概述
《晚娘》 影片根據泰國1966年出版的小說改編，小說以20世紀三四十年代的泰國為背景講述一個少年的成長史以及他以畸形家庭的糾纏，小說在當時被禁，導演朗斯尼·美畢達的上一部影片是《幽魂娜娜》，票房相當出色。本片在曼谷附近一個國家公園拍攝，女主角鍾麗緹為了這個角色做了很多準備，她必須用泰語講對白同時還要表現出泰國女子的特色，難度可見一斑。本片中情慾戲突破了泰國電影歷來的界線，有鍾麗緹赤裸上身的鏡頭和許多纏綿的場面以及同性戀場面。但同時也有許多評論家認為本片的拍攝技術與敘述風格與越南影片《青木瓜的滋味》有相似之處，另外值得一提的是香港導演陳可辛擔任本片的監製。
劇情介紹
版本一
他一出生就受到了詛咒。那個被稱為他父親的人，因為他母親在生產時死去，從此對這嬰兒充滿憎惡。他的名字JAN，意思就是“被詛咒的”。被詛咒和不被詛咒的孩子一樣都要長大，可是他的命運從一開始就注定不可能和別人一樣了。
失去了母親，父親是暴君般的人物，專制，荒淫，任何女人都是他征服的對象，在自己的家裡他就是君主。母親的朋友來做他的代母，也立刻被納入父親的征服名單中，並生下一個女孩。這個女孩，他的妹妹，被父親教育著一樣痛恨他。情感的蒼白很快被欲望的生長填埋。 挨父親的打、被鎖進黑屋子，似乎都微不足道了，當小男孩目睹父親毫無忌諱地和代母做愛，世界有了另一種面目。被趕出家門的少年長成青年回到家裡，因為妹妹懷孕了。沒人提是誰的孩子，重要的是她現在需要一個丈夫，而他是族中唯一的血脈，父親唯一的選擇。報復的機會來了。他提出要家裡的房子。父親很吃驚，但還是答應了。於是他成了主人。童年的記憶從來沒有抹去，甚至沒有沉到意識的更深處。性是娛樂，也是報復的工具。女人更是成了他擺脫不了的夢魘。三個女人成了他生活的中心：他的繼母，一個西式的女子，美麗豐滿，充滿肉慾，他同父異母的妹妹，和他少年時的愛人，他生活中唯一的亮點。他並不是一個陰暗的男人，然而欲望是如此強烈，成長過程中的印象縈繞於心——不可能有正常熱烈的情愛了，他一點一點走近的卻是他痛恨鄙視的父親的形象。他想逃脫的正越逼越近，熱帶鬱悶的氣候里他和他身邊的人也因各自的情與欲而沉淪。
晚娘劇照 版本二
Jan的母親因為生他而難產去世了，繼父Khun Luang因此很恨他，經常虐待他。當母親的好友waad來家裡照顧他時，父親很快勾引上了她。不久，waad給父親生下了一個女孩。父親很寵愛這個妹妹，並教她跟自己一樣討厭Jan。Jan十三歲時，父親以前的情人boonlueang來到家裡和他們住在一起，boonlueang使出渾身解數勾引了年少的Jan。沒想到，父親卻突然誣告Jan強姦了妹妹，並把茶杯向他臉上扔去，使Jan的額頭上留下疤痕，Jan忍無可忍悄悄離開了家。三年後，Jan被父親叫回家，原來妹妹懷孕了，卻不說出孩子的父親是誰，父親沒有辦法只能選擇Jan做孩子的父親，因為他畢竟也是家裡的一份子。Jan答應娶妹妹為妻，但卻趁機要全部家產，令他意外的是父親答應了他的條件，並簽署了物業轉讓的檔案。Jan成為這個家的主人後，開始與父親當年一樣肆意玩弄他身邊的女性。
演職員表
演員表
角色 演員 備註 Khun Boonlueang 雅雅英 ---- Jan Dara(teenage) Suwinit Panjamawat ---- Khun Luang Santisuk Promsiri ---- Jan Dara(adult) Eakarat Sarsukh ---- Aunt Waad Wipawee Charoenpura ---- Khun Kaew Patharawarin Timkul ---- 真 舒偉烈 ----
| 角色 | 演員 | 備註 |
|---|---|---|
| Khun Boonlueang | 雅雅英 | ---- |
| Jan Dara(teenage) | Suwinit Panjamawat | ---- |
| Khun Luang | Santisuk Promsiri | ---- |
| Jan Dara(adult) | Eakarat Sarsukh | ---- |
| Aunt Waad | Wipawee Charoenpura | ---- |
| Khun Kaew | Patharawarin Timkul | ---- |
| 真 | 舒偉烈 | ---- |
職員表
- ▪ 製作人：陳可辛、許月珍、Duangkamol Limcharoen、朗斯·尼美畢達
- ▪ 導演：朗斯·尼美畢達
- ▪ 編劇：朗斯·尼美畢達、Sirapak Paoboonkerd、Utsana Phleungtham
發行製作
製作公司
Applause Pictures [泰國]Cinemasia
發行公司
Deal [法國]Fortissimo Film Sales [荷蘭]
GAGA Communications [日本]
Seville Pictures [加拿大] ..... (Canada) (subtitled)
Solar Films [菲律賓] ..... (2006) (Philippines) (theatrical)
Tai Entertainment ..... (2004) (Philippines) (theatrical)
上映日期
晚娘 Canada
2001年9月12日 ..... (Toronto Film Festival)
泰國
Thailand
2001年9月28日
加拿大
Canada
2001年10月3日 ..... (Vancouver International Film Festival)
