內容簡介
《漢語詩歌的節奏》由重慶大學出版社出版。
圖書目錄
上編 什麼是漢語詩歌節奏
第一章 什麼是詩歌節奏
第一節 什麼是節奏
第二節 什麼是詩歌節奏
第三節 詩歌節奏的分類
第二章 幾種漢語詩歌節奏論
第一節 平仄節奏論
第二節 重輕節奏論
第三節 音組節奏論
第四節 頓節奏論
一 古代“句讀”論和“頓”論
二 “節”論
三 “音尺”論
四 現代“頓”論
第五節 音節節奏論
第三章漢語詩歌節奏是“音節頓歇”節奏
第一節 頓歇是一種基本的節奏因素
第二節 漢語語音特點與“音節頓歇”節奏
第三節 “音節頓歇”節奏的形成
一 漢語的自然節奏單位——節拍群
二 對節拍群的分解和組合
三 漢語詩歌的節奏單位——音頓
四 對音頓的等時化和強化
第四節 “音節頓歇”節奏和其他節奏的關係
一 和平仄節奏的關係
二 和重輕節奏的關係
三 和音節節奏的關係
第五節 漢語詩歌節奏的基本特點
一 和意義節奏統一
二 整齊均勻
三 簡單而又複雜
中編 古代詩歌的節奏形式
第一章《詩經》的節奏形式
第一節 《詩經》節奏形式的起源
第二節 《詩經》的節奏單位
第三節 《詩經》的句式
一 四言句式與非四言句式
二 句式的特點
三 句式的格律形式化
第四節 《詩經》的節式和體式
一 節式
二 體式
第五節 《詩經》的節奏調子
一 歌詩和誦詩
二 歌調、吟調和誦調
第二章《楚辭》的節奏形式
第一節 《楚辭》節奏形式的起源
第二節 《楚辭》的節奏單位
第三節 《楚辭》的句式
一 《九歌》的句式
二 《離騷》的句式
三 《招魂》、《九章》等的句式
四 《楚辭》句式的特點
第四節 《楚辭》的節式和體式
一 節式
二 體式
第五節 《楚辭》的節奏調子
一 從歌詩向誦詩過渡
二 楚辭調：吟調與誦調的結合
第三章 五七言詩和雜言詩的節奏形式
第一節 五七言詩和雜言詩節奏形式的起源
一 五言詩節奏形式的起源
二 七言詩節奏形式的起源
三 雜言詩節奏形式的起源
第二節 五七言詩和雜言詩的節奏單位
第三節 五七言詩和雜言詩的句式
一 五七言詩句式的單音尾特點
二 五七言詩句式的格律形式化
三 雜言詩的諸種句式
第四節 五七言詩和雜言詩的節式和體式
一 五七言詩的節式和體式
二 雜言詩的節式和體式
第五節 五七言詩和雜言詩的節奏調子
一 五七言詩調：成熟的吟調
二 雜言詩調：長短調與吟誦調的混合
第四章 詞和曲的節奏形式
第一節 詞和曲節奏形式的起源
一 詞的節奏形式的起源
二 曲的節奏形式的起源
第二節 詞和曲的節奏單位
一 詞的節奏單位
二 曲的節奏單位
第三節 詞和曲的句式
一 詞的句式的特點
二 詞的跨句
三 詞的句組
四 曲的句式的特點
第四節 詞和曲的節式和體式
一詞的節式和體式
二 曲的節式和體式
第五節詞和曲的節奏調子
一 詞曲調：長短調與吟誦調的配合
二 詞曲調和雜言詩調的差別
第五章 古代詩歌節奏形式與韻的關係
第一節 節奏形式和韻的重要性
第二節 節奏形式和韻式的單一性
下編 新詩的節奏形式
第一章 新詩節奏形式的理論和實踐
第一節 初創期的理論和實踐
一 兩個來源
二“自然音節”論
三 從舊形式中“脫胎”出來
四 兩種發展趨勢
第二節 二十世紀二十年代的理論和實踐
一 “內在韻律”論
二 自由詩的傳統節奏形式
三 “格式”論
四 格律詩的均齊和對稱節奏形式
第三節 二十世紀三四十年代的理論和實踐
一 “無音樂成分”論
二 自由詩的現代節奏形式
三 十四行詩的節奏形式
四 民歌體詩的節奏形式
第四節二十世紀五六十年代的理論和實踐
一 “現代格律詩”論
二 “半逗律”和“典型詩行”論
三 格律詩節奏形式的多樣化
四 自由詩節奏形式的兩極化
第五節 二十世紀七八十年代的理論和實踐
一 “頓法”論及其他
二 自由詩節奏形式的新發展”
三 格律詩節奏形式的新發展
第二章 格律詩的節奏形式
第一節 格律詩的節奏單位
第二節 格律詩的行式
一 建行原則及其根據
二 典型行式
三 跨行
四 詩行的頓歇規律
第三節 格律詩的節式和體式
一 節式
二 體式
三 建築美
第四節 格律詩的破格
第五節 格律詩的節奏調子
一 一般格律詩調：成熟的誦調
二 民歌體詩調：吟調
三 其他格律詩調：混合調
第三章 自由詩的節奏形式一
第一節 自由詩的節奏單位
第二節 自由詩的行式
一 建行原則及其根據
二 跨行
三 行式的特點
第三節 自由詩的節式和體式
一 節式
二 體式
第四節 自由詩節奏形式和散文詩節奏形式
一 兩者的異同
二 漢語詩歌內外節奏的統一綜論
第五節 自由詩的節奏調子
一 自由詩調：誦調與長短調的結合
二 漢語詩歌節奏調子的演變綜述
第四章 新詩節奏形式與韻的關係
第一節 格律詩節奏形式與韻的關係
第二節 自由詩節奏形式與韻的關係
