概述
雷子樂笑工廠推出的“牛年雷作品”2007年12月1日成立時推出的“原創減壓喜劇”理念深受都市白領的追捧。《哪個木乃是我姨》、《拿什麼整死你，我的愛人》、《暗戀紫竹園》、《天生我SONG我忍了》、《全村就我光著腚》、《天上嫦娥是我姐》……這些被網友批為“雷死人不償命”的取名，並非出自論壇熱帖或哪部網路小說，而源於想像中蠻有檔次的小劇場話劇。近年來，以北京“雷子樂笑工廠”、“戲逍堂”為代表的本土民營劇團在自產話劇中極盡搞笑。
2008年底，為了表彰“雷子樂笑工廠”對民眾文化做出的突出貢獻，海淀文委專門批出了15萬元的政府扶持資金。東城文委還免費提供捷運廣告、城市電視演出廣告等宣傳平台，幫助“雷子樂笑工廠”大膽創新。
但是，其惡搞、拿來、改編等一系列特徵讓觀眾、媒體，乃至國家話劇院再也忍耐不住：話劇怎可變成“段子”生產機器，任人摔向粗俗的泥潭？
特徵
1、“惡搞＋段子”或“言情＋段子”，話劇已經變成了“說劇”，講大白話，甩閒聊，聊出一星半點的情節來就算完事。
2、拿來主義，都市情感話劇紛紛“掛鈎”網路小說，如《杜拉拉》搶得2008年暢銷小說《杜拉拉升職記》這塊香饃饃， 《和空姐同居的日子》改編自“繼《第一次親密接觸》之後最乾淨剔透的同名純愛小說”、《辦公室有鬼》的原型是張小盒的上班族漫畫。
3、改編成風，滬上都市情感話劇之外的最大類型——懸疑劇則落入改編外國經典的窠臼。如新近劇目《如月疑雲》改編自同名日本電影，《記憶底牌》在向阿加莎·克里斯蒂致敬，從《糖果》中則可看到好萊塢驚悚大片《水果硬糖》的影子。至於偵探大師阿加莎·克里斯蒂的小說，更被多家劇團相中。究其原因，是因為懸疑劇對編劇的要求相當高，一不小心就會出現邏輯漏洞，原創實在太難，還是改編容易些，“投入產出比”可以大一點。
觀眾評價
有觀眾在花了上百元錢看完本土出品的此類話劇《鹿鼎記》後大呼“受騙”，他抱怨：“仿佛這部‘舞台劇’(姑且不說這是話劇)就是打算讓大家看個‘小品串’，似乎更多是在借用《鹿鼎記》這么一個背景，從中提取幾個事件，但這些事件之間並無關聯。”如此間隔×分鐘設定一個“笑點”，離話劇段(子)化也不遠了。人文精神的稀薄讓它們淪為“餐前小點”和“談情說愛的佐料”。
專家評述
滬上一位話劇評論家表示：小劇場話劇要是一直如此運作下去，那么一個只有抄襲沒有思想的話劇界的“貧血”病態已經顯現。他認為，雖然小劇場話劇從一開始就以商業形態出現，走的是市場的路子，但也沒有理由讓劇目依賴插科打諢、譁眾取寵生存，依靠“拿來主義”求得票房，“如果不改變，很難有未來”。
