劇情簡介
日本之夜與霧在“總結的季節”的20世紀60年代之秋，新聞記者野澤和女子學校學生玲子結婚了。在婚宴上，見到過去的同學和朋友，大家不由得回憶起參加過學生運動和以後接近保全鬥爭的友人。新郎野澤就是學生運動的領袖，現在自稱領導運動的先鋒是共產黨員中山。而犧牲的卻是中山等共產黨員領導下的高尾——他以前被稱作極左冒險主義，後被追究責任而自殺。“漏網者”是新郎的朋友宅見等人，“搗亂者”為新娘玲子和他的朋友太田等。她們是20世紀60年代安保條約後抬頭的新左翼運動參加者。中山說安保鬥爭失敗的原因之一是要讓那些沒有走上“統一團結”軌道的人，回到這條路線上來。中山這篇長長的演說，仿佛是在瀰漫的樹林中穿行，越來越不著邊際了 。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
| 渡邊文雄 | 野澤晴明 | |
| 桑野美雪 | 原田玲子 | |
| 津川雅彥 | 太田 | |
| 味岡享 | 北見 | |
| 左近允宏 | 高尾 | |
| 速水一郎 | 宅見 | |
| 戶浦六宏 | 東浦 | |
| 佐藤慶 | 坂巻 | |
| 芥川比呂志 | 宇田川 | |
| 氏家慎子 | 宇田川的妻子 | |
| 吉澤京夫 | 中山勝彥 | |
| 小山明子 | 中山美佐子 | |
| 山川治 | 川崎 | |
| 上西信子 | 斎藤 | |
| 二瓶鮫一 | 小野 |
職員表
| 製作人 | 池田富雄 |
| 導演 | 大島渚 |
| 編劇 | 大島渚、石堂淑朗 |
| 攝影 | 川又昴 |
| 配樂 | 真鍋理一郎 |
| 剪輯 | 浦岡敬一 |
| 美術設計 | 宇野耕司 |
| 燈光 | 佐藤勇 |
| 錄音 | 栗田周十郎 |
演職員表參考資料
角色介紹
 日本之夜與霧 |
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 日本之夜與霧 |
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 日本之夜與霧 |
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角色介紹參考資料
音樂原聲
 日本之夜與霧 | 類型：主題曲 曲名：《日本之夜與霧》 創作者：真鍋理一郎 收錄：《真鍋理一郎の世界》（2000年7月26日發行） 參考資料： |
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎方 | 獲獎情況 | |
| 1960年 | 日本電影旬報獎 | 年度十佳電影 | 《日本之夜與霧》 | 第十名 |
幕後製作
創作背景、主題、過程
劇組合影1960年大島渚連續推出了電影《青春殘酷物語》和電影《太陽的墓場》，之後拍攝了《日本之夜與霧》。該片以安保鬥爭為背景，內容批判鬥爭過程失敗的學生和日本共產黨，正好回響因20世紀60年代日本與美國簽署了安保條約，而引起大學生普遍高漲的反美情緒。
該片是大島渚在松竹映畫的最後一部電影，也是在大製片廠的最後一部電影，其後他的新浪潮電影觀念，個人政治立場，對青年運動的認識暴露無遺。由於預算有限，片子簡約節制，外景很少，幾乎在室內完成。片名《日本之夜與霧》是向阿侖·雷乃1955年的電影《夜與霧》致敬。大島渚在1961年《電影旬報》上講——《日本之夜與霧》只有43個鏡頭。這就是原則上所說的一個場景一個鏡頭。該片從第一場到第三場戲之間，用時10分鐘不到 。
影片上映、停映
影片上映第四天，直接促成了右翼少年刺殺日本社會黨委員長的政治事件，松竹公司迫於壓力，將拷貝收回停映 。松竹公司解釋為票房不佳，但大部分評論都認為某政界人物向松竹施加壓力，要求停映。大島渚大感憤怒，離開松竹公司，成立了獨立電影公司創造社 。影片停映後不久，大島渚與小山明子結婚，婚宴現場來了數百位日本電影界人士和記者，大家私下議論停映事件的情景，如同該片的現實版 。
影片評價
《日本之夜與霧》獨具大島渚的空間、時間、敘事構想，極度限制當中發揮了天才般的創作自由。通過鏡頭移動、空間切換、人物轉場，就以極其簡約有力的方式利索地交代了社會背景、人物性格，亮出了鮮明的導演風格 。 （《新京報》評）
《日本之夜與霧》是大島渚第一部完全的政治電影。也被稱為松竹新浪潮的開山之作，雖是激烈的黨內鬥爭，但是大島渚卻以一種獨特的方式完成了此片。46個鏡頭，一場一鏡，完全的第三方視角，獨立於黨內人士之外的視角不僅展現了這場激烈的政治鬥爭，也表明了大島渚獨立的態度。這種獨立的態度，不僅是之於日本共產黨，在其後的作品中，更是之於整個日本，大島渚雖是一個日本人，但卻可以以一個非日本人似的第三者視角去審視戰後日本政治社會現實 。 （搜狐娛樂評）
