基本信息
姓名：李氘筆名：小椴，1973年生。
家人：父母姐弟共5口之家
身份：職業寫手
婚姻狀況：未婚
星座：雙魚
牙齒狀況：2004年吃糖葫蘆時候蹦掉了兩顆牙，做了兩顆烤瓷。
經歷：搞過許多飛機，現在潛心創作。時陷孤獨，常慚父母，所以寫作是為了這個名字。
遺憾：是許多事情都未盡力
喜好：不是慣常生活中的一切
很喜歡的古典名著：《紅樓夢》
很喜歡的歌：《那些花兒》
喜歡的歌者:鄧麗君,徐小鳳,蔡琴(情迷老歌) 許巍、 丁薇、 朴樹
愛好：吟詩作賦，博覽群書。養小狗怪怪。騎腳踏車飛馳，腳踏旅遊鞋遠足。在隕水河畔裸泳。旅遊旅遊，出遊踏青（聽起來可真夠香艷的，要是我當時也在，就把椴哥的衣服拿走，嘿嘿///>_<） 、毛絨玩具（抱抱熊2隻）。
經常出沒的地方：隨州，武漢，深圳，廣州直至全國各地
電腦牌子：清華紫光筆記本（經歷潑水咖啡事件後目前已經當掉）、 Think pad筆記本（這個用了2年了）
打字：五筆輸入法
喜歡的窗：百葉窗
小椴生日完美攻略：在海邊，什麼也不想，萬星沉入目，枕草與眠沙，夢裡聽海豚唱歌(*^__^*) 嘻嘻……
紅顏知己：滄月，沈瓔瓔，藤萍，夕顏舞 ，紅豬等等
藍顏知己：木劍客，江南，東東寶，鳳歌，庹政等等
歷屆責編：木劍客，夕顏舞 ，小似，小柯
代表作品
：《長安古意》系列、《亂世英雄傳》（又名《杯雪》）《洛陽女兒行》《青絲井的傳說》《隙中駒》 《借紅燈》文風
詩詞化的文字，人性化的寫作，小說中貫穿著終極人文關懷。行文頗有大家之風，脈絡清晰，文筆流暢，妙筆生花古文功底深厚。創作簡史
2001年：首度寫作小說，完成《杯雪》前三部《夜雨打金荷》、《停雲》、《宗室雙歧》，發表於《今古傳奇·武俠版》創刊號。2002年：創作短篇小說《青絲井的傳說》、《刺》、《隙中駒》；創作《長安古意》系列之《余果老》、《屠刀》、《商裳兒》；以上作品均發表於《今古傳奇·武俠版》；完成長篇小說《脂劍奇僧錄》，發表於《武俠故事》；完成《杯雪》後兩部《傳杯》與《秣陵冬》，發表於《今古傳奇·武俠版》。
2003年：完成《長安古意》後兩部《肝膽》與《登壇》，發表於《今古傳奇·武俠版》；創作中篇《弓蕭緣》；完成長篇小說《洛陽女兒行》，2004年於《今古傳奇·武俠版》連載。
2004年：創作中篇小說《石榴記》、《瞳》、《星砂箋》。
2005年：由新世界出版社出版中篇小說集《刺》、長篇小說《杯雪》。創作中篇小說《塵鏡蛛奩》、《龍城》、《懺》等。
2006年：由新世界出版社出版長篇小說《長安古意》、《魔瞳》、《洛陽女兒行》。創作長篇小說《杯雪》後傳之《絡繹》。
2007年：在《今古傳奇·武俠版》發表《京娘》及《雋永刀》。
2008年：年初於《今古傳奇·武俠版》發表《華年輪》，長篇武俠《玉門遮》創作之中。6月，由磨鐵文化策劃，花山文藝出版社出版《開唐》第一部《教坊》。《開唐》原名《玉門遮》，擬創作6部，第三部《王孫》創作中，即將陸續出版。
精彩書評
極高明而道中庸，極遠大而致精微。小椴是一位真正的宗師，他隨手拈來的文筆，早已融會貫通了各家各派，相互契同通情，所以，小椴可以自立為“椴派”。——溫瑞安
