個人簡介
木西作品集（溢香系列）木西，木西藝術創作將中國傳統繪畫的筆意與西方現代繪畫的構成觀念巧妙融合，營造出充盈著詩意的現代生活情味，她的作品更多的追求形式上的“唯美”，作品的平和中透著睿智，細膩中含著激情，兼具中國和歐洲傳統藝術的審美因素，形成了鮮明的藝術風格。作品在《美術檔案—中國油畫》、《中國藝術家》、《中國油畫》等刊物上發表。木西的作品多次入選全國展覽，先後在法國、美國、英國、澳大利亞的舉辦展覽，引起藝術界和國內外收藏界及新聞媒體的關注，被譽為當今中國最具潛力的青年女畫家之一。
個人歷程
木西作品集（花語系列）2003年 10月，參加北京國際藝術博覽會，作品受到業內外人士的高度評價，部分作品被國內藝術愛好者以及美國、英國、加拿大、德國、台灣等友人收藏；
2003年12月，作品《靜物系列》入選《法國巴黎首屆當代中國藝術精品展》獲佳作獎，同年赴法國、德國、比利時、荷蘭等歐洲國家進行文化藝術交流和觀摩；
2004年 3月，油畫作品《溢香系列》參加女人的世界中國38位女優秀畫家作品展，獲中國優秀女藝術家榮譽；
2004年5月，十幅油畫作品《靜物系列》參加上海春季沙龍藝術大展，《瓶花》組委會收藏；
2005年 8月，參加《中國藝術博覽會》作品受到業內外人士的高度評價；
2005年11月，由遼寧美術出版社出版發行二十一世紀中國美術家《木西油畫集》；
2006年 8月，參加《中國藝術博覽會》作品受到業內外人士的高度評價；
2006年11月，參加《十全十美女油畫家展》並參加《中國文化收藏博覽會》獲金獎；
2007年 3月28日，參加《榮寶齋中國名家名作展》；
2007年8月，參加《中國藝術博覽會》作品受到業內外人士的高度評價；
2007年9月，參加深圳第一屆《中國當代意象寫實畫派藝術家作品展》；
2007年12月7日，參加深圳《中國當代油畫實力派畫家作品展》，作品受到各界人士的關注；
2008年 5月10日，油畫作品《溢香之九》入選中國油畫寫生作品匯展，作品在中國美術館展出，北京國子監美術館收藏；
2008年8月，參加《中國藝術博覽會》作品受到業內外人士的高度評價；
2008年10月23日，油畫作品《溢香之七》入選第二屆時代精神全國油畫作品展，獲優秀獎，北京凱晟美術館收藏；
2008年12月27日，油畫作品《溢香之六》入選第三屆全國青年美術作品展，中國美術館收藏；
2009年 3月，參加桂林半壁江山藝術館《詩語》全國女藝術家邀請展，油畫作品《溢香系列》被藝術館收藏；
木西作品集（浪漫海邊系列）2009年8月，作品參加北京第十二屆國際藝術博覽會，獲最佳創意獎，《桂林印象》組委會收藏；
2009年10月，《海邊的家》油畫作品獲河北省文化廳“慶祝建國60周年美術作品展一等獎”；
2009年11月，參加廣東國際藝術博覽會，被評為“十大名人居”；
2009年12月，油畫作品《初秋的下午茶之一》入選由中國藝術研究院、中國油畫院主辦的《首屆“挖掘發現”中國油畫新人展》，中國油畫院收藏；
2010年 5月，作品《午後陽光》《蝴蝶蘭之三》參加上海春季沙龍國際藝術博覽會，杭州一號畫廊收藏；
2010年7月，油畫作品《海邊的家》入選上海世博會中國美術作品展，作品被上海慈源愛心基金會收藏；
2010年11月，油畫作品《浪漫小屋》入選油畫藝術與當代社會—中國油畫展（中國美術館展出，參展作品由協辦單位合藝典藏北京文化傳媒有限公司收藏）；
2010年12月，油畫作品《夏日悠悠》入選中國百家金陵油畫展；
2010年12月18日，在北京澤中畫廊舉辦《木西、竇明亞》雙人展，部分作品被澤中畫廊收藏；
2011年 3月，油畫作品《秋日思語》入選中國藝術研究院、中國油畫院主辦的《第二屆“挖掘發現”中國油畫新人展》；
重要收藏
