基本信息
《文曇》系列作文書是北京含章行文圖書發行有限公司2011年出版的新概念作文選。
它是由北京大學教授、新概念作文大賽創辦人、評審曹文軒教授獨家主編、作序、點評的新概念作文選本。
本系列包括：
文曇 封面出 版：武漢出版社
責任編輯：王圓圓
特約編輯：韓在俊 周 語
定 價：25.8
多年後你是否還記得
我為你歌唱的那個下午
那時的我們還不知道
曾有過的歲月已經
訴盡小時代的憂愁與悲傷
如今只能歉然道一聲：
你好，微青春。
《文曇2：歷屆新概念作文大賽一等獎傑作選（曹文軒點評版）》
文曇2 封面責任編輯：王冠含
特約編輯：韓在俊 周 語
定 價：25.8
當你沿著光消失
我在路的盡頭沒有停留
滿溢出心臟的憂傷
將不可抑制的淚凝固
如果回到原點
我願抹去你面頰上的水滴
少年
別哭
《文曇3：歷屆新概念作文大賽一等獎獲獎者佳作選（曹文軒點評版）》
文曇3 封面責任編輯：梁桂蓮
特約編輯：韓在俊 周 語
定 價：25.8
初綻的日子是最美的時光
睡蓮的衾被裹住大地的鋒芒
獨自沉醉在無限可能的交叉口
依稀有熟悉的聲響迴蕩
你給的溫暖匯流成光
讓我勇敢地去流浪
《文曇4：歷屆新概念作文大賽一等獎傑作選（曹文軒點評版）》
文曇4封面責任編輯：王冠含
特約編輯：韓在俊 周 語
定 價：25.8
路途未完 行囊已空
你在幽暗的森林裡徘徊
纖美的腳步沒有聲息
月神突出橡樹與灌木的重圍
西風加快了離別的腳步
白樺樹的波濤泛著紅光
在你周圍灑下碎銀的芬芳
內容簡介
此系列書囊括了第一屆到最新一屆的新概念一等獎作文，收錄了韓寒、楊哲、陳虹羽、甘世佳、金國棟、賀伊曼等80後90後青春作者的精彩文章。
此系列書是目前市面上唯一一部由新概念作文大賽創辦人、評審之一、北京大學教授、當代著名作家曹文軒主編、總序、點評的新概念作文選本。書中，曹文軒教授詳細為每篇獲獎文章點評、講解寫作技法，為有志寫作的青少年讀者答疑解惑、指點迷津。
書中插畫均為韓國著名插畫大師的得意之作，細膩精細的筆觸為讀者營造出青春文字的唯美氣氛。
這一系列書具有超越前人的獨創性和典藏價值，是中學生假期閱讀的首選，也是提高寫作水平的最佳參考書。
作者介紹
曹文軒1954年1月生於江蘇鹽城市農村。1974年入北京大學中文系讀書，後留校任教。中國作家協會全國委員會委員，北京作家協會副主席，北京大學教授、現當代文學博士生導師、當代文學教研室主任，兒童文學委員會委員，中國作家協會魯迅文學院客座教授。中國少年寫作的積極倡導者、推動者。主要作品有文學作品集《憂鬱的田園》、《紅葫蘆》、《薔薇谷》、《追隨永恆》、《三角地》等。長篇小說:《埋在雪下的小屋》《山羊不吃天堂草》、《草房子》、《天瓢》、《紅瓦》、《根鳥》、《細米》、《青銅葵花》等。主要學術性著作《中國80年代文學現象研究》、《第二世界——對文學藝術的哲學解釋》、《20世紀末中國文學現象研究》、《小說門》等。2003年作家出版社出版《曹文軒文集》(9卷)。作品大量被譯介到國外，《紅瓦黑瓦》、《草房子》以及一些短篇小說分別翻譯為英、法、日、韓等文字。獲省部級以上學術獎、文學獎30餘種。其中有宋慶齡文學獎金獎、冰心文學大獎、國家圖書獎、金雞獎最佳編劇獎、中國電影華表獎、德黑蘭國際電影節“金蝴蝶”獎、北京市文學藝術獎、中國台灣《中國時報》年度開卷獎、“好書大家讀”年度最佳小說獎等獎項。2004年獲得國際安徒生獎提名獎。多次在各地進行演講。
代表作1983年2月 《沒有角的牛》（中篇小說）少年兒童出版社
1985年5月 《古老的圍牆》（長篇小說）江蘇人民出版社
1986年2月 《雲霧中的古堡》（短篇小說）重慶出版社
1986年12月 《啞牛》（短篇小說）少年兒童出版社
1988年6月 《中國八十年代文學現象研究》（專著）北京大學出版社
