畫作內容
畫梧桐一株，桐蔭如蓋，桐蔭坡石處一人仰面閉目，坐於交椅之上，神態懶散。
本幅行書自題七絕詩一首：“十里桐陰覆紫苔，先生閒試醉眠來；此生已謝功名念，清夢應無到古槐。”唐寅畫。
鈐“吳趨”朱文圓印、“唐寅私印”白文方印、“唐阿大”朱文方印。
鑑藏印有“松蓮鑑定”白文方印、“東吳王蓮涇藏書畫記”朱文長方印等。
創作背景
明清之際，文人階層的興起使得人物畫的面貌更加豐富，文人國家常常藉助於對國面意境的營造去展現“像主” 形象。當時的文人雅士或吹簫撫琴、品硯賞石，或登高遠遊、聽泉觀溪，從畫中可以領略到他們的生活環境與審美品位。將簡約純粹的人物形象與符合自身性格、身份的景象呼應融合，使明清人物畫中呈現出了一種獨有的“情與境” 。“十里桐陰覆紫苔，先生閒試醉眠來；此生已謝功名念，清夢應無到古槐”出自唐代李公佐《南柯太守傳》里，描寫淳于棼夢到槐安國，娶了漂亮的公主，當了南柯太守，享盡富貴榮華。醒後才知道是一場大夢，原來槐安國就是庭前槐樹下的蟻穴，所謂“一枕南柯”。詩中表現了科場案後，消極厭世的思想感情 。《桐陰清夢圖》是唐寅在科場案受打擊回蘇州後看破塵事，不再追求功名，從此幽居林下所作 ，該畫是自況寫照，當作於唐寅30歲會試受挫後不久，正是其當時景況的真實反映 。
藝術鑑賞
主題
該畫右邊的桐樹，雖僅畫出樹幹的底部和右上角桐葉繁茂的幾個樹枝，讓人想出這株桐樹老乾遒勁彎曲， 頑強地向外自然伸展，枝葉交錯繁密，桐陰如蓋。樹陰下坡石處一人躺坐於交椅上，仰面朝天，似閉目小憩，神態自然，悠閒恬淡。此圖是唐寅在科場案之後透露出畫家看破世事，絕意功名後，幽居林下，心情閒適卻又夾雜著無所事事的淡淡苦悶。該畫具有濃厚的主觀抒情意味，可以看作是畫家一生放浪形骸、風流倜儻的寫照 。
技法
該圖用水墨白描手法，畫梧桐一株，桐蔭如蓋，桐樹以淡墨勾染，人物用白描手法，椅子的墨色愈益襯托出人物的俊逸灑脫 ；人物、樹石用筆簡勁，衣紋流利薄灑，人物形象刻畫細膩，生動傳神，頗有生活情趣 ；桐蔭坡石處一人仰面閉目，坐於交椅之上，神情生動自然，詩、書、畫相得益彰 。
構圖
該畫布局疏朗，構圖簡潔，筆墨簡淨洗鍊，尤其是中間的大片留白凸顯出天空的高遠空曠，給人以清逸淡然的審美感受 。遠處一株梧桐，近處一組坡石，一位文人躺坐在搖椅上閉目養神，仿佛正在桐蔭下享受閒適的午後時光。
名家點評
北京故宮博物院研究員單國強：該圖是唐寅自況寫照，表露絕意功名又無所事事的煩悶心境 。
重要展覽
2017年11月，北京畫院美術館舉辦《筆硯寫成七尺軀——明清人物畫展》，展品包括唐寅《桐陰清夢圖》 。
2013年12月，倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館舉辦“中國古代繪畫名品700—1900”特別展覽，展品包括唐寅《桐陰清夢圖》 。
作者簡介
唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，號六如居士，吳縣（今江蘇蘇州）人。29歲得中應天府（今南京）第一名“解元”，30歲赴京會試，卻受考場舞弊案牽連被斥為吏，此後以賣畫為生。其繪畫擅長山水、人物、花鳥各科。畫法早年受沈周、文徵明影響，30餘歲時拜周臣為師，主宗南宗“院體”一路，後泛學宋元諸家，自成一體。繪畫上與沈周、文徵明、仇英並稱“吳門四家”，詩文上與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱“江南四才子”。代表作品有《落霞孤鶩圖》、《桐陰清夢圖》、《杏花茅屋圖》、《春山伴侶圖》、《秋風紈扇圖》、《六如居士全集》等 。
