歷史概要
早在1950年代，台灣便有許多漫畫出版社自日本引進未經合法授權自行翻譯的作品。在1960年代初期台灣開始實施《編印連環圖畫輔導辦法》時，許多版盜版出版商更是私下賄賂漫畫審查官員，讓盜版日本漫畫取得合法出版字號，[來源請求]並以低價、大量、快速來霸占台灣漫畫出版市場。1987年7月15日解嚴之後，漫畫出版送審制度自動失效，漫畫盜印業界頓時呈現百家爭出的混亂局面，搶譯、搶稿甚至撞稿的情況比比皆是。
當時台灣沒有明訂過濾色情、暴力的規範，容易誤導兒童與青少年的價值觀，但多數漫畫都在翻譯時被刪節。同時這些盜版作品都有翻譯、鑲字上等問題，不過卻仍然很開銷。另一方面，日本漫畫風也經台灣吹到香港，不少盜版出版商如東立出版社也擴展其業務到香港。再後來，盜版風還吹到新加坡、馬來西亞等國。
1990年代初期開始，美國就以301條款將台灣優先列為觀察中的國家，且台灣有加入世界貿易組織的壓力。因此，1992年6月台灣政府開始實施新著作權法，訂下落日條款規定盜版翻譯外國人的著作只能販售至1994年6月12日為止（也就是所謂的“六一二大限”[1]），以重視保護智慧財產權。
最終，長期盜版日本ACG作品的港台出版商也因此無法繼續盜版下去，而紛紛與日本的各出版社洽談翻譯出版的授權。有些日本出版社如角川書店，則到台灣等地設立分公司自行出版。
影響
在台灣、香港的盜版時期，同時也是反日意識強烈的時期。許多日本漫畫 （以及關聯的動畫、遊戲、小說等）在被盜版的同時，其故事角色都被翻譯本地化（如：《怪博士與機器娃娃》、《城市獵人》、《哆啦A夢》、《足球小將》、《亂馬½》中的角色名字都被更改為華人姓名）。不少讀者因為已經習慣過去的譯名，反而稱正版翻譯剝奪了很多人的童年記憶，因此拒絕正式譯名。當時有刪節的配音盜版動畫還在許多港台電視台中播放，可以說完全沒有正版的概念。在台灣正版化後的幾年，盜版的影響還在持續中：如1993年日本授權開拍的真人版《城市獵人》電影，甚至幾年後播放的《城市獵人》特別篇，其人名都直接使用了盜版時的譯名。
同時這個時期，因本土漫畫被日本漫畫擠壓的關係，許多本土漫畫家為了生存，開始同人、抄襲或模仿日本或異地的漫畫。許多作品如《七龍珠》、《城市獵人》、《哆啦A夢》等都成為受害者。但也造成本土作品減少。
2000年代後，網際網路興起，隨著ADSL、FTTB高頻寬取代數據機撥接，盜版的行為移轉到網路上，有人掃描新出版的漫畫、側錄首播的動畫、電視劇及節目等，利用P2P軟體散布至網路供人下載。據俄國一著名下載網站調查，BT下載最多的地區，台灣位居世界第五。
