概況
【作品名稱】添字醜奴兒·芭蕉【創作年代】南宋
【作者姓名】李清照
【作品體裁】詞
原文
添字醜奴兒芭蕉
窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒捲有餘清。
傷心枕上三更雨，點滴霖霪。點滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽。[1]
注釋
①舒捲：一作“舒展”，在此可一詞兩用，舒，以狀蕉葉；卷，以狀蕉心。且卷，有通“婘”之訓，謂好貌。②餘清：此據王學初《李清照集校注》和吳熊和《唐宋詞通論》，此首斷句亦從吳著。“餘清”，今本多作“餘情”，“情”字在此其意似欠當，因此詞上片旨在詠物並非簡單的擬人之法。餘清，意謂蕉葉舒捲；蕉心貽人以清涼舒適之感。視“清”字為“情”字的諧音，其意似勝於徑用“餘情”二字。
詞牌
【添字醜奴兒】一作《添字採桑子》。《醜奴兒》、《採桑子》同調而異名。添字：在此詞中具體表現為——在《醜奴兒》原調上下片的第四句各添入二字，由原來的七字句，改組為四字、五字兩句。增字後，音節和樂句亦相應發生了變化。[2]
作者
作者李清照
李清照李清照[3]
（1084-約1151）宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。並能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。[4]
輯評
一、王學初《李清照集校注》卷一：此首又見《廣群芳譜》卷八十九(卉譜三)芭蕉，調為《採桑子》，詞句亦與《採桑子》同而非《添字醜奴兒》。其詞云：“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭，葉葉心心，舒展餘光分外清。傷心枕上三更雨，點點霖霪，似喚愁人，獨擁寒衾不忍聽。”按《全芳備祖》國內無刊本，(董康《書舶庸談》云：日本有元刊本)但各抄本均作《添字醜奴兒》。《花草粹編》雲“添字”，是陳耀文所見本當亦相同。《廣群芳譜》作《採桑子》，殆為編者汪灝等所妄改，不足據。（人民文學出版社1979年10月出版）
二、吳熊和《唐宋詞通論》：添字或攤破的另一種方式，是在增入音節、字數後改組樂句。如《醜奴兒》歇拍為七言一句，李清照《添字醜奴兒》添入二字，改組為四言、五言兩句。（浙江古籍出版社1985年1月出版）
三、蔣哲倫《讀〈添字醜奴兒〉》：這首詞作於南渡以後。通過雨打芭蕉引起的愁思，表達作者思念故國、故鄉的深情。上片詠物，借芭蕉展心，反襯自己愁懷永結、鬱鬱寡歡的心情和意緒。首句“窗前誰種芭蕉樹”，似在詢問，似在埋怨，無人回答，也無須回答。然而通過這一設問，自然而然地將讀者的視線引向南方特有的芭蕉庭院。接著，再抓住芭蕉葉心長卷、葉大多蔭的特點加以詠寫。蕉心長卷，一葉葉，一層層，不斷地向外舒展。闊大的蕉葉，似巨掌，似綠扇，一張張，一面面，伸向空間，布滿庭院，散發著清秀，點綴著南國的夏秋。第二句“陰滿中庭”形象而逼真地描繪出這一景象。第三句重複上句，再用一個“陰滿中庭”進行吟詠，使人如臨庭前，如立窗下，身受綠葉的遮蔽，進而注視到蕉葉的舒捲。“葉葉心心，舒展有餘情”，歇拍二句寄情於物，寓倩於景。