海岩宿千中國畫水墨岩彩作品【靜靈】123X218 cm紙本天然礦物色，金屬箔水墨岩彩，顧名思義，與“水墨”和“岩彩”兩個概念相關。
水墨岩彩藝術，是海岩宿千自1989年就開始進行中國畫岩彩畫和水墨畫的研究，並在中國畫創作上進行了大量的彩墨作品的創作實驗，自2000年立項中國畫水墨岩彩學術課題，正式開始對他所提出的水墨岩彩進行全面的研究和探索。並且2000年-2002年期間先後對日本當時近十年的全日展，院展及創畫會所有展覽作品深入學習研究，從師所有東渡日本的藝術博士和日本岩彩畫家，在中國文化部重彩岩彩高級研究班結業，之後又廣州美術學院中國畫美術學研究生課程班畢業。更加鮮明了中國畫的水墨岩彩特性，並且畫家近十年來都是自己親手研製水墨岩彩的特殊的岩彩墨和色，親手選擇材料，研磨和水與各種膠調出自己創作所需要的畫材，非常獨特，繪製步驟複雜層次繁多，非常不容易被仿製。水墨岩彩作品是任何印刷品和照片效果都達不到原創作品的效果，十餘年來畫家孜孜不倦正在深實驗，值得深入研究發展和推介。
水墨與岩彩，本質上都是繪畫顏料，中國畫的顏料大約可以分為植物類、礦物類、金屬類、動物類以及化工類。墨以松煙墨、油煙墨與漆煙墨為代表，屬植物碳類顏料；岩彩者，岩石之色也，屬於礦物類顏料。傳統中國畫自古以來不以顏料的自然屬性劃分繪畫類別，山水、人物、花鳥乃題材之不同，壁畫、絹本、紙本乃載體之不同，工筆、寫意、沒骨、潑墨乃筆法之不同，重彩、青綠、淺降、水墨乃設色之不同。
水墨和岩彩成為獨立的畫種，主要基於繪畫效果和技法的不同。水墨狹義上屬於中國畫的一種，指純用水墨所作之畫。約始於唐代，以筆法為主導，充分發揮墨法的功能；廣義上水墨就是中國畫，出於中國畫用毛筆蘸水、墨、彩作畫的共性。岩彩作為畫種是舶來品，雖然它最初是我國自晉唐以來的岩壁畫和重彩的化身，但經日本對其進行了西畫式的改良，而成為日本畫的重要畫種。日本岩彩是以宣紙、絹及棉、板、木、壁等為依託物，將天然礦物石色，及金銀等金屬色媒材，以動物膠為粘接劑，定著於畫面的一種“板式繪畫”。
上世紀80年代，許多中國藝術家留學日本，並將日本岩彩帶回中國，在理論上對其溯源，在表現手法上進行創新。將水墨與岩彩結合，凸顯水暈墨章和光彩奪目的雙重效果，成為眾多藝術家共同選擇的道路。但能將水墨與岩彩拼合者無數，而將二者融合者少有，將二者合二為一形成獨立畫法者僅有，海岩宿千便屬於這僅有者之一。
將水墨與岩彩合二為一，是在畫面中以水墨的筆法和墨法為基礎，揉以礦物顏料、金屬顏料以及膠合方式所帶來的特殊肌理和光澤，使其墨彩交疊，理隨筆走，從而出現有別於重彩、青綠、淺降、潑墨的繪畫效果和表現方式，可成為一門獨立畫種，稱為中國畫“水墨岩彩”。
海岩宿千中國畫水墨岩彩藝術作品【紅色太行系列—祥雲】 180 x 146cm 紙本水墨岩彩 2004年