劇情
《水手奎萊爾》 一艘船停泊在布瑞斯特港里，它仿佛永遠都不會離開。
船上的 少校賽隆（弗蘭克·尼洛飾）迷戀一個叫做奎萊爾（布拉德·戴維斯飾）的水手，他每天都對著錄音機講述自己的愛慕之情。這個奎萊爾到底有什麼樣的魅力呢？28歲的奎來爾年輕英俊，像其他水手一樣，他也去了港口裡的“費里亞”酒吧，這裡歌舞昇平、紙醉金迷。這些水手能夠在這裡享受美女、好酒。可是奎萊爾的心思全然不在這些事物上面。
奎萊爾幹著走私毒品的不法勾當，並且為了私吞販運毒品的錢款，奎萊爾殺死了同夥維希，並且殘忍的割開他的皮肉。
通過奎萊爾的“弟弟”船主羅伯特（漢諾·波西爾飾）的介紹，奎萊爾認識了酒吧的老闆諾諾（岡瑟·考夫曼飾），並且把走私來的毒品賣給他。
進這個酒吧的喝酒的人，都得和諾諾賭一把色子，如果贏了，酒吧里的妓女隨便挑；如果輸了，就要讓諾諾爽一把。奎萊爾故意輸給了諾諾，並且與諾諾發生被動肛交。
羅伯特得知奎萊爾的行為，非常氣憤，和他打了起來。警察馬里奧（伯克哈德·德里斯特飾）他把他們倆勸開。而實際上，因為維希的死，馬里奧一直在跟蹤奎萊爾。可是他也情不自禁的迷戀上了奎萊爾的身體。在奎萊爾的誘惑之下，馬里奧也與他發生了關係。
諾諾的夫人呂西娜（讓娜·莫羅飾）是一位風情萬種的歌手，她與諾諾相約，不干涉對方的生活。呂西娜喜歡漂亮的羅伯特。
奎萊爾這個時候把年輕的吉爾（漢諾·波西爾飾）也籠絡到手，並且把謀殺罪嫁禍吉爾。單純的吉爾深深的愛著奎萊爾，還以為奎萊爾一直在幫他，按照奎萊爾的安排，他穿上羅伯特的行頭去搶劫賽隆。他逃跑之前和奎萊爾深情吻別，卻不知道，奎萊爾告訴了警察吉爾的去向。呂西娜對奎萊爾的興趣也越來越重，奎萊爾輕易將她取為囊中物；少校賽隆的愛還是那么強烈，他知道奎萊爾的所作所為，但是依然包庇著奎萊爾的過分行為。
可是奎萊爾究竟愛誰呢？他誰都不愛，強壯的胸肌、結實的肛門……這些都不過是他的武器。其實就連羅伯特也不過是奎萊爾的一個棋子——他跟奎萊爾根本沒有血緣關係。
酒吧里，呂西娜、諾諾、羅伯特、馬里奧，這四個愛著奎萊爾的人大笑起來，眼看著奎萊爾跟隨賽隆離去，他們嘲笑著自己。
評論
《水手奎萊爾》 《水手奎萊爾》給人很多意外，在這部影片中有很多戲劇的元素。全片都是在攝影棚內完成，港口氣氛的營造，也都用搭景片的方法實現。影片中的顏色非常鮮明的利用了紅、黃、橙，使得畫面變得神秘、精美。整部影片，都有很重的假定性。除了布景和顏色，演員的動作也都很特別，奎萊爾和羅伯特打架的時候，兩人做著同樣的動作。更奇怪的是，其間有一群人像是沒有生命的景片一樣，悄無聲息的穿過。法斯賓德的最後一部影片，似乎蘊含著他對戲劇的回歸。
“我該改變我自己了！”法斯賓德在日記里這么說，可是看上去，所謂的改變，只是微觀上的。對於一個導演來說，一輩子只講一個問題，也是未嘗不可的。愛情的剝削，在這部影片中又一次強調。在這部影片中，奎萊爾以外的男主角和唯一的一位女主角，都愛上了奎萊爾，而他們都被奎萊爾利用、壓迫。
不同的是，以前的法斯賓德的影片中，經常會出現對於社會階級矛盾的描寫，這部影片中，種族、地位不再是問題，欲望才是等級的標尺。諾諾因為可以玩弄那些水手，他所處的欲望等級較高，而賽隆則因為對於奎萊爾的迷戀而顯得異常弱小。影片的人物關係複雜，犯罪的情節顯得有些凌亂。但這並沒有妨礙影片的欣賞。因為創作者本來也沒有打算講一個三流的犯罪故事，更大的注意力集中在影像上的創作。影片中對於鏡子的使用也為影評人津津樂道。例如有一場發生在臥室里的戲，當羅伯特躺在床上，呂西娜的臉從後面轉到面對鏡子的方向，前後兩個鏡頭，鏡子在畫面中的位置不同，但是都交代了兩個人的關係。
