![楊振華[相聲藝人]](/img/6/c2c/nBnauM3XxYTNwkjN4UDNyIDN0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL1QzL2QzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg "楊振華[相聲藝人]")
個人經歷
1936年生於瀋陽市一個普通工人家庭。
![楊振華[相聲藝人]](/img/c/f99/wZwpmLycDOzUTN5UjM4IDN0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL1IzL2gzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg)
楊振華[相聲藝人]1953年瀋陽鐵路中學畢業後，到瀋陽市公安局交通警察大隊任民警、文書等職。他愛好音樂、能歌善舞。
1957年末，他同老搭檔楊金聲、金炳昶等一起拜楊海荃老先生為師。
1962年，從公安總隊文工團轉業後，先後在瀋陽鐵西區曲藝團及市曲藝團等專業相聲演員。
1981年調張家口市，成立“楊振華相聲藝術團”。
1989年6月重回瀋陽。
楊振華的表演熱情火爆，說學逗唱俱佳，節目內容新穎，別具一格。
主要作品
代表作品有：《特殊生活》、《好夢不長》、《假大空》、《油水大》、《下象棋》、《碩二爺》、《計畫生育》、《八字謎》等。其《假大空》獲文化部主辦的慶祝建30周年文藝匯演創作、表演一等獎。《特殊生活》、《好夢不長》分獲二等獎，《歡歌笑語》獲1981年全國曲藝優秀節目觀摩創作表演二等獎，並首開吉他相聲先河。
相聲簡介
相聲：占‘說’、‘學’、‘逗’、‘唱’這四門口技，就是模仿曲藝‘信角鼓’里的特點......這個曲種從它的形成上講，是以唱為主，以說當先。不管它是學，或者是唱，在它的正題開始之前總是先說一個鋪場的小段，說完之後才進入正題，所以它占有‘說’字。它的‘學’是雙學一人，名為‘雙簧’。前面也使鋪場小段，學是主科。‘逗’是用熟練的藝術語言技巧，引出豐富多彩的幽默笑料。‘唱’是它能唱出各地不同的各種曲調......相聲用不著樂器伴奏，所經它只用‘八角鼓’里的‘說’、‘學’、‘逗’、‘唱’這四門口技來充實和豐富上演的節目……
楊振華 與 相聲演員劉文采人物評價
楊振華深受遼寧乃至全國人民歡迎。某段時間是其人生低谷，仍然在寂靜中為瀋陽人民奉獻精彩演出。後收到錦旗無數，其中惹眼的當數諸多無署名者。“卓別林的演出，彭德懷的精神”便是其中一枚。以“平凡觀眾”落款，堪稱平民藝術家。
相聲情緣
一提起楊振華，人們就會想到他的經典名篇《假大空》和《特殊生活》，其實楊振華的作品很多很多，網上能聽到的只不過是冰山一角。仔細研究你會發現，楊振華的相聲藝術，不僅獨樹一幟，而且博大精深。下面筆者就從以下三個方面加以論述。
一、命運多舛的藝術之路
楊振華1936年生於瀋陽，自幼喜歡相聲，1957年拜楊海荃為師，62年進公安部的文工團搞專業，因機構精簡66年轉業到瀋陽曲藝團，文革中被下放到甘肅的天水當工人，72年回到重新組建的瀋陽曲藝團，粉碎"四人幫"之後放開手腳挽起袖子大幹了一場。《特殊生活》、《假大空》、《好夢不長》、《油水大》、《春回大地》、《砍主任》等佳作迭出，一發而不可收拾。看到這裡也許您會覺得這樣的經歷很平常，不錯，新中國成長起來的相聲名家大都經歷了這樣的曲折之路，跟高英培、劉文亨藝術之路十分相似，再往下看就不一樣了，楊振華的經歷非常傳奇。
81年楊振華辭職單幹打破"大鍋飯"，"不要國家一分錢"成立了"張家口楊振華相聲藝術團"，為什麼這么乾？媒體上有很多說法，綜合起來我想不外乎以下幾種原因：1、楊振華對藝術有獨立的思考和見解，不願與一些藝術平庸者"同流合污"；2、同行的嫉妒、排擠，所謂木秀於林，風必摧之是也。應該說這個意識在當時來說不是十分超前而是過分超前，這也使得當地的主管領導頗為不解，當然不排除有"大褲衩子"的殘渣餘孽對他乾繞和阻撓的可能性。這也就是他為什麼把相聲團建在河北省的張家口，而不建在瀋陽的原因。饒是這般瀋陽文化局的主管領導依舊不依不饒，一路追殺，凡是紅頭檔案能伸到的觸角、能起作用的省市，均收到了對楊振華的"封殺令"。當時的情況是：電視裡沒影兒，匣子裡沒聲兒，報紙上沒動靜兒，一年後這個全國第一家私人藝術團宣布解散，可以想像這一年他幹得很不順心。
因為是辭去了公職，楊振華成了一個名符其實的流浪藝人，七、八年間他先後簽約了大連市演唱團、北京曲藝團和牡丹江市曲藝團，輾轉騰挪、到處流浪，88年，又回到了瀋陽。
93年應黃一鶴之邀參加春晚，以一段《八字迷》（原作崔立君）出山，重鑄輝煌，迎來了楊振華相聲藝術的第二個春天！
《你以為你是誰》、《動物世界》、《常回家看看》、《富了以後》就是這一時期的作品。
這時的合作夥伴又換成了金炳昶，金炳昶的捧哏藝術很有特色，有點像郭啟儒。有他站旁邊你心裡有底，不會擔心被搶戲。金先生捧起人來不遺餘力，恪盡職守。
這段不同平常的人生經歷、特殊的生活，成就了楊振華的藝術風格，那就是--
二、一以貫之的諷刺鋒芒
楊振華的相聲以諷刺為主，這是相聲界的共識。
楊振華自上世紀六十年代開始相聲的創作和表演，截止到目前共寫了一百多段相聲，這是據不完全統計，可能還不止。路子比較寬，題材涉獵得比較廣泛，有歌頌型的、知識趣味性的，但更多的是諷刺型的相聲，占大多數，他的諷刺相聲寫得最多，寫得最好，最有特色。
諷刺是相聲藝術的生命，沒有諷刺的相聲很可能成為"痒痒撓"，楊振華深知其中的奧妙。可以說他的諷刺源於本能、源於自覺，源於一個藝術家的良心和社會責任感。為什麼這么說哪？因為他重新回到瀋陽以後，沈曲並沒有接納他，總是一拖再拖，（近況不詳）可以說在相當長的一段時間裡，他還是一個個體戶，流浪藝人。沒有任何組織和個人要求他諷刺假惡醜，弘揚真善美。如果他僅僅是為了餬口，他隨便說點兒什麼都能換來飯，要知道他的傳統相聲功底亦相當深厚。他為什麼幹這種勞心費神得罪人吃力不討好的事情哪？哎，沒錯兒，答案只有一個：良知，一個藝術家的社會責任感。胡錦濤在話劇百年接見藝術家時發表講話勉勵藝術家要"牢記歷史使命和社會責任，積極反映人民心聲……"。話劇界有多少人能做到這點兒我不知道，但相聲界能做到這點的人實在是太少了，楊振華是其中之一，他愛憎分明，嫉惡如仇，曾經一度被稱為"人民的代言人"。