金古黃梁溫下的椴！大陸新武俠的領軍人物，他的武俠作品集的推出，將會改變華人武俠寫作的版圖，一掃金庸封筆、古龍逝世之後沉悶的江湖景象，為21世紀武俠文化承擔起“周雖舊邦，其命維新”的使命。
——鄭保純
從被《杯雪》雨驛中共傾金荷的那一劍打動，到《刺》的慘烈，《長安古意》的蒼莽，《洛陽》的深艷……種種令我目不暇接。然後，不得不掩卷嘆息那是怎樣一個天才——在同一時代的這批寫手中，他孤身超出了我們其他人甚遠。
——滄月
小椴的文字是當今文字潮流中的一抹異色，我五體投地地佩服羨慕他的這份本能。
——藤萍
一直感動於小椴那份獨有魅力，那是從悠悠古韻中走來的奢侈，那是在現在這個粗鄙凌亂的社會，這崇尚浮華又華而不實的文化里難得的清香。
——風從虎
《洛陽》實可謂字字珠璣，源於漢唐，高於漢唐，雄風猶在，而多了一份溫婉，一份峭拔，一份纏綿，一份感喟。實在佩服小椴的古典文學修養，一句句古詩的化用，似信手拈來，卻又那么水到渠成、無半點雕琢的痕跡，所謂的"獨具匠心"，比之無需匠心的渾然天成怕是要遜色一籌吧《杯雪》中除了人物造型固定、局部抒情過剩、情節變化不夠這三大缺點，其餘可謂完美。
——網友
網友評論
：《洛陽》實可謂字字珠璣，源於漢唐，高於漢唐，雄風猶在，而多了一份溫婉，一份峭拔，一份纏綿，一份感喟。實在佩服小椴的古典文學修養，一句句古詩的化用，似信手拈來，卻又那么水到渠成、無半點雕琢的痕跡，所謂的"獨具匠心"，比之無需匠心的渾然天成怕是要遜色一籌吧
《杯雪》中除了人物造型固定、局部抒情過剩、情節變化不夠這三大缺點，其餘可謂完美。
詳細信息
簡介
在新武俠這些寫手中，小椴一直有文體家之稱。有人說他的小說中武俠的成分不夠，有人說他的情節不那么奇妙，還有人說他的想像力有些中規中矩……但是，不影響小椴的大名。
出版人推薦他，說他的文字有不一樣的味道；同行推薦他，美女武俠作家滄月的QQ簽名就是小椴的一首七律：
百歲人生漫自耽，小酌天地問華年。
壑舟畢竟歸何處？執手數度及斯言。
也擬窮讀終一世，每當皓夜寡清眠。
任是江海憑恣肆，何如與子相見歡？
小椴的聲音很好聽，溫暖而充滿質感，不急不燥，表述準確而用語自然，隨意中飽含智慧和曠達，可以想見生活中的他一定是一個倜儻而飄逸的男人。很標準的國語，但是多多少少有一點東北味道。小椴在黑龍江的齊齊哈爾長到10幾歲後，才去了南方，“一句當地話也不會說”。小椴很早就開始背誦唐詩宋詞，“三四歲大吧，就開始背誦《琵琶行》什麼的，父母主要是為了鍛鍊我的記憶力。”，後來，小椴一直喜歡古詩詞。現在，小椴住在湖北隨州，“我在離城很遠的湖邊自己建了一棟房子。自己住”
湖名琵琶湖，很詩情畫意。
小椴簡訊發給了我一首他最近寫的詩歌：
春衫欲染路猶遮，此日光陰向誰賒。
短鬢廉纖清明雨，古道悵望使君車。
願與呢喃歡永夜，隨它細簌到滂沱。
擬置壺酒山陰畔，青蔥歲月好斟酌。
隱士、武俠、詩，小椴的寫作是詩意的；小椴的生活比寫作更詩意。
東北：那年春季的暴風雪
網上有的資料說小椴原名叫段銀，問他，他卻明確表示，“最好不說我的原名。”其實，小椴成名已久，原名與他，似乎除了身份證和戶口，並無更多意義。小椴生於1973年，黑龍江的齊齊哈爾，“我父親是南方人，當時在齊齊哈爾的一家工廠做工程師。”小椴在齊齊哈爾生活一直到國小畢業，才因為父母工作調動的原因，去了湖北。東北對小椴來說，雖然已經漸漸淡化為人生遙遠的背景，但是有些印象，終生難以泯滅。“印象最深的一次，4月29號，下了一場暴風雪。是4月29號呀。我記得少年宮前面的電線桿被吹倒。這件事我一直忘不掉。”