“葉葉”與“心心”，兩對疊字連用，一面從聽覺方面形成應接不暇之感，—面從視覺印象方面，向人展示蕉葉不斷舒展的動態。而蕉心常卷，猶如愁情無極，嫩黃淺綠的蕉心中，緊裹著綿綿不盡的情思。全詞篇幅短小而情意深蘊。語言明白曉暢，能充分運用雙聲疊韻、重言疊句以及設問和口語的長處，形成參差錯落、頓挫有致的韻律；又能抓住芭蕉的形象特徵，採用即景抒情，寓情於物，觸景生情，寓情於景的寫作手法，抒發國破家亡後難言的傷痛；用筆輕靈而感情凝重，體現出漱玉詞語新意雋、頓挫有致的優點。（《李清照詞鑑賞》，齊魯書社1986年4月出版）
四、喻朝剛《宋詞精華新解》：此篇寫於南渡以後。詞人因見芭蕉而起興，觸景傷懷，抒發了流落異鄉、懷念故土的寂寞愁苦之情。李清照這種背井離鄉的寂寞淒楚之感，產生於國亡家破夫死以後，不同於平常環境中的羈旅行役和離情別緒，具有深廣的現實意義。當金兵入據中原後，被迫離開故土、逃亡南方的“北人”，何止乾千萬萬！作者也是其中的一員。此篇既抒寫了詞人的感受，也唱出了許許多多難民的心聲。這首詞篇幅雖短，意蘊卻很深，語言淺近通俗，脈絡十分清晰，體現了漱玉詞的藝術特色。全詞以芭蕉、夜雨為背景，寫了一天的見聞和感受。上片訴諸視覺，描摹白天窗前所見；下片訴諸聽覺，刻畫深夜枕上所聞。抒情主人公的情感之波，隨著時間的推移和景物的變化而起伏動盪。兩片的第三句“陰滿中庭”和“點滴霖霪”均用疊句，起到了渲染環境氣氛、加強藝術效果的作用。詞中還運用了雙聲疊字，形成錯落有致的韻律，使作品的意象顯得更為生動，富有藝術感染力。（吉林大學出版社1988年8月出版）
五、平慧善《李清照詩文詞選譯》：起首一問句表現了詞人對種樹者的懷念與對芭蕉長成的喜悅，因此她移情入景，說“葉葉心心舒捲有餘情”，寫芭蕉對人的深情，正是抒發詞人自己的深情。上半闋寫從室內看芭蕉成蔭，下半闋則寫枕上聽雨打芭蕉。經過國難、家破、夫亡種種打擊後，避難客居的人夜不成眠，夜雨不停地敲打著芭蕉，也敲打在詞人愁損的心上。“起來聽”這一外在的動作，曲折地表現了詞人內心的萬千愁緒。（巴蜀書社1988年10月出版）
六、蔡中民：此詞通過對夜雨芭蕉這一南方特有景致的描繪，抒發自己思鄉憂時的濃愁。深情苦調，楚哀動人，當是建炎三年（1129年）其夫趙明誠死後所作。夜雨芭蕉同夜雨梧桐一樣，是秋日裡最撩人愁緒的景象，詩人常常遣之筆端，作為抒發愁情的形象載體，以取得更為感人的事半功倍的藝術效果。如杜牧《八六子》（洞房深）：“聽夜雨，冷滴芭蕉。”顧敻《楊柳枝》（秋夜香閨思寂寥）：“正憶玉郎遊蕩去，無尋處，更聞簾外雨瀟瀟，滴芭蕉。”李後主《長相思》（雲一緺）：“秋風多，雨相和。簾外芭蕉兩三窠。夜長人奈何。”清照詞從白天寫起，白天的芭蕉婀娜多姿，日炎獨陰，“葉葉心心，舒展有餘情”，給人帶來一絲深情的慰藉。下片寫夜景，兀地揭起。“傷心枕上三更雨”，本來就夜深不寐，苦不堪言，可偏偏三更頭上，又吹來一陣寒風，打下三二滴疏雨。“隔窗知夜雨，芭蕉先有聲”，那點滴霖霪的雨滴打在芭蕉上，不啻是打在自己備受創傷的心上。她想起失去的家園，死去的丈夫，想到動盪不安的時局和苟且無能的趙構小朝廷，想到不知何時才能“相將過淮水”，自然是要“愁損北人”，更加沒法入睡，只得披衣而起，獨抱濃愁待天曉了。白日之情景是鋪墊，是“虛”寫，目的是為了與下片形成對比，以“虛”見實，孤苦處境中希冀尋求一點慰藉，是“虛”中之實，“不慣聽”並非因為驚醒而是本來就憂深愁重，又是實中之“虛”。首句一問，埋下伏筆，結句拍合，醒明題旨，不答亦答。“點滴霖霪”一疊，造成空間上和時間上的延伸感，加重了環境淒涼愁慘的氣氛，豐富了詞語的表現力．使所表之情更加真切，更加深重哀婉。（《百家唐宋詞新話》，四川文藝出版讓1989年5月出版）
