文乾剛66歲的文乾剛跟雕漆打了大半輩子交道。1961年，文乾剛由北京工藝美校畢業之後分配到北京雕漆廠。因為他美術基礎不錯，當時的企業領導就把他有目的地放到每道工序上去學習。開始的時候，文乾剛心裡一個勁兒尋思：怎么老讓我勞動啊？別人都在那兒搞設計或者是做其它的一項工作了。文乾剛還在不斷變換工種，幾個月換一個，一乾就是３年多。就這樣，文乾剛當學徒用了３年時間才掌握了雕漆的全部流程技藝。而一般技工，大多是流水作業，只懂一道工藝。時至今日，文乾剛讀懂了領導對他的重視，他很感謝這樣的磨練經歷，讓他對雕漆有了全面的了解，成為他今天能做起工作室的資本。
簡介
文乾剛 生於1941年10月，男，北京市一級工藝美術大師。
主要作品：彌勒，北京工美公司精品獎。
哼哈金剛，北京工美公司優秀獎。
福祿壽三星，北京工美公司精品獎。
雕漆“千年一品”酒瓶，第三屆全國工藝美術大師作品全國獎（2001年）。
高60CM雕漆天球瓶，第三屆中國工藝美術大師作品博覽會金獎。
主要簡歷: 雕漆廠總工藝師職務。北京工藝美術行業協會珍精品、新品（新成果）鑑定評估委員。北京工藝美術大師評估委員。北京工藝美術質量標準委員會委員。北京工藝美術行業協會大師專家工作委員會副主任
生平
文乾剛1961年，文乾剛從北京工藝美術學校畢業到北京雕漆廠做了一名雕漆工人。雕漆工藝十分繁瑣，每一道工藝都有專門的技術，從古至今，這些工藝都是由不同的工人完成的。文乾剛卻掌握了全部工序。上個世紀八十年代是雕漆藝術最紅火的年代。北京雕漆廠接到的出口訂單不計其數，工人們拿的工資是當年北京市平均工資水平的３倍。文乾剛也從一名普通工人升任為總工藝美術師。
進入90年代，雕漆藝術陷入與市場脫軌的尷尬境地。北京雕漆廠100多名技術一流的雕漆匠師中只剩下15人搞雕漆。2002年，退休在家的文乾剛成立了自己的工作室。大師心無旁騖，開始潛心研究雕漆藝術的設計和製作。也就是從2002年開始，文乾剛設計的雕漆製品連續４年在中國工藝美術大師作品展榮獲金獎。
作品
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成就
文乾剛今年11月份舉辦的中國藝術博覽會，工作室成員正在製作由９個部件組成的“剔紅唐人詩意五扇屏風”。屏風寬６米，高２．６８米，正面是黃鶴樓、錢塘江潮等壯美景色，背面是唐代詩人的著名詩詞。整個屏風看起來，栩栩如生，立體感強，大氣恢宏。
文乾剛的作品在當代影響很大，很多作品已經被國家收藏。中南海懷仁堂里的雕漆大壁飾，發改委農業生態會議中心的壁畫……文乾剛最得意的還數在中央軍委擺放的一對高２．９５米的雕漆瓶，瓶子上雕滿了牡丹花、石榴花，表現了國家“繁榮富強”的主題。文乾剛說，這對瓶子由十幾個人完成，歷時大約有１０個月，瓶子上所有的花都是文乾剛自己畫的。也許正是由於這種倔強和堅忍使他登上了雕漆技藝的頂峰,他的作品從2002年到2005年連續榮獲中國工藝美術大師作品金獎。
原為台商所預定的雕漆作品“五龍鬧海”大盤直徑有108厘米，其圖案繁複中見其細膩，氣勢磅礴中不失祥和。１９９８年時任美國總統柯林頓訪問北京之際，“五龍鬧海”獲選為中國一級工藝精品，陳列於北京人民大會堂接見廳，作為江澤民主席會見柯林頓的藝術陳列品。
榮譽
1997年被授予北京市一級工藝美術大師稱號。
2002年起連續四屆獲得了中國工藝美術大師作品展金獎
2006年雕漆被列為國家非物質文化遺產保護名錄。
事件
文乾剛經濟意識拯救雕漆
上世紀50年代末，北京雕漆廠是北京工資待遇最好的企業之一，許多人都托關係走人情把自己的子女安排進廠。特別是上世紀70年代，北京從事雕漆工藝的有1500人。月人均獎金就有1500元，這在上個世紀六七十年代是難以想像的。“當時不僅是雕漆，北京所有從事傳統工藝美術品生產的工人日子都很好過。”文乾剛回憶說，“上世紀80年代北京工藝美術集團有自己的企業、學校，產品在國際國內屢獲大獎，能獲得工藝美術大師稱號的人光榮得不得了。大家好像根本沒有想過生存、發展的問題，每天都有數不完的活計要做，而且都是要出口的。”
20世紀80年代初是北京雕漆最紅火的年代，那時候出口訂單非常多，為國家創收大量外匯。當時作為廠總工藝美術師的文乾剛為此立下了汗馬功勞，設計了大量的精品。他回憶說，當年雕漆廠擺滿了各種尺寸的馬，外貿公司說“有多少要多少”，工人加班加點做，他戲稱“都成了馬圈了”。但是宮廷貴器進入尋常百姓家，似乎並沒有讓它的路越走越寬。
言論
文乾剛：雕漆的一個具體的名字就是叫剔紅，雕漆是個統稱。這個漆什麼顏色都不加，乾燥之後它是黑色，那么如果裡面要加顏色呢，它有一定的限度要求，就是不是所有的顏料都能夠用漆去調和的，那么它只能用比較化學性穩定的礦物類顏料。中國是個尤其喜歡紅色的一個民族，不但老百姓喜歡，皇帝也喜歡。早期開始入漆，能夠入漆的顏料紅色應該是首選，而且有一個最穩定的礦物，就是硃砂。給人類提供能夠往漆里兌的這么一種天然礦物原料。但是硃砂非常昂貴，只有皇帝使得起 ，拿它當顏料，我在年輕的時候，在三十歲左右的時候曾經下過很大的工夫，想要創造其它顏色，但是最後做出來的東西呢當時就覺得不像，不像。到了五十歲左右的時候才徹底明白了，所謂的不像就是一個傳統文化的不像，不像傳統文化，感覺到就是驢唇不對馬嘴，不像雕漆。
評價
他沒有像大多數人一樣因難耐寂寞而改行，而是帶領幾位老同事建起了一個小工作室，為的就是讓傳承了1000多年的老工藝不失傳。也許正是由於這種倔強和堅忍使他登上了雕漆技藝的頂峰，他的作品從2002年到2005年連續榮獲中國工藝美術大師作品金獎......
作為北京雕漆界泰斗級人物，文乾剛大師的工作室卻是想像不到的擁擠狹小。在北京工業大學藝術設計學院兩棟樓的夾角處，這條過道和兩間小屋便是大師從事創作和延續老手藝的唯一空間。