為了讓敘事更加客觀，影片採用了旁白和字幕的方法。另外，賽隆對錄音機的獨白也不時的讓他成為敘述者。
幕後花絮
《水手奎萊爾》 影片主演
讓娜•莫羅 除了扮演奎萊爾的性感男星布拉德·戴維斯，漢諾·波西爾一人分飾羅伯特和吉爾兩個角色。扮演呂西娜的，是法國著名演員讓娜·莫羅，法斯賓德本人也特別敬重這位曾經與眾多大師導演合作的女明星。
讓娜•莫羅 Jeanne Moreau
女， 生於1928年1月23日 ，法國巴黎
星座： 水瓶座
法國女演員，從小喜歡文學和戲劇。後加入法國兩家著名的劇團，出演大量話劇。因主演路易•馬勒的《死刑台與電梯》脫穎而出，多次合作並成為戀人。
60年代曾拍攝弗朗索瓦•特呂弗、路易斯•布努埃爾、米開朗基羅•安東尼奧尼等大師級導演的作品，代表作品有《朱爾與吉姆》、《天使灣》等。以特殊的美和 強烈的個性著稱，被稱為“知識女性的化身”。1991年榮獲威尼斯影展終身成就獎，1997年又獲歐洲電影學院終身成就獎。至今作品不斷。
電影音樂
整部影片都用英語對白完成。其中的插曲《Each man kills the thing he loves》源自奧斯卡·王爾德的詩作《累丁獄之歌》。本片的音樂由佩爾·拉本完成。香港導演王家衛請這位法斯賓德的老搭檔為電影作曲，這部影片中的兩段配樂分別被用在《2046》和集錦片《手》當中。
魔鬼吞噬靈魂
《水手奎萊爾》 這是一部充滿妖魔鬼怪納影片：法斯賓德的房間，熱內的布局，馮•斯登堡的燈光。非正常的人總會有著非正常的舉止和作為。法斯賓德被稱為“天才的藝術家”，他早慧，也早死(且是非正常地被殺)；相貌醜陋肥胖，卻為錢所迫充當過男妓；他的創作力率沛，拍攝影片品類繁多、良莠不齊；一生淫蕩縱慾，早期男女通吃，晚期靜猛男。他執導的幾乎所有影片都瀰漫章某種或病態，或邪惡，或妖冶的豢正常的氣息，一如他的人，充滿了混亂腐敞和死亡的情緒。《霧港水手》是他最後一部作品，是代表作，也是他器璃歡聚釋放的集大成者 在法國名片《上帝創造熬人》中，以“性感小貓”碧姬•巴鐸為淨一董營造了一片繁複的男搴欠女愛的嗣煙火，和該片相似的是，《霧港水手》的唧心也是圍繞著一個尤物展開多舞嘴欲衝突，只是那尤物不是美女，而是一個獐男水手，名日奎雷爾，有些英釹，有些野蠻，有些散淡，還有些儒雅，懂感南帶著獸性的邪氣。故事背景是個虛擬的陰暗潮濕的霧港，一艘泊於霧港的貨船，一問酒氣熏天的水手酒吧，電影中的所有場景都懶得到實景拍攝，傘部都是在攝影棚內完成。
死亡向來是法斯賓德喜愛的底色，《霧港水手》的“布景”也是一件兇殺案，一個同性戀水手被人謀殺了，在這樣的故事氛嗣埋，每個人物身：似乎都縈繞著謀殺和死亡的氣息。在以男色為中心的霧港，每個人都像閒獸，他們及時行樂、醉生夢死、互相取樂又互相攻擊。飄逸的水手服，健碩的肌肉，男性氣息突出的奎雷爾讓所有人為他瘋狂，他是個男女通吃的“殺手”。
奎雷爾每天入霧港酒吧，該酒吧老闆是個雙性戀者，既和向己風情萬種的歌手妻子夜夜尋歡．又想方設法與雄健的水手通姦。他“利用職權”在自己的酒吧設立了規則，去那兒喝酒的水手一定得和自己賭一把，贏可以免費嫖妓，輸了就得讓酒吧老闆雞姦一場。奎雷爾第一次與弟弟羅伯特來到酒吧時，故意輸給酒吧老闆，讓酒吧老闆盡情享受了男色之歡．這是奎雷爾第一次和男人做愛，從此發現了作為男色的本錢。他的弟弟無法忍受和哥哥鬧翻了，警察過來勸架時也被奎雷爾的雄性魅力所誘惑，很快，警察也和奎雷爾共嘗性果，不料，這讓暗戀奎雷爾的船長嫉恨不已。後來，奎雷爾又愛上了另一個水手吉爾，不可思議的是，當吉爾殺了人後，奎雷爾表面：他深情吻別．