作品簡介
秘殿珠林續編（乾清宮），頁213
故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁503-504
故宮書畫圖錄，第九冊，頁313-314
明宣宗（1426—1435年）雅好丹青，留心繪事，宮廷繪畫藝術發展蓬勃，佛經插圖水準亦高。該卷有別於一般變相之圖於經前經尾，而遠溯六朝傳統，以“左圖右史”方式圖解普門觀音事跡，前後四十二幅插畫貫穿全經，人物形象優美生動，描金線條細膩靈活，將「救難無礙」與「化身無量」兩大特質的大悲觀音，表現的栩栩如生。
該幅選自1432年（明宣宗宣德七年）泥金寫本（妙法蓮華經觀世音菩薩普門品）。
藝術賞析
這尊觀音的世俗色彩濃厚，他眼睛散放著悲愍的光芒，好像一位慈祥的母親。他的臉形、髮絲、手腳都用淡墨細筆畫成，筆力穩健。可是衣紋則是用楷書抄錄《法華經．普門品》的經文來表現，全文從觀音菩薩左臂靠近孩童的頭部開始，字字連續，字跡端秀，一絲不苟，充分表現了作者虔誠的宗教情懷。
送子觀音手抱孩童，右手拿楊柳，左手捧水碗。《法華經．普門品》教導求子心切的婦女禮拜供養觀世音菩薩，便能生下福德智慧的男子，或是面貌端莊的女子。畫中觀音衣紋以楷書抄錄經文近兩千字，由觀音左臂靠近孩童頭部開始，字字連續秀整，反映虔誠宗教情懷。 觀音及孩童面目、手腳以淡墨細筆勾勒，由人物開面、體態、髮髻樣式及回首姿態，該幅觀音當為晚明作品。
