作品原文
更漏子
柳絲長，桃葉小。深院斷無人到。紅日淡，綠煙晴。流鶯 三兩聲。
雪香濃 ，檀暈少 。枕上臥枝花好。春思重，曉妝遲。尋思殘夢 時。
注釋譯文
詞句注釋
1.更漏子：詞牌名，又名《付金釵》《獨倚樓》《翻翠袖》等。此調有兩體，四十六字者始於溫庭筠，唐宋詞最多。《尊前集》註：大石調。又屬商調。一百四字者，止杜安世詞，無別首可錄。 比較著名的有《更漏子·玉爐香》、《更漏子·柳絲長》等。
2.流鶯：圓潤婉轉的鶯鳴。
3.雪香濃：雪白的肌膚透出濃香。
4.檀暈少：婦女眉旁淺赭色的妝暈消褪了。
5.殘夢：殘存的夢的記憶。
白話譯文
柳樹垂下了長長的柔蘭，桃樹吐出了小小的嫩葉，這靜寂的深院啊，終日沒有人到來。淡淡的虹日撒下了飄融煦光，濃綠的樹叢籠罩著漠漠輕煙，偶爾傳出的三兩聲困潤覓轉的鶯鳴，劃破了深院的沉寂。
她雪白的肌膚飄溢出濃濃的芳香，屬旁淺糟色的妝暈消褪了，只有枕頭上枝梢疊壓的繡花，依舊嬌艷美麗。春日撩起的濃重閒愁，使挖瞧起後也無心梳妝，仍獨自痴痴地尋思看清晨溫孽的殘夢。
創作背景
該詞作於宋哲宗元祐初，那時詞人已經到了晚年，獨自一人深處閨房，又是一年春天來臨，為了表達自己在春日的情思，故寫下了這首《更漏子》。
作品鑑賞
文學賞析
上片描寫庭院中的景物。柳絲已長，桃葉尚小。“深院斷無人到”一句，既說庭院的寂靜，也表女子的孤獨；而著一“斷”字，則含意更加細微繁富，既延伸了寂靜的時間長度，也開始透露了女子的哀怨情緒。
“紅日淡，綠煙輕，流鶯三兩聲。”明點“紅”、“綠”二字，照應開頭寫柳、寫桃的暗表兩種顏色；寫到鳥兒，卻又把黃鶯的“黃”字隱去，改作“流鶯”，以表其來來往往快速飛動之狀態。描寫春天景物，筆法極盡交錯變化之能事，真可謂匠心巧運了。加上了動態，加上了聲音，終於把庭院裡的春光寫足，而尤其應該注意的是，不可忽略“流鶯三兩聲”一句在詞中的重要作用。請注意以下兩點：第一，鳥的叫聲，更加反襯出庭院的寂靜，這是“鳥鳴山更幽”的道理；第二，從全篇的結構上說，是鳥聲喚醒了春閨獨宿的女子，下片接著描寫女子醒來以後的情況，可見，鳥聲起到了把上下兩片連線在一起的作用。
下片轉入居室內部，直接描寫女子的外貌和內心。先寫她被鳥聲喚醒，尚未起床時的情況：“雪香濃”，言其肌膚潔白似雪，濃香馥郁；“檀暈少”是說經過了一夜睡眠，她臉上的脂粉已然淡卻；“枕上臥枝花好”，是說女子起身離枕，露出了枕面上刺繡的斜枝花卉，並且以花比人，言其貌美。接下來，描寫女子心事重重的慵懶之態。“春思重”是點題之筆，是閨情這類題目的核心所在，當寓含“悔教夫婿覓封侯”之意；“曉妝遲”，晨起無心梳妝，當寓含“誰適為容”之意；“尋思殘夢時”，所夢為何，毋須明言，但引她尋思，必是好夢，然而，夢境雖好，奈其殘破何，又奈其虛幻何！收束之句，委婉含蓄，韻致無窮，最見筆力。
全詞突出運用對比和反襯的手法。從全詞來看，上片描繪春光美麗，下片卻寫閨中的女主人公臉色憔損，春思重重，遲遲不起。景與人的對照，形成強烈的矛盾和不和諧。這正反襯了女主人公“春思”的深重。從上片來看，外界是一幅有聲有色充滿生機的春景圖，深院裡卻是“無人到”的冷冷清清的寂然無聲的境界，也是一個鮮明的對照，反襯女主人公“春思”的深重。從下片來看，龍腦香所散發的香氣製造了客觀的溫馨氛圍，而女主人的主觀卻是“春思重”，“曉妝遲”而且臉上光色少了。主客觀對照又是極不和諧，又反襯出“春思”的深重，所以儘管龍腦香濃，卻提不起女主人公的精神來。
名家點評
晚清著名詞家陳廷焯《白雨齋詞話》：“婉轉纏綿，深情一往。”
近代學者俞陛雲《宋詞選釋》：“景麗而情深，《金荃集》中絕妙詞也。”
作者簡介
![更漏子·柳絲長[晏幾道詞作]](/img/3/9b6/wZwpmLwgTM3QDN4gTNxMzM1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzL4UzL0AzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg)
更漏子·柳絲長[晏幾道詞作]晏幾道（約1030—約1106）北宋詞人。字叔原，號小山，撫州臨川（今屬江西）人，晏殊第七子。曾任太常寺太祝。熙寧七年以鄭俠上書反對王安石變法事，受株連下獄。元豐五年為潁昌府許田鎮監官，“年未至乞身，退居京師賜第”（《碧雞漫志》卷二）。晚年家境貧寒。文學與其父晏殊齊名，世稱“二晏”。詞風哀感纏綿、清壯婉麗。有《小山詞》一卷。
