![李金順[民國時評劇演員]](/img/c/d9a/nBnauM3XyEjM4cjN3gjN1kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL4YzL4czLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg "李金順[民國時評劇演員]")
人物生平
其父原是崑腔班的笛子演奏員，隨著崑腔班的沒落，潦倒於家中。因家庭貧困，李金順14歲時，由母親帶至天津城裡，典押給業主，從師葛春兆，習京韻大鼓。16歲時，蓮花落藝人孫鳳鳴（藝名東發白）用100塊錢將李金順贖買，在落子館唱小段。後從師孫鳳鳴、倪俊聲等藝人，工旦角，大、小戲兼唱。
1920年，首次來哈爾濱演出，因初登大台面，沒有唱紅。觀眾評論說：“唱的不是落子，倒象大鼓，更不如金菊花。”李金順一氣之下返回天津深造。
1927年夏末，重返哈爾濱，在傅家甸（道外）的慶豐茶園演出當年“唱黑”了的《王少安趕船》。李金順以其新穎的唱腔，純正的嗓音，清晰的吐字和充滿豐富感情的表演，使觀眾耳目一新。唱腔韻味十足，恰如其分。尤其是對傳統男旦唱法的改革及器樂伴奏方面的創新，使觀眾叫絕，票價也隨之上漲。其後，演出《杜十娘》（飾杜十娘）。李金順為表白杜十娘內心痛苦，特為孫富演唱一段京韻大鼓，十分别致新奇，觀眾掌聲大起，喝彩不絕，謝幕竟達十餘次。當時《濱江時報》、《午報》，均以“落子名星”、“評戲大王”的美稱加以報導和評論。
1928年，李金順隨王桂林、筱九霄、趙松樵、小青水、程永龍、馬德成、楊瑞亭、杜文林等演藝界名伶為新舞台坤伶王少魯籌集喪葬費聯合義演。義演的壓軸戲是李金順的《王少安趕船》。京、梆藝人原以為李金順是“土疙瘩成精”不會有大作為，但當觀看其精湛的表演技藝後，無不折服。尤其唱到垛板、托腔時，台下的氣氛十分熱烈。止戲後，觀眾久不退場，直至李金順加演一段京韻大鼓《大西廂》後方才散去。
李金順是與花蓮舫同時出現的第一代名演員。在東北落子興盛時期，獨樹一幟，自成“李派”一家。在哈爾濱演出的主要劇目有《王少安趕船》、《杜十娘》、《移花接木》、《芙蓉花下死》、《不自由的婚姻》、《循環報》、《書囊記》、《夜審周子琴》、《花為媒》等。表演潑辣奔放，真摯流暢，戲路寬廣，善刻畫各種女性形象，如《王少安趕船》中的漁家女張翠娥的純潔活潑，天真無瑕；《杜十娘》中杜十娘的賢淑善良，剛烈不屈；《珍珠衫》中王三巧失節後的悔恨交集；《黃愛玉上墳》中黃愛玉的風騷浪蕩，心腸狠毒等，無不各具特色。李金順從藝認真，對所演過的劇本，均用紅筆劃下各種記號，做到心中有數。到了台上，使自己的演唱按預先的設計，準確地表現出人物的思想感情。李金順貌不驚人，演起來卻能使觀眾忘其外形而為其表演的魅力所折報。演唱善用清音起唱，由輕漸重，先出字後出音，不受板式的限制，講究聲音的控制，情緒的連貫，一氣呵成。念白時，常有唐山的地方土語摻雜其間，使落子充滿地方特色。李金順身置社會大變動時期，痛恨社會對婦女的輕賤，極力擁護男女平等，主張上演反映婦女解放的劇目。1928年，在哈爾濱主演了愛國反日的時裝戲《愛國嬌》，引起了社會的極大反響。許多從不看落子的學生和愛國知識分子，紛紛觀看李金順的演出。為了演好《愛國嬌》中的女留學生閔愛華的形象，親自出錢在秋林公司服裝店製做了3套學生服，並首先剪掉長發，帶動了戲班裡的女演員，都剪去了長發。著名戲劇家洪深在一篇文章中盛讚《愛國嬌》“富於正義感”。李金順聲名，從此更加遠播。
1931年“九·一八”事變後，因形勢所迫，做了東北財閥張景南六子張冠英的姨太太。此後，他每日的演出定金為200塊銀洋，成為張冠英的搖錢樹。其間，還參加多次義演，幫助梨園界伶人渡過難關。在李金順的倡議下，哈爾濱的京、評兩大班第一次聯合演出了《井底沉冤》、《包公巧斷白菜案》等戲。
1933年，告別舞台。
1937年，遷天津魚港路別墅隱居。中華人民共和國建國後，應天津市文化局之邀，從事評劇教學工作。白玉霜、劉翠霞、喜彩春、喜彩蓮等名優均得其嫡傳而成名。
1952年冬，因心臟舊疾復發逝世，終年56歲。
藝術特點
李金順嗓音高低兼優、剛柔相濟。一十年代末她首將F調提高為A調 ，音域能超兩個八度。她的演唱在冀東語音的基礎上，帶有明顯的天津語音，並保留了某些說唱藝術特色。念白多採用半白半韻的方法。由於受津門曲藝的影響，其(慢板)起唱，一改早期頭眼起唱、板上落腔的格式，變為頂板、頭眼、中眼、末眼和閃板等多種起唱方式兼而有之。節奏變化也較為多樣，如頂閃結合、趕板奪字以及唱中夾垛等 ，均有較多運用。又由於唱中襯詞、襯字的大量運用，造成了句型結構的緊縮的擴展，從而使句幅產生不同的變化。在鏇律上，她更大膽地吸收入衛梆子(二六板)音調的皮黃腔。她還在《三節烈》一劇的旦腔(二六板)仍保留了男旦時期(二六板)的某些特片，但鏇律潤腔卻有了新意唱段中(見《三節烈》“心中有事火燒身“唱段曲譜)。李的唱腔在某種程度上保持了說唱藝術的韻味，在多年的實踐中形成了腔美韻濃、節奏多變，剛勁委婉、說唱結合的藝術風格。
此外，她的伴奏曾一度嘗試加用越調二胡、三弦、琵琶等樂器。伴奏時採用起唱伴奏停、行腔伴奏弱，過門慢一快一慢，落板強而火等方法，使演唱同伴奏達到有機結合，這種方法沿用至今。李金順一生為評劇女腔的發展起到了開拓性作用，是評劇發展史上的重要里程碑。
