基本資料
【作者】米芾
【規格】紙本，冊頁，行書，縱24.7厘米，橫41厘米。
【現藏】台北故宮博物院
法帖釋文
此晉紙式也。可為之。越竹千杵裁出。陶竹乃復不可杵。只如此者乃佳耳。老來失第三兒。遂獨出入不得。孤懷寥落。頓衰颼。氣血非昔。大兒三十歲。治家能幹。且慰目前。書畫自怡。外無所慕。二曾常見之甚安。芾頓首。
作品簡介
1102年底開始，米芾先後擔任蔡河撥發、太常博士的職位，由於正是繁華的京師與附近地區，他特別有機會收藏到重要的書畫作品，也認識書畫鑑賞與交易的同好，成為他鑑賞、收藏書畫的精華時代。然而，米芾卻同時遭逢人生的苦痛，因為他最疼愛的幼子不幸過世，對他來說是莫大的打擊。
米芾在三十餘歲所書的《叔晦帖》，曾提過他鍾愛的三個兒子：“鰲兒、洞陽、三雄”，而“鰲兒”是指長子米友仁，“三雄”則為幼子米友知。米芾在年過五十歲後，遭逢到前所未有的家庭變故，先是小女兒於1100年過世，接著更沉重的打擊則是幼子米友知於1103年的早卒，《晉紙帖》就提到這段遭遇。對於幼子的過世，米芾受到很大的打擊與傷痛，嚴重影響身體的健康；他並提到大兒子米友仁還好正值年少，尚能維持家業。在三個孩子當中，米芾對於幼子米友知特別疼愛，據說他能幫父親米芾代筆，年少才高，然而卻不幸早逝，由此更能想見米芾何以會哀痛逾恆了。
米芾：“余嘗硾越竹，光滑如金版。”知其曾經親自加工越竹紙，以獲得品質精良的書寫用紙。米芾亦撰有《評紙帖》一卷，批評當時造紙者為求潔白而多用灰粉，致使紙質粗澀、受墨不凝、運筆礙滯等狀況，意在推行古代造紙法。
作者簡介
米芾（1051年-1107年） ，字元章，號襄陽漫士、海岳外史。祖籍山西，遷居襄陽，有“米襄陽”之稱。史傳說他個性怪異，喜穿唐服，嗜潔成癖，遇石稱“兄”，膜拜不已，因而人稱”米顛”。他六歲熟讀詩百首，七歲學書，十歲寫碑，二十一歲步入官場，確實是個早熟的怪才。在書法上，他是“宋四書家”（蘇、米、黃、蔡）之一，又首屈一指。其書體瀟散奔放，又嚴於法度，蘇東坡盛讚其“真、草、隸、篆，如風檣陣馬，沉著痛快”；另一方面，他又獨創山水畫中的“米家雲山”之法，善以“模糊”的筆墨作雲霧迷漫的江南景色，用大小錯落的濃墨、焦墨、橫點、點簇來再現層層山頭，世稱“米點”。為後世許多畫家所傾慕，爭相仿效。他的兒子米友仁，留世作品較多，使這種畫風得以延續，致使“文人畫”風上一新台階，為畫史所稱道。米芾究竟以書為尚，還是以畫為尚，史家各有側重。
備註
據趙希鵠《洞天清錄集》說法，晉代的北紙用橫簾抄紙，所以紙紋為橫向，質地松而厚，稱為側理紙。南紙用豎簾，因此紋路為豎。二王真跡多使用會稽豎紋竹紙，紙的高度約一尺許，長度約一尺半。
《海岳名言》：“幼兒友知，代吾名書碑及手書大字，更無辨。”可知友知嘗為米芾代筆。米友仁生於1074年（宋熙寧七年），故此帖書於1103年（崇寧二年）。