協助他逃跑，同時又向警察告發吉爾的去向。影片結尾時，每個人似乎都如願以償，奎雷爾滿足了一直嫉火和慾火中燒的船長，兩人一起做了愛，奎雷爾還成功地勾引了酒吧老闆娘，讓那個風流女人成了自己的性奴。而在兩人共度巫山時．老闆娘發現羅特並不真是奎雷爾的弟弟。最後，哀莫大予心死的奎雷爾覺得空虛無邊，感到自己肉體的離死已經不遠。影片以兇殺案引出男性的情慾世界，所有人的關係都是顛倒的不正常的，混亂而相互交義。奎雷爾如同魔鬼，攜男色而行兇大下，灑吧老闆及妻子、水手、警察，以及表面謹嚴的船長，都是他色案的魚肉，他自已也心甘情晴願地成為他們 中的美食。細究起來，片巾的故事十分虛幻和荒誕，愛和衝突全部錯位．詭異而變態，男人色誘的不是女朋友，而是她的哥哥，男主角向酒吧老闆獻身卻轉身義去占有酒吧老闆的妻子等等，男的同性之愛和男與女的異性之歡彼此交集、互為補充，慾壑難填。
這是一部充滿妖魔鬼怪的影片，我注意到，該片的創作陣容也是頗為妖魔的組合。法斯賓德本人不去說了，作晶 改編向法罔變態的小偷作家讓熱內的小說，主演男女主角的也多是臭名昭著的性亂者。影評家斯帝夫．傑肯斯歸納說，該片是“法斯賓德的房問，熱內的布局，馮．斯登堡的燈光”。在影片中，奎雷爾和他的異性夥伴和同性戀人們始終是被某種看不她的力量推動著，既是施暴者又是受害者，與奎雷爾輸給灑吧老闆後，他趴在桌子接受酒吧老闆的雞姦，旗幟鮮明地表示：“我只給屁股，不接吻。這是在表廣自是不投注愛的，無論是異性還是同性之戀，接吻都意味著愛情，意味著對對方 情感的接受。奎雷爾的姿態貫穿影片始終，在迷濛的霧港，他始終沒有找到自己的真愛，也找不到自己，在送走同性戀情人占爾時，又把吉爾賣了，法斯賓德似乎是在表達一種情愛的虛幻性，其說是奎雷爾的迷茫，不如說是法斯賓德的絕望。該片就像一曲末日的詠嘆調，高亢、絕望義船長，它是法斯賓德的哀嘆，也是他生命的絕唱，正當該片熱映時，法斯賓德卻突然被殺而亡，兇手是他的同性戀人漢瑞拜厄。漢瑞是法斯賓德最心愛的演員，曾主演他的《瘟神》，他身卜魔鬼般的死亡氣息令法斯賓德迷戀， “愛死更冷”自取後在法斯賓德本人身：不幸出演。不久，為情所岡的漢瑞也自殺身亡。
法斯賓德早期有部名片，叫《恐懼存噬靈魂》，講述的是一個阿拉伯壯漢和一個白種老女人相愛的故事。片中的恐懼似乎來自二人們偏見日光下內心的變異。《霧港水手》片外的命運，讓我想到這部影片富有哲理的名字。從小就極端叛逆的法斯賓德似乎不知道有什麼恐懼，我行我素地做太多反正常、反辛會的舉動，他沒被“恐懼吞噬”，他卻被自己衍乍的魔鬼吞噬了。
10餘年前就想寫一部書，專門討論一部影片——法斯賓德的《霧港水手》（亦譯《水手奎萊爾》）。我以為，可以憑藉剖析它來捋遍法斯賓德、德國甚至歐洲的靈魂，可以挖掘出他和它們的髓華和體精。時光暢流，我已放棄那樣的準備。法斯賓德已經因為我的步伐而漸行漸遠：他向他的疆界，而我向我的疆界。餘留的，是我對他的熱忱，他對我的無知；無法逾越，前輩與後輩，永恆與現時。 VCD、DVD史前的法斯賓德，只有一次“全體”來到中國的機會：法斯賓德電影回顧展。我從頭至尾參加了那個電影展的每一個環節，至今對中國電影資料館心存感激。如今，我買下全套的法斯賓德電影的DVD版，已經不能把它們放進影碟機；他究竟屬於怎樣的電影時代，他是否已經超越了任何時間和媒材的拘束？ 也許，更適合他的地方，是一些書本、一些文字，一些推想和傳奇？也許，我的遺忘和臆測，更能貼近他？
