作品背景
清黃慎草書《桃花源記》內容乃據晉代陶淵明（365年～427年）文記《桃花源》之意繪製：開卷水天浩渺，煙籠沙洲。空中雲積層岩，絕壁蒼藤盤結。山麓碎石堆積成崗，延至奔溪沖折的山坳。洞口篷船空陳，艄公棄舟入洞。繼而豁然開朗，進入桃花仙界：只見斷岩亘空，桃林夾立。山谷幽深，水簾披掛。越過綿延起伏的山巒，于山角屏壁之後隱現桃源村落。村口札柵欄木門，有黃狗護院看守。村內環境幽雅，屋宇整潔，亭閣聳立，大道平坦。雞犬嗚跳嬉戲，幼童倚門張望。行人駐足寒暄，村民各司其事。婦女灑掃庭廚，牧童村外放牛。林後村舍相屬，村外阡陌縱橫。遠處石橋如虹，通向無垠野地。村口場基之上，部分村民紛涌而至，前來迎接不速之客～捕漁翁。作者通過讚頌的筆調對傳說中世外桃源美景進行理想化的描繪，從而寄託了自己不耐人間煙火、嚮往逃俗離垢的厭世情結。
圖後另紙附作者草書節錄《桃花源記》及作者自撰五言詩一段：“……贏氏亂天紀，賢者避其世。黃綺之南山，伊人亦云逝。往跡浸復湮，來徑遂蕪廢。相命肆農耕，日人從所憩，桑竹垂余陰，菽稷隨時藝春蠶取長絲，秩熟靡王稅，荒路暖交通，雞犬亘鳴犬。俎豆猶古法，衣裳無以制，音孺縱行歌，班白觀游詣，草榮識節和，木衰知風勵。雖無紀曆志，四時自成歲。怡然有餘樂，於何勞智慧，奇蹤隱五百，一朝敝神界，涼薄既異源，旋復還幽蔽。借問遊方士，焉測塵囂外。願言躡輕風，高舉尋吾契。乾隆甲申冬月鎵，黃慎。”
此圖打破了傳統人物畫代代相承的鐵線、蘭葉、行雲流水等“十人描法”限制而汲取南寧梁楷闊筆寫意和明初漸派水墨人物草廊疾寫的技法，結合堅實的運筆根度和寫真基礎，完全從塑造客觀對象、具體特徵的需要上出發，靈活地運用各種描法及草書的筆意趣味，下筆或渺如鴻毛飄落，或重似泰山墜石，時而中鋒勾寫、精刻細劃，時而側筆拖掃、意到筆略。描繪人物則造型軒昂，體態準確詳寫神略寫貌、垂與意略寫形，達到神情兼備、談諧含蓄的境界。如此在技法上既超越了前輩梁楷過於簡逸的現實之感，也克服了浙派人物空疏草率的缺點，在氣音上則避免了“有其形音不生，得其氣位不穩”的畫工之弊；一掃文人雅士沖和溱遠、頹唐纖比的陋習，使中國人物畫的現實主義傳統得到了很好的發展。圖中岩石的畫法則有元代倪瓚橫折帶皴法而層次更顯豐富豪邁。寓清代袁江之骷髏皺而愈加凝鍊勁爽。樹法四面有枝，出於李成而極盡變化展姿，造型奇崛鬱勃，精神發越外拓。作為襯景的山水，虛實遠近安排有序、屋舍舟橋精工細寫，比例視賞合理，令觀者有身臨其境之感。全圖氣息純樸鮮活，風格灑俊逸，線條粗簡活脫，時現枯筆飛白。色彩明麗潤澤，氣息純樸鮮活。仿佛一帖墨酣筆暢的抒情草書。體現了黃慎作為職業畫家，在造型的真實感上所具有超越其他同代畫家的成就，具有士氣而兼作家之氣。
作者簡介
黃慎（1687年1772年），初名盛，字恭壽，恭懋，躬懋、恭壽、菊壯，號癭瓢子，別號東海布衣。福建寧化人，中國清代畫家，“揚州八怪”之一。黃慎書畫流傳較多，大多藏於國內各大博物館內。北京故宮藏有多幅，如《漱石捧硯圖》，天津藝術博物館藏的《醉眠圖》冊頁、《伏生授經圖》軸，揚州博物館藏的《漁歸圖》等。
作品特點
黃慎擅草書，書法學“二王”，更得懷素筆意，從章草脫化而出。圖後所附草書，則一反傳統行章書法連綿牽引的線性筆意，其參張長史觀桃夫爭道之典故，以棲勁運筆用於繪畫之中，創意為激盪躍動的墨點。並引入抒情的畫意，改借畫家的法眼進行揮灑。復又發揮自己精湛的繪畫實力，將布置虛實，安排造景疏密的經驗融入到書法的篇章中去。用如錐劃沙、似折釵股的枯勁之筆，縱橫排闔 、頓錯翻飛、意屬筆斷，出神入化。忽而似魏晉鍾繇之章草的白雨跳珠，兔起鶻落，忽而若唐代懷素漫書之枯蔓盤空、鸞舞蛇驚。徐疾有序，張馳結合，導之泉注、頓之山安，亦書亦畫，節奏強烈，氣象雄偉、令人駭目。故紙面多呈乾枯、飛白和迅疾之跡，點畫紛披，散而有序，計白守黑，疏密相間，若疏景橫斜似蒼藤盤結，歇筆存於字型筆畫之中，具有“書中有畫、畫中有書”之趣。書畫同源是國中文人畫的靈魂，黃慎以勤奮的實踐身體力行，使傳統的詩書畫印得到了緊密的滲合，在清代中期藝壇上，樹立了一面光彩奪目的旗幟。
