劇情簡介
渭南農民馬興發在北京的一家小型汽修廠打工。這天，他接到心上人尕妹妹電話，說馬母意外住院，急需用錢，馬興發找到老闆索要工資回家救母，卻被老闆坤哥以沒到工期為由嚴厲回絕，興發無奈用僅存的一點積蓄買了黃牛票，又折回廠里試圖問工友借錢。坤哥看他情急，以加倍給予工資為條件，讓他替自己報復個人。入夜，馬興發將一名男子捆回汽修廠，卻不曾想男人斷了氣，興發伸冤不成。第二天，馬興發醒於荒郊野外，發現一沓錢。他回到出租房，收拾行李時無意發現了坤哥貼身佩戴的戒指。房東老太告訴他方才不在時有一老鄉來過，此時興發如夢驚醒。興發回到家，母親去世，處理後事之後不顧尕妹妹的留戀，執意回到城裡找王坤，想讓他還自己一個清白，不曾想反被蛇咬，葬送性命。春節到了，伴隨著村民的鞭炮齊鳴，尕妹妹“孤身一人”來到馬興發的墳前，說出了自己的心裡話。殊不知，此刻陪她上墳的卻另有其人。
職員表
•總製作人：劉金枝
•出品單位：中國傳媒大學
•監 制：梁明
•導 演：紀曉楠
•編 劇：紀斯洛夫斯基
•攝 影：紀曉楠
•錄 音：王松柏，柳緒鑫，張鸏
•美 術：崔淵
•場 記：周慕超
•燈 光：LED
•劇 務：陳翠雲，劉磊
•藝術指導：梁明
•後期製作：紀曉楠
•後期調色：紀斯洛夫斯基電影工作室
•片頭題字：紀廣場
•原創音樂：劉魯驥
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角色簡介
 無棲之地 | 孫凱（飾演）馬興發 馬興發是一個從陝西渭南貧困縣來北京打工的普通農民，在一家汽修廠乾洗車擦車的工作，他和村中的尕妹妹相互喜歡已久，但由於諸多客觀因素並沒有表達愛意。從頭至尾，興發走了，這不僅僅是物質，而是代表了一個在中國重複了千遍的輪迴故事。 |
 無棲之地 | 宋雨霏（飾演）尕妹妹 尕妹妹是一個普通的農村姑娘，她與馬興發相互愛慕，但一直等到他死也沒有對其傾訴。尕妹妹的心愿是跟隨馬興發進城打工，但事起之後被興發拒絕，在農村替其照顧老母，直到老母離世。 |
 無棲之地 | 李永坤（飾演）王坤 王坤作為北京一家小型汽修廠的老闆，整個事件由他而起也由他而終。本以拖欠馬興發工資之名讓其替自己實施報復行為，卻沒想到興發失手將報復對象殺害。此人物老奸巨猾、油頭滑腦，是一個典型的腹黑小老闆形象。 |
 無棲之地 | 劉書豪（飾演）小馬興發 全片共出現四次，三次北京，一次陝西。作為馬興發對於回家的一種嚮往意象，此角色是不存在於現實生活中的，他只是馬興發在絕望無處時的一種精神寄託，也是全片最為純潔的人物之一，其中手鍊的細節足以說明這一點。 |
 無棲之地 | 唐亞新（飾演）榮哥 榮哥是王坤的朋友，在汽修廠隔壁做著不為人知的小生意，此人信佛卻以做出違背宗教的不赦之事。表面與王坤稱兄道弟但背地裡和其未婚妻勾結，在關鍵時刻恐嚇馬興發陷害王坤。 |
 無棲之地 | 黃鑫（飾演）王坤未婚妻 此女人並非一般人物，雖戲份不多但在整個複雜懸疑的人物關係網中起到了催化劑的重要作用。她是王坤的未婚妻，卻和“寶馬男”媾合，被捉姦捆回汽修廠後調轉矛頭誣陷栽贓馬興發。其後又與榮哥聯手，企圖至王坤死無葬身之地，正所謂最毒婦人心。 |
原聲資料
精彩微評：
1、紀曉楠電影裡總要有個一邊淚流一邊歡笑的男人。這總讓我錯覺歡笑對於男人來說很痛苦。不知道看多了會不會影響視覺能力……...
