋。附詩一首：煙鎖池塘柳，苔滑爛鐵橋。風景雖獨好，卻是坎坷途。這是本人絕對。
陳宇超微博中也自己對有一聯 “ 樽埋酒釵灰”。
張中海在部落格中寫有一聯
煙鎖池塘柳
夢漩鍾靈寺
● 網友“威成成”的應對：
煙鎖池塘柳，
泥塌鐵檐燈。
附詩一首：煙鎖池塘柳，泥塌鐵檐燈。一騎平銷肅，乘鹿逐元亨。
意為緊張、蕭殺的場合，經歷了戰爭的洗刷。
百度儒生——無名小卒（紅塵一劍）
煙鎖池塘柳
霧殺鐵塔燈（霧表面沒水，實為水的異狀物，五行為水。鐵塔，隨處可見，有的就建在池塘邊）
古人喻美景
今日說民生
池塘變大廈（房地產開發了）
柳樹不復生（亂砍亂伐了）
沙塵如煙起（沙塵暴）
霧霾襲都城（當今最受關注的話題）
秋銹河堤楓
網友王潔的應對
煙鎖池塘柳
煙鎖池塘柳====燭鐫河壩松
“燭”對“煙”，“鐫”對“鎖”，“燭鐫”對“煙鎖”。“河壩松”對“池塘柳”。
夏夜，池塘邊沒有一絲風，淡淡的煙霧好像鎖住了岸邊的柳樹，靜立如我。池塘邊的河壩上，有秉燭夜遊，對酒當歌的摯友，跳動的燭火和著陣陣豪爽的笑聲。壩上兩邊，暗處的松樹似乎也被這跳動的燭光給鐫刻出來了----輕輕有節律地搖擺著。
●網友佚名對 深圳鐵板燒
湘潭大學古代漢語的雷冬平老師對了一句“爐銘漢地松”堪稱絕對。“煙鎖池塘柳”是“平仄平平仄”，第一字不論的話就是“仄仄平平仄”，那么對句就應該是“平平仄仄平”，可是目前所能搜尋到的對句答案不是平仄不對，就是意境都不夠理想。“爐銘漢地松”在兩個方面的結合上做到了最佳。特上傳以供參考。
●網友孫震宇 應對
燭銷桂地泉
"燭銷桂地泉"謹按情致，確有與原對相映之意味。"池塘柳"與"桂地泉"相對，"銷"對"鎖"，"燭"對煙"聲律把握比較準確，但稍有遺憾即是偏旁錯了位。
酒薰壚案鐏載自【2007/06/10 聯合副刊 張曉風】
「煙鎖池塘柳」，嗯，這倒是一個不錯的句子。「煙」在舊詩詞中一向有其神妙的魅力，它可以指戰爭烽煙，也可以是水面寒霧。它又是山嵐、林翳、塵霾、全盛時的桃李，甚至是美人的眼神、迷茫如夢的往事……。
不過「煙」字雖美麗，「出現率」雖頗高，但「煙鎖池塘柳」這個句子倒不是靠「煙」字來抬舉而出名的（雖然「煙」字的確使句子美麗）。這句子的第二個字「鎖」也很漂亮，這個字在詩詞中的出現率也不低，例如：「愁眉深鎖」，但它當然都跟「真的鐵鎖」無關。金人董解元的西廂「淡煙瀟灑，橫鎖著兩三家」的句子，指的是以飄飛如帶的煙雲串聯套鎖在一起的意思，其境界略幾乎等於「煙鎖池塘柳」———但，這個「鎖」字其實仍不是造成「煙鎖池塘柳」成為「知名之句」的原因。
「煙鎖池塘柳」是名句嗎？對，不過一般人大概不知道它有什麼大不了。其實，說穿了，也並不稀罕，原來這五個字的部首分別包含了五行（金木水火土）。它不是什麼大不了的佳句，卻是個巧句。因此，好事者就想以它為上聯來找個下聯，上下聯不過是對偶句，而對偶句一向是中國文人的拿手絕活，對個句子何困難之有？但事涉五行，就有點麻煩了。
我年幼時聽人說過此句可對「梅瓏鎮燒酒」，當時只覺得很好玩，現在回頭想想才發覺不對，上句的「塘」和下句的「燒」都是平聲，上句的「柳」和下句的「酒」都是仄聲，怎么可以成為對聯呢？但對「梅瓏鎮燒酒」畢竟也算有其可貴處，因為梅和燒之間是「木生火」的關聯，以下四字分別是「土（瓏）生金（鎮）」、「金（鎮）生水（池）」、「火（燒）生土（塘）」、「水（酒）生木（柳）」的關係。所以，平仄雖不調，算來也很不容易了。
前些日看中天電視陳文茜的節目，發現蘇州雅居主人葉放在為此句征下聯，一時興起，湊了一句「酒熏壚案鐏」。這句話翻成白話便是：「在酒壚（等於吧檯）邊，在食案上，盛在酒鐏中的美酒，正在騰發著香氣。」這些字的部首各屬水、火、土、木、金（熏字下面的四點是火部，不是水。而案也屬木，不屬宀），這五個字我是用五行相剋的方法來寫的，亦即「水（酒）克火（煙）」、「火（熏）克金（鎖）」、「土（壚）克水（池）」、「木（案）克土（塘）」、「金（鐏）克木（柳）」。而葉放經營的蘇州庭園，每多文人雅士相聚，「酒熏壚案鐏」也算是對了景。
漢字的趣味其實一言難盡，跟英文的拼字遊戲比起來，是複雜多了，也好玩多了。據陳文茜在節目上說，做出對子的人會蒙雅居主人招待前往蘇州庭園一游，如果是真的，大家不妨一試吧！
烏鉿灑壁松葉小威他老師試擬下聯--「烏鉿灑壁松」
鉿，音ㄐ一ㄚˊ，周匝，環繞之意。《王翰春女行》：「紫台穹跨連綠波，紅軒鉿匝垂纖羅。」
灑可讀ㄒ一ㄢˇ，寒冷的樣子。《范仲淹˙鄠效友人王君墓表》：時也天地人物，洒然在冰壺之中。
灑亦可讀ㄘㄨㄟˇ，高峻。《詩˙邶風˙新台》：「新台有灑，河水浼浼。」
雲蒸塔檐鈴孔繁鵬試擬下聯：雲（山頂有塔，雲蒸霞蔚，似蒸其鈴。
煙鎖池塘柳，酒鈐堂案燈
2014年（乖寶娃）後匆匆忙忙加了一條“酒鈐堂案燈”，然後就忘了這事，如今突然想起，再來看，已經被編輯沒了，故今日再行編輯。黃昏的書房，燈光如豆，倒映在書桌上的酒杯里，窗外，幽靜的池塘、綠柳環繞、煙霧籠罩。
煙鎖池塘柳，燦銀浩坤森我感覺寫景，先小（近），後大（遠），景景相映或前後有關聯。越來越小，失去意境和舒暢，不痛快。aoaohhh0：2015-9-21作。
