故居周邊
洪深故居穿過兩扇雕花的鐵柵欄大門，正對著大門的是一段寬敞的沿地勢而建的台階，拾階而上， 台階向兩邊分開，之後繞過一面造型古樸的壁牆，進入高處的院內，再通過石階才能進入居室。洪深故居是一座二層樓的德式建築，高大的門廳，拱形窗戶，青磚灰瓦，歌特式的屋頂，十分的寬敞和氣派。通過後來的了解，這處洪深舊居也正是青島現代文化名人故居中，最為“闊綽”的一處。
洪深故居洪深故居位於八關山麓福山路1號。1934年洪深來青島接替梁實秋任山東大學外文系主任時在此居住。洪深的父親洪述祖來青島曾有別墅，名“觀川台”，但被日本統治者沒收。洪深租宅於此。他結合家庭遭遇及當時青島的屈辱史，創作了中國第一部電影文學劇本《劫後桃花》，由當時的明星公司拍攝，由電影皇后胡蝶主演。
市內乘坐1路、225路公車可到達
洪深其人
概述
洪深洪深系現代著名文學家、戲劇家。其父洪述祖系民國初年的內務部秘書。因涉及暗殺宋教仁事件，1913年初到青島躲避。洪深時在北京就學，暑假時短居於青島。1933年他來青島，任山東大學外文系主任，授課之餘從事戲劇創作和演出活動。 1934年，結合青島遭受帝國主義侵略和自己家庭的經歷，洪深創作了中國第一部電影文學劇本《劫後桃花》，後明星影片公司拍制了同名電影。在青島期間，洪深還參與創辦同仁刊物《避暑錄話》周刊。
1915年開始創作劇本，《賣梨人》是受嶗山梨啟發而成就的處女作，此後便長期從事話劇活動。1916年夏，清華學校畢業後赴美國留學，入俄亥俄州立大學習陶瓷工程，繼續編戲演戲。1919年考入哈佛大學戲劇訓練班，成為中國第一個專習戲劇的留學生。在美國哈佛大學習文學與戲劇，並在波士頓聲音表現學校學習，又在考柏萊劇院附設戲劇學校學習表演、導演、舞台技術、劇場管理等課程，獲碩士學位。1920年學習結業後到紐約參加職業劇團演出，翌年與張彭春合寫英文劇《木蘭從軍》。1922年回國，1922年春回國，先在南洋兄弟菸草公司上海總公司材料總管理處任理事，兼任總經理簡照南之私人英文秘書。1923年上演第一部劇作《趙閻王》，自飾主角。同年9月加入戲劇協社，任排演主任，先後上演《潑婦》《終身大事》等，從此開始了建立中國現代話劇的實驗活動。他建立了正規的導演制，實行了嚴格的排練，並實現男女合演，將舞台布景也由原來的平面景改為立體布景，這些做法在當時國內尚屬首創，使正處於由文明戲向現代話劇過渡的中國話劇完成了歷史性轉化。1928年4月洪深提議用“話劇”一詞統一當時戲劇的稱謂，同年冬加入南國社，任中華電影學校校長、明星電影公司編導主任。1926年創辦復旦劇社，歷任復旦大學、暨南大學、山東大學、中山大學、廈門大學、北京師範大學等校外文系教授、主任，從事教學工作達30年之久。
主要作品
洪深文集著有《洪深文集》《洪深選集》，洪深一生創作、編譯了38部話劇劇本，作品大都取材於現實生活 ，時代特色鮮明 。如《趙閻王》、《五奎橋》、《香稻米》、《包得行》、《雞鳴早看天》等，還與別人一同創作由他執筆的多部獨幕劇如《鹹魚主義》、《走私》等。他還著有大量理論批評著作，介紹西方話劇知識。理論著作有《電影戲劇表演術》、《電影戲劇的編劇方法》、《戲劇導演的初步知識》等。洪深的主要成就在舞台藝術方面。他30年間先後導演了《少奶奶的扇子》、《 李秀成之死 》、《法西斯細菌》、《草莽英雄》、《雞鳴早看天》、《麗人行》等大小劇目約40個。他重視戲劇的社會效果，並能對不同的劇本採用不同的創作方法。他是個深諳表演藝術的導演，善於用多種方法啟發誘導演員。導演手法多樣，且富於創造性，為中國的話劇事業作出了重大貢獻。
藝術貢獻
洪深在戲劇理論方面，造詣很深，成績卓著，是現代文學史上屈指可數的戲劇理論家。他強調戲劇為人民，表現時代精神，提倡現實主義創作原則，並能從中國社會生活和民族心理習慣出發，從戲劇創作實踐出發，不斷發展和充實自己的理論論述，總結出許多有益的經驗。主要論著有《洪深戲劇論文集》、《編劇二十八問》、《電影戲劇表演術》、《電影戲劇的編劇方法》、《現代戲劇導論》(即《〈中國新文學大系〉戲劇集導言》)、《戲劇導演的初步知識》、《戲的念詞與詩的朗誦》、《抗戰十年來中國的戲劇運動與教育》等，內容包括編劇理論、導演、表演、發聲學、朗誦學、燈光布景、舞台美術、世界戲劇史、中國話劇運動史以及劇作評論等各個領域，不僅提供了大量有價值的資料，而且包蘊著作者的真知灼見，是我國現代戲劇理論的重要組成部分。
洪深1924年寫的《申屠氏》是中國第一部電影文學劇本，接著又創作了《馮大少爺》、《早生貴子》、《愛情與黃金》、《歌女紅牡丹》、《舊時京華》、《劫後桃花》、 《新舊上海》、 《女權》、《社會之花》、《夜長夢多》、《亂世美人》、《風雨同舟》、《雞鳴早看天》（根據同名話劇改編）等30餘部電影劇本，為電影文學的發展開拓了道路。