木西作品集（午後）2010年 作品《海邊的家》入選上海世博會中國美術作品展，上海慈源愛心基金會收藏；
2010年作品《午後陽光》《蝴蝶蘭之三》參加上海春季沙龍國際藝術博覽會，杭州一號畫廊收藏；
2010年11月 油 畫 作品《浪漫小屋》入選油畫藝術與當代社會—中國油畫展（中國美術館展出，參展作品由協辦單位合藝典藏北京文化傳媒有限公司收藏）；
2010年12月 油畫作品《夏日悠悠》入選中國百家金陵油畫展；
2009年3月 參 加 桂 林半壁江山藝術館《詩語》全國女藝術家邀請展，油畫作品《溢香系列》被藝術館收藏；
2009年8月 作品參加北京第十二屆國際藝術博覽會，《桂林印象》組委會收藏；
2009年12月 油畫作品《初秋的下午茶之一》入選由中國藝術研究院中國油畫院主辦的《首屆“挖掘發現”中國油畫新人展》，中國油畫院收藏；
2008年12月27日 油畫作品《溢香之六》入選第三屆全國青年美術作品展，中國美術館收藏；
2008年10月23日 油畫作品《溢香之七》入選第二屆“時代精神”全國油畫作品展優秀獎，北京凱晟美術館收藏；
2008年5月10日 油 畫 作 品《溢香之九》入選中國油畫寫生作品匯展，作品在中國美術館展出，北京國子監美術館收藏；
2004年 5月十幅油畫作品《靜物系列》參加上海春季沙龍藝術大展。《瓶花》組委會收藏；
參加中國國際藝術博覽會，部 分 作 品 被國內藝術愛好者以及美國、英國、加拿大、德國、台灣等友人收藏；
2010年 2010年作品《夏日悠悠》入選“現實·超越—2010·中國百家金陵畫展（油畫）”
2010年 11月油畫作品《浪漫小屋》入選“油畫藝術與當代社會—中國油畫展”（中國美術館）作品由“北京合藝典藏文化有限公司”收藏；
獲獎情況
木西作品集（地域風情）2003年 12月作品《靜物系列》入選《法國巴黎首屆當代中國藝術精品 展》獲佳作獎，同年赴法國、德國、比利時、荷蘭等歐洲國家進行文化藝術交流和觀摹；
2004年 3月油畫作品《溢香系列》參加女人的世界中國38位女優秀畫家作品展。獲中國優秀女藝術家榮譽；
2006年 11月參加《十全十美女油畫家展》並參加《中國文化收藏博覽會》獲金獎；
2008年 10月油畫作品《溢香之七》入選第二屆時代精神全國油畫作品展，獲優秀獎（最高獎）；
2009年 8月作品參加北京國際藝術博覽會獲最佳創意獎；
2009年10月《海邊的家》油畫作品獲河北省文化廳“慶祝建國60周年美術作品展一等獎”；
他人評價
——花能解語
木西是我熟悉的畫家和好友，我曾為她寫過幾篇小文介紹她的油畫。《木西油畫作品集》即將付梓，她又囑我為序，友情系之，我欣然應命。
這裡結集出版的木西作品，幾乎每幅都有花的描寫，即使是她的部分風景新作，也都有花草的點綴。人有人言，花有花語，我以《花能解語》為序，與讀者一起欣賞木西的油畫。
花是自然界的精靈和造化的尤物。女人愛花，不少女畫家愛畫花。木西創作了大量獨立的靜物花卉，百合花、玉蘭花、梅花、鬱金香、蝴蝶蘭等都成為她不斷描畫的主題。木西對花的熱衷，是與她女性的心理氣質特點相關聯的，或者說她正是在花的世界中瞥見了自身希冀的美麗的倩影，那在一花一草的細繪精染所伴隨著心靈律動中而品嘗到的審美愉悅，也許只有畫家自己才能真正深切地體會和獨享。
翻動這本精美的畫集，陣陣輕風吹來清雅濃芳，《丁香花》開，開出一片悠悠彌久的滿庭幽香，更開出一片素妝如雲。
百草萌動，春花始放的時候，《玉蘭花》已是悄然綻放在樹頭枝上。微風輕拂，朵朵白玉搖曳散發陣陣清香，隨著那溫濕淺涼的煙雨透入窗簾，彌久一室淡淡芬芳。
木西一直在繪畫中強調“詩性的感覺”。她認為，詩性就是在尋常中發現意義，在物象中覓得情感；繪畫有物質的一面，但卻不能物化，繪畫的價值在於感性、精神性和文化性。
