普拉多畫宮:普拉多畫宮：是世界著名美術館之一，坐落於西班牙首都馬德里的普 -百科知識中文網

歷史

普拉多畫宮的文化能量的養育經歷了近200年的漫長過程，其間托舉起古羅馬時代至19世紀、20世紀多學派、多層面轉型時期的歷史長卷，反映了西班牙王室的收藏品位，薈萃了大師名作，匯聚成璀璨耀眼的文化風景。普拉多博物館於1818年建成，第二年對公眾開放。其實，它的建築模型和規劃在1785年卡洛斯三世時就已問世，稍後不久就動工。由於拿破崙軍隊入侵西班牙，博物館的建設遭受嚴重破壞。西班牙獨立戰爭於1813年結束，興建工程得以加快進行。後來斐迪南七世將王室收藏的油畫遷到該館，於1819年11月9日正式開放，藏品為311件。

在1825年到1850年間，博物館進行了外裝修，外牆加上了雕塑和淺浮雕的裝飾，瓦雷利亞?薩瓦特拉、拉蒙?巴爾巴和博希亞諾·邦薩諾等當時傑出藝術家參與裝修工程，他們使博物館建築在優雅風格的基礎上增添了高貴的色彩。以後，在外花園又矗立起由薩比諾·德·邁迪納創作於1871年的穆立羅的雕像和阿尼塞多於 1899年創作的委拉斯開茲的雕像，1946年由瑪麗亞諾?貝利烏雷創作的戈雅雕像也從其馬德里舊址遷到這裡。在博物館的發展中，其藏品日豐，既有作為起始核心的西班牙皇室收藏，又有後來併入的馬德里特立尼達博物館收藏，還有西班牙國家購置的收藏和私人與企業捐贈、遺贈的收藏。

畫宮規模

普拉多畫宮（prado museum）被認為是世界上最偉大的博物館之一，亦是收藏西班牙繪畫作品最全面、最權威的美術館。坐落在馬德里市內普拉多大道，建於18世紀。館門前有西班牙著名畫家委拉斯開茲手握畫筆的坐像。有100多間陳列室，陳列著12~18世紀的美術作品3000餘幅，館藏有被認為是西班牙國寶的畢卡索的巨幅油畫《格爾尼卡》。館內還收藏有古典雕塑、硬幣、金銀和搪瓷器皿等。東方之宮現存最完整、最精美的宮殿之一。建於1738年，可與法國的凡爾賽宮相媲美。呈方行，邊長大約150米，外形具有典型的法國風格。宮內有帝王餐廳、瓷器大廳、御座廳接小教堂。設在底層的王家圖書館藏書達30萬冊。收藏有委拉斯蓋茲、哥雅、葛雷柯、左巴朗、里貝拉、里巴塔、提香、拉斐爾、波提切利、法拉安赫里哥、魯本斯、波許、方德維登、波森、羅拉里、瓦特奧、雷布朗特、杜爾、曼斯等繪畫大師的作品。