那時候的小椴，和所有的男孩子一樣，上學、放學、學習、考試，和別人不一樣的是，小椴很早就開始背誦古詩詞，“父母用來讓我練習記憶。”那時候小椴並沒有接觸到武俠，“好像是1980年左右吧，我記得街邊的地攤上開始出現一些雜誌，用現在的話說就是可讀性強的。不知道為什麼，現在一想起武俠就和地攤聯繫起來。”
現在回憶起來，小椴還能記得他與武俠小說的第一次親密接觸，是在國小4年級，“我一個同學拿了本小冊子，我記得叫《鐵血丹心》。後來，許多年以後，我才知道那就是金庸《射鵰英雄傳》前面那幾章。”除此接觸武俠小說，小椴稚嫩的心靈受到了很大的衝擊，“當時就覺得這種故事是世間沒有的。太精彩了，和以前看過的《三俠五義》什麼的完全部一樣。”
但是，那時候的小椴既沒有對文學有什麼非分之想，更沒有想過自己的生命會和武俠有關係。只是看了，只是受到了震動，“我記得那以後，好幾年時間，我再也沒有看過武俠小說。”
湖北：輟學的中學生
國小畢業後，小椴因為父母工作調動的原因，從遙遠寒冷的東北搬遷到了湖北恩施土家族自治區。就是這時候，小椴開始大量閱讀武俠小說，小椴讀國中那個時段，也正是武俠小說盛行神州的時期。“說起來也是緣份，我的一個同學的母親在當地的書店上班，我們中午到書店吃飯，就隨手在架子上抽一本書看。我就是那時候看了好多武俠小說。”和許多新武俠作家一樣，小椴看的第一本書也是金庸的小說，“我看的的一本金庸小說是《書劍恩仇錄》。看的的一本古龍小說是《七種武器》。”說起古龍的《七種武器》，小椴的回憶又一次從詩歌開始，“我記得古龍寫《七種武器》第一種時，開頭引用了李白的詩句，而李白的句子總是很能打動人，因為這些詩句的原因，我就往下看了，一看，就再也沒有放下。”和知名大學研究生畢業的步非煙和滄月不一樣，小椴連高中都沒有讀完，作家小椴，是一個不折不扣的“自學成才者”
小椴是高二時輟學的。
大致十二三歲時，小椴開始自己寫古詩詞，文學總是使人的心靈出現變化，不知道是天生還是文學的原因，小椴的思想總是和主流格格不入，上了高中後，用小椴的話說是“第一次開始接觸生活”。當時，班裡來了很多農村的學生，小椴不理解那些同學為什麼要那么努力的學習，他也不理解老師的諸般要求，“教育制度總是告訴我們應該重視結果，而我想知道那結果是怎么來的，為什麼那樣的結果就是對的。就這樣，我和老師還有同學越來越格格不入。”
高二的時候，小椴退學了。“我父母當然不同意，他們也和我說了很多。但是，我這個人一般什麼事決定了就再也不會更改了。”
心意已決的小椴就這樣告別了教室。
寫作：從小裁縫到小職員
輟學後，小椴的選擇也很奇怪。他找了家裁剪學校，學起了裁縫。那時候小椴16歲，“學了一年多，然後就自己開業，開了家小的裁縫店。自己做些什麼裙子之類的，掛在門口。”做過裁縫的後遺症是直到現在，“我都非常喜歡布料，喜歡手撫摸布料的那種感覺。”後來，可能是在目前這個時代做裁縫實在是太理想主義，半年多後，小椴又找了家單位，“做蜂產品的推銷。”一年多後，一個招工的機會出現在了小椴的面前，“是體育場招工，當時我真的很想到體育場工作。最想做的就是看游泳池，每天面對一池碧水和戲水的人們，騎著腳踏車上下班。”