三年間，我有機會兩次去到德國，在柏林亞歷山大廣場流連，見識各色各樣的廣場風格和廣場風光，就是沒有想起過他那部超長影片《柏林亞歷山大廣場》。識別柏林的標誌，對我來說就是這片廣場，法斯賓德的攝影機長久駐足與流視過的地方。 有四個亞裔少年，曾在那裡向我索要零碎的馬克，去買香菸。有一個闊大的餐廳，在晚餐之間與之後，請來各路歌手與樂手，大奏東歐風格的音樂，任憑食客和非食客到台場上亂舞曼舞；我就是那種不吃飯只亂舞的人。
那座永恆的世紀鐘下，去年的空白，今年已被一群流浪者圈成一所宿地，他們用明亮的眼睛看我，儘管他們永遠也看不透我身體內的中文思想。 這裡充滿戲劇性。它與《柏林亞歷山大廣場》平鋪直敘的戲劇性相比，缺乏殘酷，缺乏深度。 我在這裡，從來沒有想起過法斯賓德，從來沒有想起過他拍的這部著名的電視連續劇。不僅是在這片廣場、在整個柏林、在整個德國，我都沒有想起過法斯賓德，也沒有聽任何人向我提起他。包括在全球最盛大的柏林電影節上，包括在柏林影展的同性戀電影獎TEDDY的所有活動中。 看來，法斯賓德真的已經遠離我們。
在第21屆溫哥華國際電影節上，加州藝術學院教授、重要的國際影評人Berenice約我做一場長時間談話。她認為我導演的《舊約》和《丑角登場》與法斯賓德有血脈上的關連。我很吃驚，法斯賓德屬於輝煌的電影膠片時代，而我的拍攝始於初興的DV世代。且不去分代的話，我也自認自己不屬於讓人嘆為觀止的影像作者。我喜歡DV的粗糙和堅硬、靈活和低廉，我傾心於它的個人和小群體，而不是大工業，大群落。
我這樣講，沒有絲毫否認法斯賓德和偉大的電影膠片時代的意思。他和它們，不僅已經被肯定，而且已經牢牢地被經典化了。由於人類儲存記憶的能力有限，歷史的台前幕後，總是蜂擁著篩選和試圖經典某些人和事的人們。中國叫它伯樂，佛語說是慧眼。如同耶穌生於棚屋卻被供奉於殿堂，DV和DV攝製的作品也正在從草莽進入聖殿。法斯賓德的人生和創作，也曾有過同樣的履歷：從賣身少年到電影大師，從沒沒無聞到舉世聞名，從受盡屈辱到閱盡繁華。儘管，他從未把盛名之後的遭逢看成一回事。那是人世的慣性，想要也無需爭取。
很多人拍電影，甚至拍DV，是為了有朝一日成為“電影大師”或者“XX皇帝”。我對此嗤之以鼻。如果電影或者DV不是創作者的一種樸素而日常的生活方式，僅僅是向世界巧取豪奪的手段，那么電影中一切真誠感人的品質就是空穴來風。 如果還要推崇所謂“大師風範”的話，我認為其中最有價值的“大師風範”就是大師其實不為虛榮所動。他們看重的是靈感和真實。 通讀《法斯賓德的世界》和《我需要的一點現實》兩本專門的法斯賓德讀物，這一認識更顯突出。對於我的電影同行，DV同志，大師的力量應該來自創作，而不是結果，是作品的人間內容，而不是生前死後的光環。
法斯賓德的深度、魅力、複雜性、混亂程度，他的性取向、習慣撫摸自己的行為，他對德國的認識，不是我這篇文字所能承載的。要想細緻而深入地貼近他，還是得寫一本書，至少也是要像英國人羅納德這樣。然而，拍DV比法斯賓德更具魅感。我能做的，是想讀別人寫的開發關於法斯賓德的書，想拍自己無止無境的DV作品。
影片資料
《水手奎萊爾》 幅面：35毫米膠片變形寬銀幕
混音：Dolby
級別：
Finland:K-18 / Sweden:15 / USA:R / Norway:18 / Spain:18 / UK:18 / West Germany:18 / Argentina:18 / France:-16
製作成本：DEM 4,400,000 (estimated)
攝製格式：35 mm
洗印格式：35 mm
膠片長度：2965 m (Sweden)
演職員表
演員 Actor：