內景

普拉多畫宮是一座巨大的長方形建築物，共四層樓。從一層到四層展廳分別展出西班牙和義大利及法國等國15世紀到19世紀著名畫家的油畫和石雕。戈雅的畫展在第三層樓的一頭和整個四層。普拉多畫宮的正門位於建築物的正中央，門前六根粗大的白色大理石圓柱使畫宮顯得非常威嚴。門前是貝拉斯克斯的坐姿雕像，方型的石頭雕座上刻著這位畫師的生死年份：1599—1660。正門前是普拉多公園，高大的樹木遮天蔽日，公園外面便是馬德里最寬最長的卡斯蒂亞那大街。畫宮的正門永遠是關閉著的，不對遊人開放。遊人只能從側門進入。
畫宮的側門從表面上看，像一座非常普通的建築物。牆面是紅磚頭的，而且陳舊不堪。記得我第一次參觀普拉多畫宮時，看到這個側門，竟不敢相信這就是普拉多畫宮，以為走錯了地方，問門衛：“這是普拉多畫宮嗎？”
戈雅站立姿態的黑色雕像佇立在側門前的廣場上。方型的大理石雕座上刻著戈雅生死年份：1746— 1828。許多遊客在戈雅雕像前攝影留念，十分熱鬧，而貝拉斯克斯雕像前則遊人稀少，門可羅雀，因為那個關閉的大門遊客難至。
側門有兩個入口，一層一個，沿石級而上，二層還有一個，以免擁擠。進門後安全檢查十分嚴格。進門後，高大的展廳牆兩側，掛滿了巨大的油畫作品，令人目不暇接。畫宮裡面像一個迷宮，難分方向。進門後，直奔另一頭，上三層，就是戈雅畫廳。參觀完一二層16到17世紀的畫後，一進入戈雅畫廳，立即就會感覺到戈雅畫明快、鮮亮的特點。這裡展出的戈雅畫主要由三部分內容組成，一部分是王室成員生活題材，一部分是平民生活題材，另一部分是戰爭題材。
普拉多畫宮共展出戈雅150幅油畫，500幅素描。王室生活題材的畫最引人注目的是1800年所畫西班牙國王卡洛斯四世全家福巨畫和國王及王后分別騎在馬上的單人畫，這些畫陳列在單獨的一個畫室里。戈雅曾經是王室專職畫師。
寫平民生活的畫很多，最生動的要算巨幅“喝醉酒的泥瓦匠們”和一群少男少女在玩“打瞎驢”遊戲。畫宮的第四層是一間比較小的昏暗展廳，那裡陳列著戈雅專門描寫戰爭題材的系列畫。

人們看戈雅的畫，最重要的就是要看戈雅1800年畫的轟動世界畫壇的“裸體少女”。這幅畫和這位裸體少女穿衣服的畫並排陳列在畫室的頂端。兩幅畫畫幅一般大，大約長3米，高1.5米，姿態也一樣，都是斜躺在一張床上。據畫宮提供的材料說，戈雅之前有許多畫家如貝拉斯克斯等，都畫了大量女性裸體畫，而且畫得十分完美。戈雅的這幅裸體少女畫則是以真實著稱，她既神秘，又真實，美不可言。難怪卡洛斯四世將以前所藏裸體女人畫都棄之一邊，而單單就把戈雅的這幅“裸體少女”畫深藏秘室，反覆欣賞。
戈雅的畫在世界各大博物館都有陳列，其中包括法國巴黎的羅浮宮和英國、美國、義大利等國的畫宮。

由於普拉多博物館得大部分收藏品來源於原來得西班牙王室，所以藏品集中於宮廷肖像畫和宗教題材畫這兩大主題。但是從作品風格演變得軌跡可以看出，在漫長得幾個世紀中，畫家們從嚴謹甚至刻板得中世紀風格到蓬勃奔放得文藝復興風格，再到活潑世俗得寫實主義風格，不斷地向前邁進。西班牙劇作家洛佩·德·維加曾說過：藝術要表現時代，把我們在生活中看到得東西反映出來。可能正是因為塞萬提斯和洛佩·德·維加等人得現實主義精神得啟發，之後得西班牙藝術家在追求藝術高峰時，力求忠實地將民族精神反映在自己得作品中。
普拉多博物館內藏品之豐，用3天時間都看不完。博物館內得大量藝術傑作讓人眼花繚亂，難以忘卻。無怪乎西班牙人自豪地說：想要充分了解提香、波提切利、魯本斯，就必須到西班牙來；想要給予西班牙繪畫正確得評價，只須留在普拉多。