小椴招工成功了，但是他並沒有面對那一池碧水。他被分配到體委下屬的一家經營單位，成了一個年少的推銷員，“主要工作就是做體育器械的行銷。那時候還是國營的體制，我記得那時候中國小搞什麼體育達標，我們的工作就是把從廠家進來的體育器械推銷給學校。”
那時候的小椴，和所有的小青年一樣，生活並沒有什麼特殊之處，“就是上班、下班。我那時候好朋友很多，業餘的時間大家就一起出去玩。到舞廳或者郊外踏青。”
這樣水波不興的日子只到1997年，一件出乎小椴意料的事情為這樣的日子畫上了句號。“1997年下半年吧，我和單位吵翻了。事情是這樣的，當時我倒河北滄州進了一批體育器械，我去時候只代了2000多元錢，卻帶回了十多萬元的器械。但是單位卻說我吃回扣。我一氣之下，就辭職了。”
其實在此之前，小椴已經深感沒辦法融入單位的人際關係之中，“我在單位，屬於無根無派那種，我又活的比較開心，而別人覺得我不該開心，這樣，我就陷入了一個大家互相鄙視的環境。”
生性高傲的小椴一直不能和單位的同志們打成歡樂的一片，對單位的同志們來說，他永遠都是特殊的一個。“我很不能忍受，周六的時候，一屋子大男人坐在那裡，等待主任過來發布放假的指令。那是覺得，這樣的日子真是有點過不下去了。最難以忍受的是，同事們一下午一下午的回憶他們和誰吃飯的事情，都有什麼人和他吃飯了，那個領導和他喝酒了等等。我覺得著真是世界上最無聊的事。”
就這樣，小椴又一次“決定下來就不再更改”，他辭職了，成了一個“無業游民”。
從自由撰稿人到武俠寫手
辭職後，1997年下半年的某天，小椴在一個朋友家離看見了一本雜誌，雜誌名是《知音》，“我當時突然覺得，這些傢伙寫的這么爛也能過活，我是不是也能寫點呀？於是我就決定自己寫，看看能不能靠寫稿活下去。”小椴就這么開始了自由撰稿人的生涯，“主要是給婦女和青年類雜誌寫文章，情感故事、隨筆、雜文呀，社么都寫，一寫就發表了，也就寫了下去。”
小椴就這樣走上了自由撰稿人的道路，“我的發表情況還不錯，第二年時，我的一些稿子就能拿到千字千元的稿費了。”
自由撰稿人小椴從來沒有想到自己會寫武俠，1997年最後一周，小椴靈感來襲，寫了一部幾萬字的小說，“完全不是武俠，最先只是想寫一部《白門柳》那樣的小說。”
說起為什麼不寫小說，小椴的表述異常清晰，“當時知道做小說稿費很低，再說我也沒有成名成家的打算，更不怎么喜歡純文學界的一些人和事。所以就一直沒有寫小說的打算。”
2000年時，已是知名自由撰稿人的小椴，有一天突然發現自己當初心血來潮寫下的小說還有點意思，“覺得還不錯，2001年時候我就把它整理到10多萬字的樣子。”這時候，當初不經意中寫下的這部小說已經事一部武俠小說了，“體裁就是一個瓶子，當時我覺的用別的方式寫可能會不很暢快，沒辦法把我內心的感受都寫出來。我又不想誇張性什麼的因素，當時覺得武俠是非常好的誇張方式，就這么寫下來了。”
小說寫完後，生性自然曠達的小椴就又把小說扔到了一邊，“後來《今古傳奇》武俠版創刊，剛好朋友看見了，就把我的小說郵去了，沒想到編輯很喜歡，而這些編輯又是非常能和我聊得來的一些人，他們需要一篇小說用來連載，我就這樣寫了下來。完成後有五十多萬字，這就是我的第一部武俠小說《杯雪》。”