布拉德·戴維斯 Brad Davis .....Querelle
弗蘭科·尼羅 Franco Nero .....Lieutenant Seblon
讓娜·莫羅 Jeanne Moreau .....Lysiane
Laurent Malet .....Roger Bataille
Hanno Pöschl .....Robert/Gil
Günther Kaufmann .....Nono
Burkhard Driest .....Mario
Roger Fritz .....Marcellin
Dieter Schidor .....Vic Rivette
Natja Brunckhorst .....Paulette
Robert van Ackeren .....Betrunkener Legionär
erner ASAM .....Arbeiter
Isolde Barth .....Mädchen
Axel Bauer .....Arbeiter
Neil Bell .....Theo
Gilles Gavois .....Matrose
Wolf Gremm .....Betrunkener Legionär
Karl-Heinz von Hassel .....Arbeiter
Y Sa Lo .....Mädchen
Michael McLernon .....Matrose
Frank Ripploh .....Betrunkener Legionär
Karl Scheydt .....Matrose
Vitus Zeplichal .....Arbeiter
製作人 Produced by：
Michael McLernon .....executive producer
Renzo Rossellini .....co-producer
Dieter Schidor .....producer
Christian Zertz .....line producer
Daniel Toscan du Plantier .....producer (uncredited)
製作發行
製作公司：
Albatros Filmproduktion [德國]
Société des Etablissements L. Gaumont [法國]
Opera Film Produzione [義大利]
Planet Film Productions [英國]
發行公司：
Flashstar Home Vídeo [巴西] ..... (Brazil) (VHS)
Triumph Releasing Corporation [美國] ..... (1983) (USA) (subtitled)
上映日期
義大利 1982年8月31日 ..... (Venice Film Festival) (premiere)
法國1982年9月8日
西德1982年9月16日
西德1983年2月 ..... (Berlin International Film Festival)
美國1983年4月29日 ..... (New York City, New York)
芬蘭1983年8月5日
瑞典1984年2月17日
芬蘭1994年6月3日 ..... (re-release)
西班牙2001年2月16日
希臘2005年3月4日 ..... (re-release)
波蘭2005年7月30日 ..... (ERA New Horizons Film Festival)