1988年9月 《埋在雪下的小屋》（中篇小說）廣西人民出版社
1988年11月 《暮色籠罩的祠堂》（中篇小說）中國少年兒童出版社
1989年1月 《憂鬱的田園》（中短篇小說集）北京十月文藝出版社
1991年5月《思維論》（專著） 上海文藝出版社
1991年12月 《山羊不吃天堂草》（長篇小說）江蘇少年兒童出版社
1992年4月 《綠色的柵欄》（短篇小說集） 教育科學出版社
1993年11月 《紅帆》（短篇小說集）安徽教育出版社
1994年3月《水下有座城》（與左珊丹合作）（短篇小說集）黑龍江少年兒童出版社
1994年7月 《山羊不吃天堂草》（長篇小說） 台灣民生報社
1994年7月 《紅葫蘆》（短篇小說集）台灣民生報社
1994年12月 《埋在雪下的小屋》（短篇小說集）台灣國際少年村
1996年7月 《少年》（散文） 台灣民生報社
1996年8月 《薔薇谷》（短篇小說集）福建少年兒童出版社
1997年 《曹文軒文學論集》 21世紀出版社
1997年《紅瓦》(長篇小說) 北京十月文藝出版社
1997年《三角地》（中短篇小說集）台灣民生報社
1997年 《追隨永恆》（散文集）北京大學出版社
1997年 《草房子》（長篇小說）江蘇少年兒童出版社
1999年 《面對微妙》泰山出版社
1999年 《根鳥》（長篇小說）春風文藝出版社
2000年《紅瓦房》（長篇小說）台灣小魯出版社 2005年《細米》（長篇小說）江蘇少年兒童出版社
2005年《野風車》（中短篇小說集）江蘇少年兒童出版社
2005年《青銅葵花》（長篇小說）江蘇少年兒童出版社
2007年 《大王書》
2008年《狗牙雨》（中短篇小說集）江蘇少年兒童出版社
2009年《我的兒子皮卡》（共16冊，已有四冊搶先出版）二十一世紀出版社
主編
《新潮兒童文學叢書》（8卷），21世紀出版社，1989年
《現代名篇導讀》（4卷），山西教育出版社，1994年
《落日紅門——50年小說選》（上、下卷），大眾文藝出版社，2000年
《50年兒童文學選》（上、下卷），大眾文藝出版社，2000年
《國外文學導讀本》（6卷），廣西教育出版社，2001年
《國外兒童文學導讀本》（5卷），廣西教育出版社，2001年
《20世紀末中國文學作品選》（4卷），北京大學出版社，2001年
《文曇》系列新概念作文選（四冊），武漢出版社，2011年，
已出版《文曇：最新一屆新概念作文大賽一等獎傑作選（曹文軒點評版）》
《文曇2：歷屆新概念作文大賽一等獎傑作選（曹文軒點評版）》
試讀章節
晚安，紅舞鞋
文/徐真然
虛榮生根了之後便無法擺脫，只有用慘烈的代價才能使其消亡。
在出盡風頭的背後是源源不斷的憤怒與辛苦，時時刻刻來跳舞。
讓自大的人看清虛榮的醜態，害怕它，同時淨化它，再毀滅它。
田野上，草原里，雨陣中，太陽邊，持續顫抖著的那雙紅舞鞋。
【Part Zero】
我是卡蓮。她是鄭樹真，我喜歡叫她小紅。
我看過安徒生寫的《紅舞鞋》。在我這段艱苦卓絕的晦澀記憶中，我那最好的朋友好比那雙破舊仍見艷麗的紅舞鞋，一步一步的把我推向虛榮的深淵。
但我還是很愛很愛她。無論過去發生過什麼，我依然感受得到她在我生命中的特別的重量。現在的我也活得很快樂，曾經我只將快樂局限於一種扭捏的自由。
我想那時的我是真的錯了。同樣的，我親愛的小紅也同樣錯的離譜。
而今天，我敢於將這段如同泛黃的舊信紙般的過去瞭然於白紙黑字之間，證明了我已經真正的走出了那個虛榮、有些小愚昧、可憐而可愛的小卡蓮。
每個星光墮落的夜晚，我都會在夢的彼岸遙望著整片星空，然後呢喃著：“晚安，鄭樹真。晚安，我親愛的小紅。”
“晚安，那雙所謂的紅舞鞋。”
【Part One】
遠在高二的時候，我時常感覺家裡的氣氛壓抑的慘重。這種氣氛讓我感到委屈，他們拒絕我做一切除學習以外的事情，將我所有的興趣都用菜刀噼里啪啦的剁成爛泥。
