作品欣賞
線條圓整而爽勁,敷色雅致,氣息高古,風格雖仿自明末陳洪綬,但一變老蓮畫中的清冷,為大千所喜的怡然溫暖,與陳老蓮的古淡奇崛相較,畫家的秀美本色顯而易見。
作品注釋
傳世的陳老蓮畫作用線趨於圓整,略帶方折變化,迥異明代風氣而同於晉唐,這與陳老蓮曾學習晉唐繪畫和北宋李公麟有關。大千題識中謂“悔遲從閻右相《歷代帝王圖》上溯南北朝石刻,高古而雅,一洗元明以來纖媚習氣,或病其奇詭,是少見多怪。近得曹望禧造像,益知其源流所自。”足見大千見識之廣博。
“曹望禧造像”全稱《曹望禧等造像殘座》,晚清時出於山東臨淄桐林莊,為彌勒造像之石座,公元525年(北魏正光六年)三月造,正面線刻頭頂香爐的仙人及雙獅,左右兩側刻男女供養人及侍者、車馬行列,俱精美,背面刻楷書造像記。出土後歸陳介祺收藏,傳拓不多,1921年售至法國博物館。
畫家簡介
張大千(1899年-1983年)原名正權,後改名爰,小名季,又名季爰。號大千、大千居士,以號行。畫室名大風堂。四川內江人。祖籍廣東省番禺。
青年時隨兄到日本京都攻讀繪畫,又研究染織工藝。回國後曾從師學詩文書畫,後忽耽於佛學,度為僧,法號大幹,後經還俗,以法號行。他擅繪畫,受八大山人、石濤的影響,尤長山水,喜好畫荷花及工筆人物,獨樹一幟,俱臻妙境。與齊白石井有“南張北齊”之譽。50年代棲身海外,居巴西17年,1976年移居台灣。張大於詩、書、畫、篆刻俱精,對於中國古字畫的鑑賞獨具慧眼。尤其他開創了淡墨潑色山水流派,推動了現代中國畫藝術發展,影響深遠,是中國傑出的藝術家。