著名珍品

《寓意作品》。在大不列顛有兩個相似的版本也被認為是真跡：一個收藏於哈伍德之家的哈伍德伯爵收藏館內，另一個則收藏與愛丁堡的蘇格蘭國家美術館內。這兩個版本的作品都比普拉多收藏的這幅年代更久遠，兩者都曾經過處理尺寸被縮小；當然，同樣也有一些質量不夠上乘的複製品，這些則不可能被承認是出自大師之手的。
畫面的中央展示的是一位少年的上身。他正對著畫面，正對著他一隻手拿著的未燒透的木炭吹氣，以便木炭燒得旺起來並點燃他另一隻手裡握著的蠟燭。在他的身後，左邊有個猴子（被鐵鏈鎖住）探出腦袋來觀察火焰。他的右邊，也就是畫的近景，是一個人物的側面，他那鬍子拉茬的臉上流露著嘲弄不屑的表情，頭上還戴著一頂洋紅色的帽子。火焰發出的光集中地映在少年的臉上和右手手掌上，還有一部分微弱的光分散在另兩者的頭上。畫家運用強烈的明暗對比手法，在不喧賓奪主地削弱光線的首要地位的前提下，華麗地展現了畫面的背景色調和有助於塑造人物形象的元素。時而不拘一格而又盡顯大師風格的筆觸，顯示了畫家對繪畫技巧運用自如，也顯露出了畫家藝術手法的成熟，從而使得這幅作品被視為作者在十六世紀末世十七世紀初的創作生涯中成熟時期的作品。
關於這幅畫的故事令人有些意外：吹木炭的人物形象在巴薩諾父子工作室出品的作品中常常出現，顯然格列柯在威尼斯逗留期間曾多次觀察。而作品孤立的主題也給羅馬法內西奧宮（格列柯曾在此留宿）的收藏集中一幅人們熟知的畫注入了生命，該收藏集如今位於那不勒斯博物館。另一名字《告密者》也出現在1621年荷爾赫·瑪努埃爾·泰奧多科普里的財產收錄的兩個版本中；其他人將其命名為《點蠟燭的少年》。或許作品的主題在威尼斯藝術圈內的確顯得微不足道，卻蘊含著深刻的人文主義意義。這其實得益於法內西奧宮所崇尚的藝術氛圍，這裡的管理員，偉大的收藏家，同時也是格列柯作品的擁有者富爾維奧 ·奧西尼突出強調這樣的氛圍。1966年時，比亞羅斯托基也援引了老普林尼在談及畫家阿貝爾斯的敵人，一位阿雷漢德羅德藝術家時所說的一段有趣的文字： “人們會讚頌安蒂菲洛，因為他畫出了那幅生火少年圖和光線投射到房間裡少年臉上留下的美妙倒影。”
科西奧（1908）則認為：“畫面蘊含著某種流浪漢作品的氛圍，讓人不禁想起一句西班牙諺語：男人是火，女人則是木屑，魔鬼降臨，然後開始鼓風。這幅作品裡，鼓風的不是女人，而是猴子。或許在愛情的時代里融入了歷史，卻沒有了遠遠地從婚禮上的火把中點燃的那支蠟燭。我推想這可以看作是畫終將會遇到的文學寫照。不管怎么說，作品那顯而易見的詼諧特徵是毋庸置疑的，它最吸引人之處也正在於此。在任何情況下，格列柯的繪畫作品都被看作是舊自然主義的典範，它們呈現的是諸如“好模仿的猴子”一般的大自然藝術。
這幅作品對肖像學還有其他豐富多彩的貢獻。總之，正如大衛·戴維斯在此次展覽總目錄的序言中評述的那樣：格列柯，神秘與光明的結合

《瑪格達雷納》

該畫與另外三幅開本和特點類似的畫（聖胡安·巴烏蒂斯塔，聖巴托洛梅和聖瑪麗亞·埃希普斯亞納，陳列在馬德里的普拉多博物館）構成了一個系列。毫無疑問，四幅畫共同隸屬於赫洛尼莫·德·拉·托雷先生博大精深的卓越收藏，這位先生曾是菲利浦四世政府的成員，擔任過佛蘭德斯參贊，並行使佛蘭德斯國務卿的權利。在其浩繁的偉大作品中，有十幅是里貝拉的，從而可見這位畫家的重要地位。在這中間就有現在我們要介紹的這幅畫作以及上文提到的另三幅同系列作品。
這四幅油畫作品中包括本幅《瑪格達雷納》，據艾黎亞斯·托爾莫1923年期間的研究，這副畫被看作是一種對抗，不管男女老少均是這樣認為。畫中年輕的女性形象成為了這個美麗無比的女孩的化身。各種證據顯示，這個女孩也是在《聖伊內絲》（德雷斯德老人大師畫廊）中使用的模特，後者與《瑪格達雷納》成畫於同一年並來自同一選集。在二十世紀末的修復工作中對署名和日期的發現使得我們可以肯定：這兩幅畫幾乎是同時畫的，這就徹底解決了關於普拉多博物館在為該系列標註日期上產生的疑惑。