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《清宮戲出人物畫》：故宮藏戲出人物畫過去曾散見於世。上世紀九十年代國家圖書館館藏九十餘幅合集出版，朱家蟳先生為之序。今黃克、楊連啟二君所輯《清宮戲出人物畫》（花山文藝出版社“彩色影印”出版）收畫達二百餘幅，已超過故宮原藏總數之半，可謂內府戲畫的一大新收穫。
明清時期，最高統治者出於政治、文化的目的及個人偏好，對戲曲重視者頗多：一則以滿足自我聲色之娛，二則企圖藉以教化臣民，保其江山社稷永固。清王朝對戲曲大體如此，究其區別，不過是宮廷中設有專門演戲機構，並廣泛徵召民間戲班入宮。乾隆初年，每逢新年、萬壽節、端午、中秋、冬至等節慶以及冊封后妃、皇子出世等喜慶儀典，都有相應的戲曲演出。正是有了這個基礎，宮廷內外才出現了大量戲出形式的繪畫。
戲出人物畫中，大量是肖像性質的，畫著名演員某出戲的寫真畫。此間，眾多名畫家畫了許多戲曲的寫真畫，每個人的面貌神情以及服飾、頭飾、化裝的式樣、色彩、圖案等非常準確逼真。如：《渭水河》中的姜子牙，《定軍山》中的諸葛亮、《訴功》中的李淵、《樊城》中的伍子胥等。
這些戲出人物畫原藏於清宮，是由清朝內務府“造辦處”依據劇本專門為帝後，尤其是為慈禧太后繪製的供其“養眼”的“御賞物”，以“亂彈”劇目為主，後來大部分流散到民間，而本書收錄了流散到民間的二百多幅，幾乎囊括了國內能收集到的所有流散出宮的戲畫，是目前收錄幅數最多的此類圖書，這使其具有了珍貴無比、獨一無二的特點。
而《清宮戲出人物畫》的作者又不僅僅是把這些精美絕倫、細緻入微的戲出人物畫簡單地結集成冊，還對這些畫進行了深入研究和解讀，融入了自己的見解和觀點。如根據畫面上常有“穿戴臉兒俱照此樣”字樣，過去多認為是供演員裝扮用的，應屬“昇平署”藏，根據此畫存放地在慈寧宮，更可能是西太后的“御賞物”。
根據《穿戴提綱》等文獻資料，作者一一註明畫中人物的裝扮、穿戴、服飾，並對劇情作了考訂說明，大大豐富了圖書的知識含量。此外，所收戲畫，俱以“亂彈” 劇目為主，足見道光以後，亂彈已取代了崑曲、弋腔的統治地位；經考證，這一巨大工程是由畫士沈振麟主持“畫院外”的畫工集體完成。凡此，都為清廷末期文化建制提供了參考資料。這一切使《清宮戲出人物畫》具有了極高的鑑賞價值、收藏價值、藝術價值、文獻價值和史料價值。
