基本信息
名稱：康熙郎窯紅蒜頭瓶
清康熙郎窯紅蒜頭瓶類別：瓷器
年代：清康熙時期
文物原屬：清康熙郎窯燒制
描述
瓶高41.5厘米，徑18.5厘米，狀如蒜頭而頸略長，亦可稱之為虎爪瓶。
該瓶的內壁施白釉，白釉純正類銀似雪，與瓶表之猩紅強烈對比相映成趣，同時瓶之內壁在製作時留下的竹刀刮痕清晰有力度，寬狹不一，自然而略顯粗獷，瓶底圈足粗厚無釉亦無款平而微向內凹，以底心為圓心，有旋制的層層同心圓痕跡直至外徑，旋痕清晰有力度，同心圓大小不一，可見其在製作時旋轉的速度不快。同時瓶底露胎不施釉，胎土潔白細膩，手感分量重，在胎的細小崩裂處，陽光下熠熠生光，謂之“糯米胎”。
綜上所述，該瓶的釉，胎，製作，造型，重量，手感等諸多方面，可證其是康熙郎窯，此外，康熙郎窯中也有器里釉為青白色或米黃色開片者，器足底內施米黃色，蘋果綠色釉或本色（郎紅）釉者孰是孰非？則須視其本質是否符合康熙瓷的時代特徵，不可僅拘泥與器的底釉和內釉。同時郎窯本產於御窯，雖無款，又何須拘泥於款的鑑別呢？
康熙郎窯紅器有大件，亦有小件，器型都是康熙時的獨特式樣，如笠式，觀音瓶，油錘瓶之類。郎窯釉色濃烈明亮，本身裝飾就是十分美麗的，沒有必要有加彩，但郎窯器中偶爾也有加彩的，但效果不佳，往往是紅釉中的缺陷，加彩是為了遮掩瑕疵。郎窯除了紅釉外還有綠釉，謂之“綠郎窯”。其器外均施蘋果青綠色釉，器身細小片紋。康熙郎窯紅釉瓷很受外國人喜愛，尤以法國人不惜重金購買。可惜，現真品鳳毛麟角，其價格就更為可觀了。
相關資料
郎紅即郎窯紅，是康熙四十四年至五十一年江西巡撫兼景德鎮督窯官郎廷極創燒的官窯紅釉。郎廷極，字紫蘅，酷愛古器，對陶瓷也頗有研究。為了迎合清聖祖（康熙）的興趣，對景德鎮的制瓷業亦付出了一定的心血。郎窯最大的成功是在紅釉器的燒制上。郎窯紅便是郎廷極的得意之作。
自明代中期以後，銅紅釉的燒制技術幾乎失傳，一直到清初的康熙年間才得以重新恢復和發展，其中郎紅便是仿明宣德寶石紅釉的極為成功的範例。同時代文人清劉廷璣在《在園雜誌》中說到郎廷極模仿明代成化，宣德瓷器“與真無二”，“極難辨別”。康熙時文人許謹齋亦有詩曰：“宣成陶器夸前朝”·····邇來傑出推郎窯。郎窯本已中丞名····”因此說。郎紅在紅釉瓷的燒制上有了新的突破，無論從器型到釉色都有獨到之處。所以，這一時期紅釉瓷燒造的新成就具有很大的意義。
郎紅系康熙時的官窯紅釉，首先是因為郎廷極兼景德鎮督窯官，其所督造的當然是官窯(民窯何須督造)。官窯包括御窯，所謂御窯即是製造皇帝御用瓷器的窯，或者其窯所產的瓷器都稱之為御窯，這是狹義上的官窯。其實供皇帝御用者，除了皇帝本身所用的器物外，還包括祭祀用，賞用等等，其中賞用又包括給王公大臣及王子公主之娶嫁賜品，外國使臣等等之賞賜等，所有使用在這些廣泛範圍內的都稱之為官窯。
該瓶之紅釉瑩澈濃艷，猶如初凝牛血般的猩紅，謂之“牛血紅”，有一種強烈的玻璃光澤，光亮奪目。郎窯紅的另一個特徵是釉的流動性大，透亮，垂淚。垂流部分更是色濃釉厚，然後恰好中止在底足周圍，整齊如削，決不流過。紅釉流淌在器腹下積釉深厚，整個瓶件雖然是單色釉，但釉面變化非常豐富，開有隱片如同冰裂。瓶之口沿處因釉面垂流顯露胎骨之粉白淡青色。與器身瑩澈濃艷的釉交相輝映，形成了郎紅獨特的風格。稱之“燈草口”，因此郎紅有“脫口垂足郎不流”之稱。
康熙郎窯紅器有大件，亦有小件，器形都是康熙時的獨特式樣，如笠式碗、觀音瓶、油錘瓶之類。
郎窯釉色濃艷明亮，本身就是十分美麗的裝飾，照例無有加彩的必要，但郎紅器中偶也有加彩的，但效果不佳。且往往是紅釉中有缺陷，加彩是為了遮掩疵瑕。郎窯除紅釉外尚有綠釉，謂之“綠郎窯”。其器外均施蘋果青綠色釉，器身開細小片紋。康熙郎窯紅釉瓷很受外國人的喜愛，尤以法國人不惜以重金，現真品鳳毛麟角，則其價就更可觀了。
