概述
【詞牌】渡江雲【朝代】北宋
【作者】周邦彥
【體裁】詞
原文
渡江雲晴嵐低楚甸，暖回雁翼，陣勢起平沙。驟驚春在眼，借問何時，委曲到山家。塗香暈色，盛粉飾、爭作妍華。千萬絲、陌頭楊柳，漸漸可藏鴉。
堪嗟。清江東注，畫舸西流，指長安日下。愁宴闌、風翻旗尾，潮濺烏紗。今宵正對初弦月，傍水驛、深艤蒹葭。沉恨處，時時自剔燈花。
作者
周邦彥（1056-1121）北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官曆太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，寫《汴都賦》讚揚新法。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為後來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。賞析
這是一首歌詠山水風光兼抒離情的長調。上片寫春回人間的萬千氣象，一開始便以曲筆點寫春的訊息，“晴嵐低楚甸，暖回雁翼，陣勢起平沙”：晴日山中的團團薄霧低低地鋪滿南方的曠野，和熙溫暖的春的氣息最早從雁鴻翅下透露，它們結成陣勢忽啦啦地從無垠的沙灘上騰空而去，向北飛去。“暖回雁翼”的“回”字含使動意味，大雁是候鳥，春曖北去，秋寒南歸，這溫暖的使鴻雁結隊北飛的氣息，自然便是春天帶來的，不點自明。“驟驚春在眼，借問何時，委曲到山家”三句承前而起，雁群北去，使人驟然驚知春天已經來到眼前，借問春光，何時方能逐漸地進入千巒萬嶂的深山？那時節便是“塗香暈色，盛粉飾、爭作妍華”的陽春景色：鮮花碧草，鋪地連天，舒捲開合，乾坤香滿，天公以最大的粉飾力，裝點著爭艷斗華的春天。下面幾句則是從想像中迴轉，寫眼前的初春景色：“千萬絲，陌頭楊柳，漸漸可藏鴉”，放眼看去，那千絲萬縷的田頭道旁的楊柳，已綻出鵝黃色的新綠，細葉嫩條漸抽漸長便可藏遮棲鴉。“漸漸可藏鴉”之句並無華麗詞藻，但卻極富想像，給人以流動的美感，並非現在而是漸漸便可藏鴉，並非真有藏鴉，而是“可”藏鴉；靈巧精美的句子都具有極大的容量，該句不僅使人讀後如睹其景，而且也可使並不討人喜愛的烏鴉因染上春的顏色，變得似乎也美麗了。
下片是對著面前的景事，抒發淡淡的閒情。起始便是一個嗟嘆句“堪嗟”，接下去“清江東注，畫舸西流，指長安日下”三句，仿佛是寫詞人正置身畫船，沿著東流注入長江的清江水西去，向著京城──汴京進發。此處“清江”一詞既可指清澈的江水，又可特指今日湖北省境內流入長江的一段江水，《水經注》記載該水，“水色清照石上，分沙石”故名之曰“清江”；“長安日下”一詞是暗用前人句典，唐·王勃《滕王閣序》中有“望長安於日下，指吳會於雲間”之句。唐王朝的都城在長安；古人將權力至高無上的君王比作中天之日，所以“日下”也指君王所居之處京都。不過此處“指長安日下”句，則是指向北宋王朝的都城──汴京，使用的是代稱手法。“愁宴闌、風翻旗尾，潮濺烏紗”句首的“愁”字與前面闋首的“堪嗟”二字相呼應。“愁”的是什麼？是雕飾華麗的官船上的酒宴已殘，興盡人散？還是愁那江風陣陣總是無休止地拍打翻卷著船頭的旗尾，夕潮也洶湧而起、浪花濺濕了頭上的烏紗？點綴大江壯闊景象的江風、江潮怎么會撩起詞人心中的愁緒！這“愁”字的答案，到底在哪裡！這裡是不是隱含著仕途的擔憂？因對詞人此次江上之行的前後因果無處可查而能存疑。“烏紗”指烏紗帽，以烏紗抽扎帽邊製成，始於東晉宮官著烏紗帢（qià，便帽），後經改制，隋代時帝王、貴臣亦多戴之；至唐宋已行於民間，不論貴賤。“今宵正對初弦月，傍水驛，深艤蒹葭”是寫：今天夜晚懸在江空上的一彎弦月，乘坐的般只也慢慢巾近港灣驛站、泊入蘆葦深處。仔細品味，這“愁”字的落腳便在“初弦月”上。人們常用月圓月缺比喻人間的離合悲歡，這如鉤的新月殘缺得多么厲害，什麼時候才能月兒常圓、人聚不散！尾句“沉恨處，時時自剔燈花”寫夜闌人靜、思念閨中人的柔情更加濃重，沉怨無法排遣，面對著閃爍的銀燈，一次次地把燈花剔下。寫出了離愁在心不能成寐的情狀。
詞人寫景如繪工筆，絲絲入微，曲折迴環、變化工巧。作為北宋徽宗駕前的供奉文人，寫景時也不忘繁榮景象的鋪陳、不忘粉飾太平；寫情也只寫淺淡的離情，與邦國大事似無牽涉。該篇遣詞用字端莊典雅，謀句成篇變化有致，自有大家詞人的風範。