香港
Hong Kong
2001年10月15日
英國
UK
2001年11月12日 ..... (London Film Festival)
新加坡
Singapore
2001年11月22日
韓國
South Korea
2002年1月11日
荷蘭
Netherlands
2002年1月31日 ..... (International Film Festival Rotterdam)
美國
USA
2002年3月12日 ..... (San Francisco International Asian American Film Festival)
葡萄牙
Portugal
2002年6月 ..... (Festróia Film Festival)
澳大利亞
Australia
2002年7月18日 ..... (Brisbane Film Festival)
巴西
Brazil
2002年10月18日 ..... (Mostra BR de São Paulo)
丹麥
Denmark
2003年4月3日 ..... (NatFilm Festival)
日本
Japan
2003年5月31日 ..... (Tokyo)
巴西
Brazil
2003年6月20日
菲律賓
Philippines
2004年8月18日 ..... (limited)
菲律賓
Philippines
2004年10月13日 ..... (Davao)
義大利
Italy
影片賞析
電風扇作為隱喻《晚娘》應該是一部地地道道的藝術片，或者叫生活片，你只要看看影片中電風扇的運用就可知道了。其中表現做愛場面的，好幾處都用了電風扇的鏡頭，印象中有台扇吊扇等，有緩緩地轉動也有中速的運轉。為什麼要如此，還不是為了含蓄一點。如果你能回憶起來，梁家輝演的《情人》也有好幾處電風扇的鏡頭。想想也是啊，越南也是很熱的，而電風扇又是亞洲特色。而且用電風扇轉動的速度來隱指做愛的激烈舒緩程度。歐美的電影喜歡用這種方式。迅速回憶一下，《晚娘》中這種小把戲還有不少。色情片需要這種招式嗎，好像不要。 還有一點更重要，那就是看對床戲的處理，《晚娘》中，大都通過小孩子的眼睛，無意中窺見父親在女人身上發泄，而且床戲中並無女子高潮時叫喊的聲音，且不說此種聲音如何誇張，即使後來少年跟晚娘上了床，影片刻意表現的還是少年的緊張、焦急、興奮等，並沒有給鍾麗緹多少表現的空間。
裸露的野心
少年的早春和晚娘的青春，父親的殘暴和男人的欲望，這是成長途中必然要經歷的風景。而且《晚娘》中還有另一條線，那就是少年與少女初戀的戲，特別是送少女回家，少年握著少女垂掛的空袖子，那袖子是淺綠色的，兩人含情脈脈，盡在不言中。雖說這一路的發展有點停滯，但從編導的意圖看是很明顯的，那就是表現少年開始純真初戀的一面。可以構想，如果不是父親的殘暴，不是晚娘的誘惑，少年身心的發展自然會比較健康一些。但是到後來，少年的早春和晚娘的青春交錯在一起，糾纏在一起，少年還是一步一步朝著父親的老路上走去。在這裡可怕的不是情慾本身，而是諸如變態復仇一類的。通過征服女人來征服世界，比如能得到房子等，這就使欲望變得可怕了。
獲獎記錄
Thailand National Film Association Awards(National Film Association Award) 2002最佳藝術指導
Ek Iemchuen
最佳攝影
Nattawut Kittikhun
最佳剪輯 (提名)
Sunij Asavinikul
最佳劇本 (提名)
Sirapak Paoboonkerd
最佳劇本 (提名)
Nonzee Nimibutr
最佳音響 (提名)
Festróia - Tróia International Film Festival(Silver Dolphin) 2002
Best Cinematography (Melhor Fotografia)
Nattawut Kittikhun
Festróia - Tróia International Film Festival(Golden Dolphin) 2002
(提名)
Nonzee Nimibutr
影片評價
《晚娘》 最讓人稱道的還是電影故事的走向，使我深深 震撼 ，那個倍受侮辱的孩子，對繼父充滿了刻骨的仇恨，但是他最終卻成為了繼父的翻版，當他在去逝母親的肖像下操完一個女侍時，他突然意識到自己真在演變成一個像自己繼父一樣的惡棍，甚至比他更甚，命運的輪迴和 殘酷 ，象閃電擊中了他的心靈，這部影片由此具備了批判的醒世力量，讓人有一種沉甸甸的感覺。
影片最後一組鏡頭的寓意非常深刻，充滿了滄桑的男 主人公 站立在庭院的中央，畫面漸漸轉成黑白，接下來是少年的影像，接下來是兒童的印象，後是哇哇大哭襁褓中的嬰兒,劇烈搖動的攝影機，跟隨著一幫蒙臉的歹徒，他們把他的母親拖進樹叢中瘋狂地把她強暴，他就是被強暴的 結果 成為孽種，成為繼父泄憤的對象時空倒流，但是心上的創痕卻永遠難於平復，突然想起魯訊的一句名言，被婆婆虐待的媳婦，三十年以後終於熬成了婆婆，於是又開始虐待起她自己的媳婦了(大意)。
電影類型分類導航
| 在電影理論中，類型是指（商業）影片分類的基本手段。一種“類型”通常是指構成影片的敘事元素有相似之處的一些電影。 常用的劃分電影類型的標準有三個：場景、情緒、形式。場景是指影片發生的地點。情緒是指全片傳達的感情刺激。影片也可能在拍攝時使用特定設備或呈現為特定樣式，即形式。 | |||
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