當時，寫這部小說時候，小椴人已經去了深圳，雜誌社的電話把他喊了回來，他就這樣陰差陽錯的踏入了武俠的世界。
很快，其他一些雜誌的約稿接踵而至，小椴的筆就此開始屬於武俠的世界，除《杯雪》外，小椴先後寫下了《長安古意》《洛陽女兒行》以及大量中短篇武俠小說，新武俠小說的世界中，一個講求文字韻味，古意昂然、詩意充盈的獨特的武俠作家出現了。
詩歌：武俠從詩歌開始
和許多新武俠作家不一樣，小椴的武俠小說故事和人物並不很出奇，而且，相比於在武俠小說中占絕對統治地位的長篇小說，小椴寫了大量的短篇和獨立成章的中篇。對古典詩歌的熱愛和天賦的詩人氣質以及天才的文體感，使小椴的小說語感溫婉，詩意昂然，文氣文質皆有別於一般意義的武俠小說。小椴就像是一個從古代走出來的濁世翩翩佳公子，在物慾橫流的當下書寫著他的錦繡文章。“我已經有兩年不寫武俠了，但是現在我正在寫一部長篇，大約年底就能完成了。長篇的名字叫《玉門遮》。”問他為什麼叫這個名字，小椴背出了兩句古詩“聞道玉門猶被遮，應將性命逐輕車。”“我寫的是初唐貞觀23年的事情，完成後應該有100多萬字。我一直很喜歡《隋唐演義》，對唐初很感興趣，覺得那個時代的人的生命有一種奇怪的飽滿感。這會是一個比較硬的故事，以男人為主，但是肯定會有非同一般的女性出現。”
和所有武俠作家都不一樣，將寫小說看成是“一種救贖”的小椴的武俠小說既不是從武生髮出來的，也不是從人物生髮出來的，更不是從情節展開的，小椴的武俠長跑的發令槍是詩歌，“我的武俠小說的最初的出發點都是詩歌，我很奇怪，我的武俠小說都是以詩歌為樣本的，就是把某首詩歌帶給我的感覺、情境、意興轉化為小說，情節和人物都是從某一首詩歌中走出來的。比如說王維的《老將行》，它可能帶給我一種情緒，那么，我就以這種情緒為起點，鋪陳構思完善成為一部小說。”為了說得更明白和簡單些，小段說：“古人把詞叫做詩餘，對我來說，小說就是詩餘。李白的‘笑飲一杯酒，殺人都市中’可能比具體的情節和人物構想更能刺激我的寫作衝動。”
武俠從詩歌開始的小椴很喜歡溫瑞安的一些小說，“他的一些小說語感很好，總是能把中國古典語境的美用現代的漢語表現出來。這樣就讓古典的美活過來了。”
其實，小椴和滄月等一樣，並沒有作繭自縛，陷入武俠的巢臼之中，“對我來說，沒有所謂的武俠樣式，因為我甚至不看重武俠，小說，首先要是小說。它要有思考，還要不以讀者的意願為轉移，其實這也是小說家尊重讀者的方式。”
小椴說他寫小說總是“想清楚為什麼要寫才寫，想不清楚就不寫。追求那種非常平淡、非常雋永的境界。”
“很多人寫武俠小說只是追求一種童話式的幻想，然後通過小說的成功達成自己現實生活的某種成功。對我來說，武俠可以完成詩歌的美，它可以想詩歌一樣暢快，它對個性的訴求也和詩歌一樣，它也能像詩歌一樣完成一種極限的表述。”
現在，小椴生活在湖北隨州，在遠離城市的琵琶湖邊自己見了座房子，現在的他每天打40分鐘的羽毛球，有時候無線上上網，晚上創作。“有時候也劃一個小時的船，白天看書，揮著澆澆花，晚上寫稿。飲食都是自己弄，我做菜是很快的，幾分鐘就好。”
