藝術特點
《江山臥遊圖》為系列山水總匯，畫面上有水光山色、樓台亭閣、人物花鳥，各卷意境，構圖迥異，抒發著不同的思想感情。畫家以一條崎嶇的山徑為脈絡,自山莊屋宇間蜿蜒伸出,一路上清泉淙淙,碧潭如鏡,瀑布飛瀉,林木蔥蘢,景色旖旎。獨創了在總題之下冠以眾多副題進行師法造化的藝術形式，清人周亮工在《讀畫錄》中記載：程正揆計畫繪《臥遊圖》500卷，其風格、畫法有多種，受元代黃公望、倪瓚和明代沈周的影響，隨意結構，任其自然。他親眼見到過300餘幅，大者過丈，小者僅尺余，“造化入神”，系統地表現了畫家心境中映現的山水韻意。 程正揆不僅擅長繪畫，而且酷愛收藏名畫珍品。他藏有大批五代、宋、元、明代的名畫。死後，其子程大皋還將其詩文題跋收輯編成《青溪遺稿》28卷，刻版行世。目前，中國美術館仍珍藏著他所作的《鶴林圖》、《漁家樂》、《九峰三柳讀書》等藝術珍品。
畫作欣賞
《江山臥遊圖》是程正揆以畢生精力與心血投入完成的主題性創作。浩浩500長卷，每卷長度俱在300厘米以上，最長達500厘米。現藏於故宮博物院的一件，堪為500卷經典之代表。此圖是以一條崎嶇委婉的山徑為脈絡，作為貫穿畫面的主線，群山眾壑蜿蜒起伏，清泉跌宕，淙淙有聲，飛瀑湍流，奔瀉喧騰，碧潭如鏡，幽深如許，林木豐茂，蔥蘢蓊鬱，渺渺雲煙飄然如神蹤仙履，徜徉于山光水影之間。全圖景色旖旎，境界悠遠。
眼前這件《臥遊圖》（第乙百六十卷），則是別開生面的另一種意蘊。同是設色紙本（20.5×394），卻分明疏朗曠放，顯示了元人的筆意和韻致。此《臥遊圖》只在右側題了二行字：青溪道人臥遊圖，辛丑（1661）三月。印文：正揆（白文），另，左下角兩印，一方一橢圓，因年深日久之故，難辨其詳，只好忽略不計。此圖色調是淺絳中極淡的施賦，淺淡溫和的山色中，間以同樣輕薄的花青，石綠，昭示雲的青白，水的澄碧。所謂江山之意，無疑是天地萬物集於一紙而構建的和諧之韻律、閒適之風情。
此圖中臥於扁舟的遨遊者，是青溪道人自己，還是虛擬的主人公，其實無關緊要，重要的是人物視野中呈現的廣博曠遠、寧靜深邃的山山水水，林林總總。橫式手卷這種形式不是任何一個畫家都能駕馭的，長卷的創作需要廣闊的視角，連綿的景致，豐富的變化，涌動的節律，仿佛一部恢宏浩大的交響組曲，於一波三折、九曲迴環的敘事結構中始終把握和表現著虛實相生，表現著空間感受，表現著微妙、繁簡、交錯、疾徐、融合、呼應……程氏此幅《臥遊圖》用筆著墨相當純熟，從起筆處看，他落墨十分注重濃淡枯濕的交替參差。當繁密的雜花生樹漸漸托出勾而未皴或皴擦簡約的重巒疊嶂時，猶如濃雲重霧倏忽散去，天光敞亮，豁然開朗，繼而青冥浩蕩，山川歷歷。依山傍勢的屋舍莊院，或掩映於疏林，或坐落於水濱，也有的隱隱約約，深匿於茫茫雲水之中。
作者簡介
程正揆(公元1604—1676),字端伯,號鞠陵、青溪道人,湖北孝感人。髡殘與程正揆交誼深厚，曾在他的畫上題道：“書家之折釵股，屋漏痕，錐畫沙，印印泥，飛鳥出林，驚蛇入草，銀鉤蠆尾，同是一筆，與畫家皴法同一關紐。觀者雷同賞之，是安知老斫輪有不傳之妙耶？”此幅《江山臥遊圖》近似沈周的筆墨粗健,畫家以一條崎嶇的山徑為脈絡,自山莊屋宇間蜿蜒伸出,一路上清泉淙淙,碧潭如鏡,瀑布飛瀉,林木蔥蘢,景色旖旎。
圖繪奇岩怪石，石峰林立。卷末自識[江山臥遊圖，其一百五十，時辛丑九月，在石城之摩綺軸，籬菊盡放，芬來幾硯，拈筆作此，以當白衣人送酒也。清溪道人]。鈐[揆]朱文方印。按辛丑為順治十八年，公元一六六一年，作者時年五十八歲。