七、孫崇恩《李清照詩詞選》：這當是李清照南渡後抒發思鄉憂國之情的詞作。上闋描寫白天庭院中的芭蕉。首句奇突一問，似無意，接著描寫蕉葉形態宛若含情。疊句“蔭滿中庭”夸芭蕉枝葉繁茂，襯托環境幽暗；“葉葉心心”句贊芭蕉葉展心舒，含無限眷戀之情。下闋筆鋒轉折，描寫夜深枕上聞雨聲的情景。換頭句寫愁人在床上輾轉反側，枕上聽雨；疊句“點滴霖霪”寫夜雨淅瀝，烘托心緒淒涼。結句點明題旨，突出了深沉的憂國懷鄉之情。全詞詠物抒懷，運筆輕靈，語意雋永，婉轉有致，情意深切。（人民文學出版社1994年12月出版）
八、劉瑜《李清照全詞》：正是“鄉愁怕聽三更雨”，更那堪雨打芭蕉的淒淒歷歷的聲響呢?“芭蕉”生在南方，雨打芭蕉更刺痛了她的“故鄉心”、“愁人耳”。故“不慣起來聽”。卒然一結，輕淡饒味，餘韻裊裊。至此，一個傑出女詞人，在國破、家亡、喪夫、顛沛流離等不幸遭際的打擊下，孤淒、哀傷、憔悴、思國懷鄉的形象躍然紙上。此詞，也有所祖，溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦！一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”與易安此詞意境相似，只是“梧桐樹”表示秋天的時令，而易安詞中“芭蕉”“心心”“卷”著，時指春季罷了，寫的是離情。李煜《長相思》有“秋風多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠。夜長人耐何！”與易安詞意境略同，寫的是相思。《詞苑叢談》載宋徽宗時無名氏《眉峰碧》云：“薄暮投村驛，風雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴。”寫的是鄉愁，與易安詞更見相同之處了。而易安詞寫的是思國懷鄉的深厚感情，立意高遠。她融化前人詞意，脫胎古人詩句，不著痕跡，並能創意出奇。葉少蘊云：“詩人點化前作，正如李光弼將郭子儀之軍，重經號令，精神數倍。”周紫芝《鷓鴣天》有“梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是離別”句。宋人還有“枕前淚共三更雨，隔著窗兒滴到明”句。均可見文學藝術的繼承和發展。此詞語言淺談雋永，構思精巧，結構嚴謹。上片著重寫景，融情入景，是下片的鋪墊；下片著重寫情，情景交融。上片著力渲染芭蕉的株多、枝繁、蔭濃、“有餘清”，因而下片雨打芭蕉的聲響才越大，女主人公的心境也就愈淒楚蒼涼、痛苦難耐，思國懷鄉之情也就更濃烈，詞人的心境也愈令人悲憫。上揚下抑，順理成章。“無情未必真豪傑”，李清照在此詞中所寫的“傷心”、“愁損”，絕非無病呻吟，實際上交織著對北宋亡國之恨、民族之愛、顛沛流離之苦，流落江浙，心繫鄉國。其中也蘊含著對自己種種不幸遭遇的感慨，又客觀反映了宋代人民歷經戰亂，身陷水火的深重苦難，其典型意義就在這裡。（山東友誼出版社1998年出版）[2]