她既認同解構方式的西方色彩,又眷戀著中國傳統藝術的底蘊與美感。從2006年開始，她嘗試在畫布上以潑墨的方式用西方的油彩來表現荷花，創作了《雨荷》、《霧荷》等系列作品。這是一組“書寫性”的油畫作品，但又不完全是中國的寫意。潑灑的油彩呈現著荷的恬靜和嫵媚，正可謂：“行雲流水去，明月清風來。生動無礙帶，芯花漫自開。”讓讀者的思緒曼妙在碧水清波之上，醉倒在這滿塘風華氣貌之中。如李白所詩：“心如世上青蓮色。”木西說她畫的荷花與她畫的紫藤、牡丹、百合一樣，承載著她在現實生活中的喜怒哀樂、她的理想和憧憬。
每次欣賞木西的油畫，我都有一種感覺，這些作品不但可以閱讀，而且可以聆聽。那是由花語彙成的一首首情歌。畫面永遠是一派緩緩的默然，卻如初戀少女的清眸，映照出心靈深處的夢境，那夢的背後便是色彩譜就的一曲短簫輕送。
法國浪漫主義畫派大師德拉克羅瓦曾說道：“色彩就是眼睛的音樂，它們像音符一樣組合著……無法達到的感覺。”法國詩人波德萊爾乾脆認為：“在色彩中有和聲、旋律和對位。”
《風中野百合》、《庭院山茶花》、《蝶戀花》、《夢中鬱金香》、《雨荷》等作品，在木西的筆下，具有莫可名狀的樂感，宛如輕柔的樂曲。可能是她出色的創作技巧，她的畫面才存在夢境般的詮釋可能——《桂花雨》，你仿佛隔著落滿雨珠的玻璃窗觀看桂花樹下的往事，清晰又朦朧；《紫藤花開》，紫色的繁花沉靜地開放，掛在浸透時光的半空里，周圍的建築，形成陰柔與陽剛的對比，見證著古城的歷史，形成鏗鏘的旋律；一縷《清風》吹動紗的帷幔，花的柔聲細語，與你我數落著，滿庭的丁香隨袖而來，奢侈無比。這裡描繪的花雖不是傾城傾國的，但卻是那種默然入心，溫情解意的。
在形式上，作為女性畫家，木西其人其畫依然脫不了那份出乎自然天性的細膩和敏感，她的審美視線也總是逗留於那些與其生命意緒相連相通的一花一葉。她不厭其煩地表現著百合花的搖曳、荷的清麗、丁香花的馥郁及桂花、茶花、梅花等的樸實,尋覓著它們的天然美感,傾訴著源於自然的樸素情懷。這一點,對木西而言是至關重要的;而由此延伸的現代繪畫形態,更注重語言的精練與純粹性,更注意圖式的構成關係,雖然如此,她仍然以色彩的氤氳含蓄為主導,去張揚一種意境。
在畫法淵源上，木西則取法於西方靜物畫傳統，象《溢香》、《下午茶》系列，畫面多繪有圓桌和椅子，桌上置放著古瓷花瓶和果盤，瓶中之花映現在湛藍背景的寬敞的窗欞，儘管這些都是極為平常的室內景致。畫面一片靜謐的氣息，從而透露了畫家那一份寧靜閒適的心境。法國畫家勃納爾的不少靜物畫也常以“窗”為背景，只是更富西方審美意味。不過我們前面介紹的她的《荷》系列作品，提示人們注意到其畫法淵源似並不囿於西方傳統繪畫，顯然具有中國寫意畫的風範，畫面空濛、開闊，具有一種幽渺微茫的意境。可見無論是西方的繪畫資源，還是中國的繪畫傳統，木西皆能不拘一格，自如採擷，且能為我所用使之融匯和統一到自己的獨特的審美感受和創造之中。
木西作品集（荷系列）讓我有興趣的是木西除了用如此優雅的筆觸畫靜物以外，又用同樣的方式來畫風景，像《桂林黃姚古鎮》、《青島印象》、《威海印象》、《海草房》等，那些灰灰的建築物被賦予了斑斕的色彩，再加上周圍花草樹木的點綴，畫面呈現出童話般的美感。
木西曾就讀於天津美術學院油畫研究生班，在此，她打下了紮實的造型基礎。木西多次參加國內重要的美術大展，並獲得多次重要獎項。木西的藝術之旅堅持著獨立而自由的繪畫學習與創新的理念。
在木西描繪的花的世界裡，花能解語，不僅僅是傳統概念中玫瑰花代表愛情，梅花寓意堅韌，荷花表示純潔的簡單花語，花語彙成詩，譜成曲，木西在形與色交響的畫面構成中，享受著繪畫創作的無窮樂趣，向我們呈現她發現的美，同時悄悄地在向我們傳達她的思緒和她深藏於心底的秘密。
是為序。
——李延
