【類別】:紙類文物、書畫
【年代】:清代
【文物原屬】:清羅聘繪製
【文物現狀】:現藏北京故宮博物院
【簡介】:
縱32cm,橫208cm。紙本,墨筆。
本幅楷書落款“仿閻立本鎖諫圖,寄蕭生湘客裝藏。揚州羅聘。”鈐“羅聘”白文方印、“遯夫”朱文方印。本幅另有“清玩草堂”、“半丁審定”等鑑藏印五方。尾紙有謝蘭生於道光甲申年(道光四年,1824年)抄錄的《晉書》中關於陳元達鎖諫故事的一段文字,還有張唯屏於道光己丑年(道光九年,1829年)題寫的對於《鎖諫圖》的考證文字。
此畫最成功之處在於針對人物的神情進行了細緻入微的刻畫:只見陳元達雙手持笏,緊抱大樹,嘶喊著進諫之言,盡忠、盡職的焦急心情溢於言表;兩名侍衛拉住陳氏的腰帶與上衣奮力外扯,他們雖然鬍鬚飛揚,雙眼圓睜,亦不能將其奈何;穿著便服的劉聰橫眉相向,目露凶光,放在膝上的左手緊握,顯然十分激動,余怒未消的神態躍然紙上;合手佇立的劉皇后眼見事端因己而起,心神不寧,急派侍女送交君王密柬以緩解急迫的形勢。
畫面對緊張氛圍的渲染及對人物形神的描繪吸引了觀者的視線,顯示出畫家獨具一格的精妙構思。就畫法來看,人物容顏用細筆描繪輪廓,鬚髮纖毫畢現,面部略施淡墨表現起伏,服飾穿戴的線條勾寫頓挫轉折自具章法,有拙澀古樸之趣,觀者能從中感受到羅聘嫻熟地駕馭筆墨的高妙功力。
以此圖與現藏美國弗利爾藝術館、相傳為唐代閻立本所繪的《鎖諫圖》相比照,人物的位置、動作基本沒有太多變化,羅氏之作只是省略了皇后一側的假山石與樹叢,添加了陳元達右側的幾名侍衛。另外,羅聘還將原本用設色之法圖寫的表現形式改作白描,使畫作平添了些許雅致。
【作者介紹】:
羅聘(1733—1799年),字遯夫,號兩峰,又號花之寺僧等。原籍安徽歙縣,其先輩已遷居揚州。博聞好學,20餘歲隨金農學畫,常為之代筆。曾三赴京師,因畫《鬼趣圖》轟動當時文壇,其才華橫溢。人物、花鳥、山水兼善,畫法受金農、石濤、華岩等人的影響,筆力雄厚,以清奇、拙奧、生冷見長。他所畫人物造型準確,尤精於畫鬼,藉以揭露世態。花鳥尤以梅花突出,其妻方婉儀及子均工畫梅,被稱為羅家梅派。
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