【類別】中國書法
【年代】現代
【作者】梁啓超
【簡介】
紙本，縱 24厘米，橫34.5厘米。
著名書法家孫伯翔前些年曾說過這樣的話：“就書法而論，康有為的成就要比梁啓超高。”理由是康有為用筆老辣，氣勢逼人，頗有開宗立派的氣魄。但近兩年他改變了自己的看法，認為梁啓超的書法成就並不遜色其師，甚至已經超過其師，最起碼是並駕齊驅。孫先生的這種認識是客觀的。因為梁啓超固然沒有康有為那種山林之氣，但他在書法中所表現出來的廟堂之氣則是康有為不能望其項背的。
梁啓超的書法是典型的文人書法，看似中規人矩，實則處處用心，具有一種溫和、含蓄而又剛健、遒勁的美感。
這裡欣賞到的他書寫的行書詩頁就可以說明這一點。這件總題為《半山絕句》的作品，包括“金陵即事”、“烏塘”、“午枕”、“題畫扇”、“清明”五首七言絕句，縱 24厘米，橫34.5厘米，通篇給人的印象是下筆一絲不苟，筆筆有交代，且靈活多變，處處見神采。更令人欽佩的是，作品雖然篇幅不大，字數較多，卻是始終如一，首尾呼應，神完氣足。’’從書鳳上看，這件作品明顯受到唐楷(尤其是顏真卿的楷書)以及北魏墓誌的影響。如第三行的“開”字、第六行的“烏”、“行”二字，直接取法顏真卿，用筆圓渾，結體舒展；而第三行的“柴”、“橋”、“分”三字，第七行的“岡”字，第十一行的“畫”字等，則直取北朝，只不過是泯除了魏碑的稜角和方折的痕跡，變得更為圓潤和純熟。在書寫過程中，梁啓超既注意到了行筆的輕重緩急，又注意到了前後的銜接和搭配，通篇看來，字與字之間、筆畫與筆畫之間沒有大的起伏，但細加觀察就可以看出，無論是字與字之間，還是筆畫與筆畫之間，都有著細微的變化：行筆有的重拙，有的空靈；結構有的嚴密，有的疏朗。而且，結體看似乎正，實乃險絕，作者靠著隨時調整達到了整幅作品和諧統一的藝術效果。這件作品，既表現了梁啓超深厚的傳統功力，也表現了梁啓超豐厚的學識修養。由此看來，書法在很大程度上並不是取決於技巧，而是取決於書法家的個人修養和境界。
梁啓超(1873—1929)，生於廣東新會，字卓如，號任公、飲冰室主人等，是中國近代史上的風雲人物。1890年起從學康有為，協助進行變法理論的著述和編校工作。1895年赴北京參加會試，隨康有為發動“公車上書”。戊戌變法後逃亡日本，創辦《清議報》，宣傳改良，主張保皇。曾任北洋政府司法總長、財政總長。晚年專心學問，任清華大學國學研究院導師。一生博聞強記，勤於治學，著述甚車，成就斐然，堪稱於學無所不窺、於論無所不及，其著作編為《飲冰室合集》，約一千四百萬字。其書法取法高古，師宗漢魏，尤重北朝。平生所藏碑帖甚夥川缶寫漢魏碑刻甚勤，所書具有濃郁的書卷氣和儒雅之風。
