詞牌沿革
浪淘沙，原為唐教坊曲名，後用為詞牌名。隋唐燕樂大興，文人善取樂入詩。中唐劉禹錫、白居易依小調《浪淘沙》唱和而首創樂府歌辭《浪淘沙》，為七言絕句體；五代李後主衍小令《浪淘沙》，始流行長短句雙調小令；北宋柳永創長調慢曲《浪淘沙》。
《全唐詩》在詞部中說“唐人樂府原用律絕等詩雜和聲歌之，其並和聲作實字，長短其句以就曲拍者為填詞”。在詩樂結合的大時代氛圍中，劉、白善習民歌並依當時流行歌謠曲調而創製七言絕句體唱和《浪淘沙》，被《樂府詩集》列入“近代曲辭”中，它本是一些散佚或殘損的民間樂調的雜曲，由樂府機構加以整理而得以保存的詩歌，其內容多是詩人述志感懷之作。
格律說明
浪淘沙詞牌有多體。劉禹錫、白居易首創樂府歌辭《浪淘沙》，作七言絕句體。有兩種格式，一為仄起式，一為平起式，四句二十八字，與七絕仄起平起式全同。
五代開始流行長短句雙調小令《浪淘沙》，五十四字，前後片各四平韻，多作激越淒壯之音。《樂章集》名《浪淘沙令》。入“歇指調”，前後片首句各少一字。復就“歇指調”演為長調慢曲，共一百三十四字，分三段，第一、二段各四仄韻，第三段兩仄韻，定用入聲韻（唐宋人詞，凡同一曲調，原用平聲韻者，如改仄韻，例用入聲，原用入聲韻者，亦改作平韻）。《清真集》入“商調”，韻味轉密，句逗亦與《樂章集》多有不同，共一百三十三字，第一段六仄韻，第二、三段各五仄韻，並葉入聲韻。
格律對照
格一（七言絕句體）
仄起式
劉禹錫《浪淘沙九首（其六）》
（仄）仄 平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。
日照澄洲江霧開，淘金女伴滿江隈。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。
美人首飾侯王印，儘是沙中浪底來。
平起式
皇甫松《浪淘沙·灘頭細草接疏林》
（平） 平 （仄） 仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平。
灘頭細草接疏林，浪惡罾舡半欲沉。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。
宿鷺眠鷗飛舊浦，去年沙觜是江心。
格二（雙調小令體）
小令定格
雙調五十四字，前後段各五句、四平韻
李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》
中仄仄平平，中仄平平。中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，中仄平平。
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裏不知身是客，一晌貪歡。
中仄仄平平，中仄平平。中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，中仄平平。
獨自莫憑闌，無限江山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。
小令別格
雙調五十二字，前後段各五句、四平韻
柳永《浪淘沙·有個人人》
仄仄平平，平仄平平。仄平平仄仄平平。仄仄仄平平仄仄，平仄平平。
有箇人人，飛燕精神。急鏘環佩上華裀。促拍盡隨紅袖舉，風柳腰身。
仄仄平平，仄仄平平。仄平仄仄仄平平。平仄仄平平仄仄，平仄平平。
簌簌輕裙，妙盡尖新。曲終獨立斂香塵。應是四肢嬌困也，眉黛雙顰。
格三（商調慢詞體）
雙調一百三十三字，前段九句四仄韻，後段十六句五仄韻。此種慢曲，必須選用入聲韻部。所有抝句與領格字，不但要遵守平仄，更得注意四聲，方能符合曲體。
柳永《浪淘沙慢·夢覺》
仄仄。仄平平仄仄，平平平仄。平平仄仄，仄平平平，仄仄平仄。平平平仄仄平平仄。
夢覺。透窗風一線，寒燈吹息。那堪酒醒，又聞空階，夜雨頻滴。嗟因循久作天涯客。
仄平平，仄仄平平，仄仄仄，平平平仄，仄仄平平平仄。
負佳人， 幾許盟言，更忍把，從前歡會，陡頓翻成憂戚。
平仄。仄平平平，仄平平仄，仄仄仄仄平平，平仄平平仄，仄仄平平仄，仄平平仄。
愁極。再三追思，洞房深處，幾度飲散歌闌，香暖鴛鴦被，豈暫時疏散，費伊心力。
仄仄平平，仄仄平平仄平平仄。仄平平，平平仄仄，平平仄平平仄。
殢雨尤雲，有萬般千種相憐惜。到如今，天長漏永，無端自家疏隔。
平平平，仄仄平平仄，仄平平仄仄，平平仄仄仄，平平仄仄，仄平平平仄。
知何時，卻擁秦雲態，願低幃昵枕， 輕輕細說與，江鄉夜夜，數寒更思憶。
典範詞作
（唐）劉禹錫《浪淘沙·九曲黃河萬里沙》
（唐）白居易《浪淘沙·白浪茫茫與海連》
（南唐）李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》
（南唐）李煜《浪淘沙·往事只堪哀》
（北宋）歐陽修《浪淘沙·把酒祝東風》
（北宋）王安石《浪淘沙令·伊呂兩衰翁》
（北宋）晏幾道《浪淘沙·小綠間長紅》
（北宋）蔡伸《浪淘沙·樓下水潺湲》
（南宋）李清照《浪淘沙·簾外五更風》
（南宋）辛棄疾《浪淘沙·山寺夜半聞鍾》