2、這不僅僅是物質，而是一個在中國重複了上千遍的故事。
3、去吧，死是光榮的，雖然不知所措。
4、《無棲之地》給我們帶來的不是皮肉之苦，而是刮骨療傷之痛。
5、這故事最應該出現在如雷貫耳的《知音》上，標題就叫“京城媾合鬥智鬥勇，終釀血案發人深省”。
精彩影評：
1 主題介紹
《無棲之地》是紀斯洛夫斯基電影工作室“尋根”系列電影的首部曲。其內容引人入勝，扣人心懸。錯綜複雜的電影構思以極富張力的表現形式不僅為觀眾展現出一個關於“追夢”的人性故事，並試圖講述一段被命運嘲弄的百味人生。
2 影片分析
《無棲之地》用十分巧妙44分鐘時長將現實與虛構、陰謀與愛情、純真與善良、悲傷與無奈融合在一起。導演強烈的“宿命論”悲觀信念不禁讓人潸然淚下。首先，從敘事結構上來說，本片採用了“環扣式”結構，農民馬興發本是一個老實本分的汽車修理工，之後被莫名其妙的卷進一場兇殺案，這似乎就像一個深淵，眼前是一片黑暗，身後是一片惶恐。簡潔有力的鏡頭剪輯，始終如一的近景系列，陰暗晦澀的時間空間，畫面透視感在分秒之間被無疑顯露，這無疑是壓縮時間與延伸空間的點睛之筆。對主人公命運起主導作用的“引線”穿插起所有的零碎信息，將觀眾一步步帶入輪迴的怪圈，究竟誰才是真正的兇手？馬興發死於非命還是另有原因？這裡頭所埋葬的苦難和淚水，以及永遠無法用言語解釋的痛，就像漂浮在心頭的霧霾，遲遲無法消散。以下，將分別從時間對空間感的營造、單一光線和色彩對畫面的表現力、鏡頭運動對畫面情緒的感染力三個角度來逐一分析。
A 時間表現力
時間是空間感的潛在形態。
①音效詮釋空間。本片的音效在“承擔敘事功能”上承擔著非常重要的作用，甚至可以說導演在場景上的選擇由曲調決定，畫面的視覺表現力由音樂節奏決定。音樂本身的空間感剛好巧妙的彌補了環扣式結構的不足，替代了觀眾在同一種景別處理下的視覺疲勞。而這，也正是歌曲表意的延伸與再創造，並在影片中貫穿始終，形成了穩定的空間關係。
②情感寫意空間。這主要建立在場景選擇的基礎上，影片的主要場景都倍感荒涼（空曠但是沒有陽光的汽車修理鋪、散發著陰暗銅臭味的老闆辦公室、荒涼至極的馬路和大橋），導演在音效、音樂詮釋空間的基礎上，創造了一個具體的場景（一座你想跨但始終跨不過去的生命支柱—一望無際的黃土），並且為其賦予了激發情緒、情感寄託等作用，從而徹底有力的詮釋出“人類活下去的最終目的”。在視覺上，短片給人一種強烈的現實美感，這種寫實是荒涼的、純粹的、直接的、殘忍的。
③表演強化空間。從畫面上分析，整部影片以襯托人、表現人為主。導演紀曉楠選擇了多方向、多角度的無固定軌跡拍攝方式，在畫面形式上呈現出一種簡約紀實的赤裸美感。素色的服裝、真實的場景選擇、晃動的鏡頭和幽暗的色調都在不經意的為畫面的簡潔統一描繪勾勒，從而將馬興發悲慘的人生旅程與連貫的鏡頭剪輯有效結合，仿佛一次絕妙的視覺體驗，雖然很痛，但很直接。
B 色彩光線對畫面的表現力
《無棲之地》拍攝花絮色彩在本片中強調的並不明顯，卻起到了不可替代的敘事作用。影片基本使 用冷色調，並在不經意間進行了視覺上的轉換，陰柔的光線將色彩堆砌成不完整的色塊，不同色彩的強烈對比，不但符合人們的色覺欣賞趣味，更能夠傳達出作品的主題，使之在畫面敘事上體現出一種獨有的整體性。影片當中出現的暖色調（橙色的頭巾和紅色棉襖）無疑是創意風格上的一種張揚體現，這帶有一種強烈的主觀性，即是絕對真實的體現，又透露著命運的悲哀。導演刻意營造出一種意猶未盡的氛圍，強烈的紀實色彩使《無棲之地》在整體上的藝術感覺提升了一個檔次。
C 鏡頭運動對畫面的感染力
本片的整體調度可以說是人物運動和攝影機運動的完美結合，在動態中完成敘事與紀實的典範。晃動的鏡頭仿佛象徵人生的焦躁與不安，命途多舛，加之馬興發的扮演者絕對真實的表演更使得這一人物形象獨具悲劇性。此外女主角尕妹子在片尾最後一滴眼淚既是不屈也是無奈、既是憎恨也是悲傷、既是懦弱也是堅強，這一切的一切在音樂旋律的帶動下為畫面節奏錦上添花，形成了視覺感官上的完美統一。
獲獎記錄
第六屆銀杏杯大學生微電影節最佳導演獎（獲獎）：紀曉楠
第六屆銀杏杯大學生微電影節最佳男演員獎（提名）：孫凱
第六屆銀杏杯大學生微電影節最佳影片獎（提名）：《無棲之地》
第三屆中國大學生微電影節最佳大學生剪輯獎（獲獎）：紀曉楠
