木蘭花令·銅駝陌上新正後

《木蘭花令·銅駝陌上新正後》,王觀詞作,該詞工細輕柔,新麗清新。此為詠柳詞。詞中以輕快活潑、清麗自然的筆調,借柳喻人,通過對柳的特性的描繪,塑造了一個風流、多情、柔美的麗人形象,寄寓了詞人對於身為下賤、心性美麗的風塵女子的同情乃至於讚美。

詞作概況

《木蘭花令·銅駝陌上新正後》,王觀詞作,該詞工細輕柔,新麗清新。

詞作原文

銅駝陌上新正後,第一風流除是柳。
勾牽春事不如梅,斷送離人強似酒。
東君有意偏撋就,慣得腰肢真箇瘦。
阿誰道你不思量,因甚眉頭長恁皺。

詞作鑑賞

此為詠柳詞。詞中以輕快活潑、清麗自然的筆調,借柳喻人,通過對柳的特性的描繪,塑造了一個風流、多情、柔美的麗人形象,寄寓了詞人對於身為下賤、心性美麗的風塵女子的同情乃至於讚美。
上片起首兩句點明所詠之物為柳,突出柳的風流本性,全詞遂以擬人的方法從各方面來表現它的風流。洛陽古都銅駝街的柳自漢代以來便很著名。據古文獻《洛陽記》云:“洛陽有銅駝街。漢鑄銅駝二枚,在宮南四會道相對。俗語曰:‘金馬門外集眾賢,銅駝陌上集少。’”(《太平御覽》卷一五八引)銅駝街在洛陽城南,與城西之金谷園都是人們遊樂的勝地。唐駱賓王詩說“銅駝路上柳千條,金谷園中花幾色”(《艷情代郭氏答盧照鄰》)。詞人提筆即謂“銅駝陌上”,令人聯想到柳的風姿,十分切題。“新正”即新春正月。詞人以讚美的語氣強調新春到來之時,最顯得俊俏風流的應是葉芽青嫩、柔條迎風而舞的柳了。“第一”是說除柳之身姿俊俏裊娜可稱第一而外,它還是最先向人們報告春的訊息的。三、四兩句由新春的柳而聯想到梅柳爭春。柳雖得春意之先,而人們常以梅為東風第一枝,詞人在此試圖給它們以公允的評判。他以為柳雖不如梅花之嬌艷,但在送別的場合,柳的作用遠過於酒了,當然也就更勝於梅了。這裡非常巧妙地用一舊典。漢代都城長安東門外的灞橋柳色如煙,都城人們送別親友至灞橋而止,折柳枝為贈。此後折柳贈別成為我國民俗,故南朝范雲詩有“春風柳線長,送郎上河橋”之句。可見與梅比,柳是更為多情的。
過片兩句是讚賞柳的裊娜輕盈的美姿,以為春天之神東君好似對柳特地寵愛和遷就,以致嬌縱得它的身材苗條、腰肢柔細了。以柳條之柔細比喻婦女之腰肢是古詩詞常用的典型意象。唐代白居易《楊柳枝》的“柳裊輕風似舞腰”和溫庭筠《南歌子》的“娉婷似柳腰”,便都是以柳喻美人腰肢的。這裡作者卻能以故為新,脫去用比痕跡,寫出柳如美人之天生麗質。結拍兩句也是舊比翻新而表現得更為曲折。唐宋詞人已慣用柳葉比喻婦女之秀眉,如“人似玉,柳如眉”(溫庭筠定西番》)或“玉如肌,柳如眉”(歐陽修《長相思》),都屬常見。這裡作者卻以表現柳性之風流多情,它好似女子一樣,因對離人的思量,愁眉難展,老是皺著。這種句式設疑自釋,曲折地暗用舊比而全不落俗套。
王觀的詞,工細輕柔,新麗清新,當行入律,通俗自然,“其新麗處與輕狂處皆足驚人”(王灼《碧雞漫志》),與柳永的作品有某些相似之處,本篇即鮮明地體現了這一藝術特色。

作者介紹

王觀(生卒年不詳)字通叟,海陵(今江蘇泰州)人,為胡瑗門人。嘉祐二年(1057),任大理寺丞,知江都縣。累官翰林學士。因詞作《清平樂》有“黃金殿里,燭影雙龍戲”、“折旋舞徹《伊州》,君恩與整搔頭”等句,忤太后旨,翌日罷職。遂自號逐客,或稱王逐客。往在太學時,秦觀父贊其“高才力學”,故亦取子名為“觀”。詞集有《冠柳集》,不傳。今有趙萬里輯本。

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