探索之路
李公峰像
漢書下酒稍後，他對明清以來各流派、各大家的作品亦廣泛涉獵，苦心研習。對於刻刀和毛筆以及各種印材，李公峰都很熟悉它們的脾性 。他臨池多年，有著深厚的書法功底；李公峰是屬於善於思考的那類印家, 他認為治印要"功夫在印外"，學習治印除要多多研究古代肖形印之佳作以及漢畫像石、瓦當、貨泉、鏡銘、封泥、青銅器皿等等與之相關的資料，體會那來自遠古的氣息，更應留心觀察生活，以自然為師，並從文學、音樂、美術等姊妹藝術中吸取精華，努力提高自己的修養，才能豐富完善作品的內涵，不落俗格。 李公峰治印一直在尋找著自己獨特的藝術語言，基於古人，但不對某家某派作簡單的模仿，而通過借鑑熔鑄、提煉而為我所用。公峰對秦漢印多年的研究及感悟，使其有了很深的傳統底蘊，這是其印中處處流露出古韻的根本所在。他把每次創作作為抒情達意的過程，作為一種藝術觀念的實踐和探索，給予獨立的審美取向和個性表現。在近三十年藝術實踐中，逐漸形成了自己的風格：渾厚而古雅，用刀老到又能見筆意，渾厚大氣，高古凝重，並透出溫其如玉的書卷之氣。
文字印
山舞銀蛇李公峰治印善用沖刀，揮刀就石，鏗然有聲，以氣貫之，大刀闊斧，痛快淋漓，一氣呵成，他用刀爽利而不單薄，線條渾厚而不臃腫，落刀處如壯士舞劍，小心處如美女拾針，充滿堅實的內在力度而又擁有微妙的變化。以長刀直衝，用刀潑辣，以意為之，不過分追求細節，整方印的虛與實、動與靜、輕與重、疏與密、曲與直、剛與柔、朱與白的呼應，全憑線條隨機調節，極富感染力。 “醉翁之意”骨力強勁，質感十足，又渾然天成，其用刀“穩、準、狠”的功夫，是與其早期飽讀古印精品，遍臨佳作，厚積薄發分不開的。在解讀公峰印時，可發現其作品中有的看似無意，而實乃苦心經營、巧藏於拙的佳構。“無意於佳”一印，線條輕鬆活潑，渾厚飽滿，在章法上，印中“無”和“於”都有一朝左下方的斜筆，“意”的下半部卻有向左上方的趨勢，這樣三字合成一股力，似要把“佳”字擠出印外，而“佳”字的左部像一張弓，在加上後一筆向左上方傾斜，使整印的重心穩定起來。這樣縱觀此印，靜中有動，動中有靜，欹正相生，歸復平正，又在印中沖一刀以調和氣氛，印又溫和了許多。所以，亦可稱其為製造矛盾又化解矛盾的高手，他很好的把握了印面矛盾的對立統一。“弘一”印，則講究印面的大開大合，左上角及右下角的留白相互對應，右小欄開小口以透氣，整印盡得空間美，這與中國畫中留白的處理手法有異曲同工之妙。
肖形印
佛李公峰在肖形印創作上題材極廣，花鳥魚蟲，飛禽走獸，或人或物，無不可入印，又以十二生肖、佛造像居多，所作粗獷洗鍊，不拘小節，痛快淋漓，不求形似，而神采飛揚，深得古印及漢畫像石之法。在題材、在造型、在用刀。公峰的肖形印多巧思，構圖精巧而又質樸自然，渾若天成，他對描繪的主體大膽取捨，高度概括，寫其意求其神，力求簡潔明快，惜墨如金，表現主體生動活潑，筆簡意賅，達到了意到筆不到的藝術效果。於刀法，沖切並用，力貫刀臂，大刀闊斧，一氣呵成。描繪主體活靈活現，整印古樸率意，盡得古人高古拙樸之氣象。已故印壇大師錢君陶先生在九十三歲高齡時見到李公峰肖形印，老人稱讚:"公峰作肖形印頗為古拙可愛，甚愛之……"並欣然為其題"古拙可愛"四字，大師關愛之情溢於言表。
藝術足跡
笛兒月下聲聲怨李公峰的印受到很多大藝術家的稱讚。錢君陶稱：“公峰做肖形印頗為古拙可愛，甚愛之。”天津美院教授 孫其峰說：“你刻的很好，治印路子很正。”原中國書法家協會副主席王學仲和中國書法家協會主席張海，分別為他題詞：“鐵石銘心”和“石田墨妙”…… 自上世紀八十年代末起在報刊雜誌發表作品，至今其大量的書法篆刻作品及論文發表介紹於《中國篆刻》、《書法》、《中國書法》、《篆刻》、《書法報》、《美術報》、《現代書法》、《書法之友》、《美術大觀》、《書畫藝術》、《中國書畫報》、《青少年書法報》等國內數十家專業報刊，2005年出版發行了《李公峰篆刻集》。並被多家書畫院、美術館、畫廊等藝術機構及私人收藏。曾參加了全國、省、市各級書協及西泠印社等組織舉辦的展覽，並編入作品集。著有《論印之風格美》、《臨石拾零》、《也談印之無意於佳》等文論，集有《李公峰印存》三卷。
