![李樹盛[曲藝教育家]](/img/1/a6b/nBnauM3XwcjM5gTN0QzN1kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL0czLyYzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "李樹盛[曲藝教育家]")
藝術生涯
幼年的李樹盛是位“小少爺”，家裡有生意，長輩酷愛戲曲曲藝，幼年的他便受到了薰陶，7歲起開始便常常出入於演出場所，開始接觸到鼓曲藝術。
起初，他曾拜白雲鵬的弦師韓德全為師，學習白雲鵬傳統風格的京韻大鼓，覺得很枯燥，一度喪失了興趣；若干年後，當他接觸到了閻秋霞的演唱藝術，立刻這種與自己最初接觸到的白派截然不同的截然纏綿悱惻的唱腔風格所吸引，從此一發不可收拾，幾年間的追隨，他聽會了幾乎所有閻秋霞常演的經典曲目；此外，作為票友的他有很好的便利條件，在長期的學習中跟隨張起榮（白派京韻大鼓創始人白雲鵬之盟兄）、聞書屏（白派京韻大鼓第二代演員）掌握了很多白派早期曲目，如《方孝孺罵燕王》、《花木蘭》、《祭晴雯》、《活捉三郎》、《三顧茅廬》等。以後的很多年裡，他都作為一名業餘文藝工作者活躍在舞台，80年代曾多次參加津門曲薈等大型演出。
李樹盛為自己早年的錄音配像80年代中後期，經原和平區曲藝雜技團的單弦演員小紅霞引薦，他又有幸得到閻秋霞的親自指點，藝業大進。
90年代後，民營曲藝市場興起，他又成為了白派京韻大鼓舞台的重要角色。他積極整理傳統曲目，並上演了很多創編曲目，如《鎖麟囊》、《畫皮》、《陳三兩爬堂》、《焦大罵潑》、《斷橋》、《百里奚認妻》等。
2009年8月1日，一場名為《白派傳人聊白派——不斷發展創新的白派京韻大鼓藝術》的白派京韻大鼓專題講座在天津市圖書館報告廳隆重舉行 ，這次講座取得了良好的社會反響。李樹盛受邀在講座上作了示範，演唱了《孟姜女》的片段，受到在場觀眾的熱烈歡迎。
晚年的李樹盛，嗓音和氣力都已大不如前，但如今已年過七旬的他依然堅持舞台實踐，去演唱那些沒有第二個人能唱的瀕危曲目。
有觀眾評價：“作為一個票友，他竭儘自己做能去做那些的專業人士沒有去做的事情，他已經做了足夠多了。”
演唱曲目
他掌握的曲目數量無人企及，曾經為天津市藝術研究所灌制過資料錄音。他演唱過的曲目主要有：
（一）白派京韻大鼓經典曲目：《探晴雯》、《黛玉焚稿》、《孟姜女》、《哭黛玉》、《遣晴雯》、《太虛幻境》、《寶玉娶親》、《綠衣女》、《連環計》、《雙玉聽琴》、《金定罵城》等；
（二）白派京韻大鼓創編曲目：《梁紅玉擂鼓戰金山》（隋世傑作）、《愚公移山》（孫世甲作）、《繡紅旗》（杜放作） 、《征程頌》（高玉琮作）等；
（三）白派京韻大鼓早期曲目：《祭晴雯》、《活捉三郎》、《哭祖廟》、《花木蘭》、《鳳儀亭》、《白帝城》、《長坂坡》、《徐母罵曹》、《三顧茅廬》、《霸王別姬》、《方孝孺罵燕王》、《貞娥刺虎》等；
（四）少白派京韻大鼓曲目：《懷德別女》、《狸貓換太子》（頭、二本）、《紅梅閣》（頭、二本）等；
（五）早期京韻大鼓曲目：《勸夫改良》、《包公夸桑》、《韓湘子上壽》、《羋建游宮》等；
（六）自己譜曲上演的新曲目：《鎖麟囊》、《畫皮》、《陳三兩爬堂》、《焦大罵潑》、《斷橋》、《百里奚認妻》、《金玉奴》、《紅樓二尤》、《文姬歸漢》、《太白醉寫》等；
傾力教學
他自80年代初起，為白派京韻大鼓培養了很多後備人才，王莉、王惠（郭德綱夫人）、王茹、王秋霞（本名王霞，系王莉之妹）都曾得到過他的指導，其中的王莉在80年代末進入中國北方曲藝學校進修，加入天津市曲藝團後至今活躍在曲壇，已經成為白派第四代演員的佼佼者。
