人物簡介
1949年景啟民先生進入東北魯藝（現魯迅美院前身）學習，1951年成為解放後第一批新中國培養的大學生來到東北畫報社工作，並立即投入到連環畫的創作，在這個新的創作領域中很快就嶄露頭角。作為新中國最早的連環畫作者，他在《抗美援朝畫報》、《東北畫報》、《農民畫報》上發表了大量作品，熱情地反映了建國後人民生活翻天覆地的變化，謳歌了人們參加祖國建設的熱情。與申申合作的《渾河水》和《過草地》兩部作品，是他這一時期較為成熟的連環畫作品，曾引起全國美術界矚目。《渾河水》以建設渾河中游大夥房水庫為背景，形象地再現了新舊社會渾河兩岸人民的命運與鬥爭，這部作品榮獲了1963年全國首屆連環畫評獎三等獎；《過草地》以長征史詩為題材，出色地塑造了在艱苦卓絕的環境中革命前輩的光輝形象，這部作品一問世就在全國十幾家報刊轉載，獲得廣泛好評，並獲得了省美展一等獎；《綠色的礦山》是由作者自編自繪的一套連環畫，1955年發表後，全國最具權威的《美術》雜誌予以轉發，並專門載文評介，後來獲得了省美展二等獎。正當他躊躇滿志，在藝術創作上準備大展宏圖，並兩次北上長影，與老畫家石魯先生商議將電影《暴風雨中的雄鷹》改編成連環畫時，反右鬥爭的漩渦無情地將他卷了進去，厄運的突然降臨使他背上了沉重的十字架，在坎坷的人生道路上開始了艱難的跋涉。
藝術感悟
景啟民繪《鍾馗》在文革前後的廿餘年間，身處逆境的景啟民先生沒有放下手中的藝術之筆，又創作了多部連環畫、小說插圖和年畫條屏，此時他的藝術創作更趨成熟，創作手法更加多樣，特別是歷經了文革期間的空白，他的深厚藝術積蓄獲得了一個爆發的機會，進入了一個全新的創作旺盛期，數十部連環畫作品相繼問世。80年代中期以後，隨著連環畫市場的萎縮和年齡的增長，景啟民先生開始嘗試寫意人物國畫的創作，他深信白樂天“學無常師，以真為師”的話，數年來他的足跡遍布塞外，他從西北沿著古絲綢之路西行，悉心考察古代各民族的藝術精華，這使他的繪畫境界達到了巔峰，創作的國畫作品兩次獲得國際水墨畫大獎，並多次出國舉辦個人畫展。藝術創作的成功使他深深感悟到：“我的國畫人物能有今天的成就，是多年創作連環畫所做的積累。”綜觀景啟民先生半個多世紀的藝術創作歷程，可用他的一首七律詩作一小結：長憶少壯艱辛事，拙筆塗鴉費心思，學步全賴勤為徑，群體共繪不竊私。頁今東隅已將逝，尚有豪情似舊時，莫道桑榆猶非晚，蘸盡宿墨添新詞。