我僅僅在思念的罅隙里，可以委婉的放進一些曾擁有過的美好希望。比如可以大聲放肆的反駁他們的觀點，比如可以在半夜裡悄悄理好自己的行李然後出門旅行，比如……
終於有一天，我和他們產生了從未有過的衝突。第二天我悄悄用積蓄已久的壓歲錢買了兩張雲南往返上海的火車票。在第三天，我冷靜異常的吃完晚飯，幫家裡人收拾碗筷，進房門開始複習繁瑣的數列，和往常一樣做到深夜，接著在我估計他們都睡著的時候前去洗澡，然後換上準備好的衣褲，寫好字條，拉上自己的行李反鎖出門。
記憶像是一陣凜冽的風如此清晰。我敲醒大門口睡著的計程車司機，在進車的那一瞬間，鄭樹真出現在我的身旁，同樣疲憊不堪的臉孔。
我更清楚的記得，在上海璀璨的夜景中，司機用擔憂的目光透過反射鏡看著我，鄭樹真一臉坦然的輕鬆，而我則因突如其來的自由而流下了難以遏制的興奮的淚水。
【Part Two】
有人說雲南是雲的南方。
大朵大朵厚重的奶白色的雲融化在湛藍色的蒼穹里，竄入鼻翼的是毫不造作的涼氣。清晨我的臉迎上了雲南暖厚親切的陽光。
本來應該是幸福的流下淚水，可是不知道為什麼，我感到一種巨大的恐懼像是駭浪一般湧向我的全身。
鄭樹真像是看透了我的心虛，堅定的用手握住了我的手。
“這不是你想要的自由嗎？”
我看著她的眼睛，沒有絲毫的雜質，一縷一縷暖橙色的陽光折射出的是她的嚴肅。
“你在這裡。這是你選擇的路啊。”
我想到家裡雷霆暴怒的家人，想到班主任在宣布這個訊息的時候班裡的一片唏噓，想到從此以後我就成為了一個反面角色，想到我也曾在青春年少的時候逐步遠行過……
“小紅……你說得對。這是我選擇的路。”
因為一陣難以言喻的幼稚的叛逆，一段小得微乎其微的虛榮，我邁出了遠離原來生活正軌的第一步。
【Part Three】
“想要逃脫的時候該怎么辦呢？”
“你的世界做好足夠的準備了嗎？”
書評節選
新概念作文大賽發掘出很多優秀的青年作者，這些新鮮的文字和作者在當時勢如破竹，迅速的駐入青少年的思想領域，自由、開放的時代孕育出這些無拘無束、馳騁天地的文字，開創了新的風氣，也宣揚了文學的自由和平等，破除了應試教育下的考試作文套路，打通了傳統寫作訓練堵塞的筋脈，使得很多讓人心潮澎湃的文字衝擊到人們的視野內，在語文教育範圍內，這不嚳是一場文學和思想意義上的變革。
然而，十幾年過去了，這場變革逐步顯露出一些弊端和局限，隨著市場和新興媒體的介入，選手們風生水起的事業，新概念逐漸演變成一場含金量頗高的選秀造星活動，其中不乏譁眾取寵的成分，甚至更多的參賽選手已經退化為一群玩弄文字的殭屍，感性浮華的文字被他們玩成了一股頹靡無聊的文風，這已與新概念的初衷相背離。甚至，歷屆一等獎作文成為了應試的模板，大量雕琢造作的類似文章被批量生產出來，一樣的玩世不恭、一樣的行文風格、一樣的灑脫不羈，卻空有喧囂炫目的文字架子，沒有實實在在的文章的精氣神，言不由心、言之無物。
走到今天的新概念是不是已經末路了，曹文軒也在進行反思，他只希望能夠通過這套叢書，讓喜愛文學，喜愛寫作的孩子們能夠撥開浮雲，從塵世的喧囂中暫時脫離，目光純粹地閱讀這些打動人心的文字，感受真正來自文學的力量，感受新概念要傳達給每一位寫作者的東西——自由和真實。
就像他在《文曇》的總序中寫道的一樣：我的這個願望很簡單，只是希望落地的麥子不死，希望新概念的精神永遠不要失落。
————摘自《青島日報》
一般作文選的評語不過是該文章如何立意巧絕、語言凝練、文筆流暢，儘是些套話、空話、羅圈話，但是《文曇》中的評語卻讀得出“人味兒”，一篇文章哪裡妙、哪裡略遜色、哪裡可以再提升，曹文軒先生從評審的角度都一一明示，讀來仿佛名師在側，親自指點，讓筆者忍不住唏噓：原來一等獎作文是這樣評出來的。繼而感慨，如果中學語文教師能夠這樣教作文，相信對於培養學生的綜合語文素質將大有裨益。
————摘自 鳳凰網
