簡介
定義
推弦是一種吉他的表現技法。在吉他譜中通常以"C"或“B”表示。
推弦推、放弦奏法
推、放弦奏法是現代金屬弦吉他演奏中不可或缺的一項技法，它起源於布魯斯，是布魯斯音樂演奏中一項十分重要的標誌性技法。
起源
推弦雖然你可以在今天的電吉他演奏中看到各種各樣、五花八門的推、放音奏法，但是要知道，早期的布魯斯，卻只使用一種接近半音的推放奏法。隨著布魯斯音樂的發展，後來受夏威夷吉他音樂的影響，全音推放（Full）也被大量地套用於傳統布魯斯音樂中。而在現代搖滾布魯斯中，你有時還能夠看到小三度、甚至大三度的推放（電吉他上），簡直可以說，只要你的琴弦不會斷掉，你想怎么推都可以。但是，如果你想掌握正宗的布魯斯音樂，就需要對布魯斯推、放弦技法的起源和套用理論進行一些了解。雖然早期布魯斯是以五聲小音階為主體的，但在紐奧良，有許多黑人布魯斯吉他手還喜歡使用一個被認為“最讓人心動”的“布魯斯音”，它就是來自剛果民間音樂、後來被加入布魯斯音階中的b5音級。但由於這個音的音高與歐洲傳統音階中的相應音級存在著細微的差別（偏低約1/4半音）。因此，早期黑人布魯斯吉他手們經常在它的前一個音級上使用接近半音的推奏技術手段來達成他們感覺中的這個具有特殊音高的音級，由此便產生了推、放音奏法。後來，為使他們所演奏的鏇律與伴奏和弦更加和諧，又產生了由b3到3音級，以及b7到7音級的解決，這樣，在解決和聲衝突的同時，也能使鏇律具有一些大調的色彩。許多黑人也同樣喜歡用推音技法實現這兩個解決（放音奏法在這兩個音級用的很少）。雖然在理論上這兩個音可以推到足半音，但很多人仍然喜歡將它們推到3/4半音。見於這種推奏法所產生的特殊效果，很多白人吉他手們開始模仿。但一開始往往很容易將它推至一個足半音。實際上，在今天，大多數布魯斯吉他手們經常使用的1/2推音，其實際音高都普遍略低於一個標準半音（大約為半音的3/4），並且，在正宗的箱琴布魯斯音樂中，你只能聽到這種略微不足的1/2推奏和全音推奏（大二度）兩個音程的推音套用。這一方面大概是由於布魯斯音樂的傳統聽覺習慣；另一方面也可能是因為在原聲箱琴上不易推奏出更高的音程吧。總之，了解這些知識將對於你認識和掌握較為正宗的箱琴布魯斯有著重要的意義。
推音要領
你可以用拇指以外的任何手指推音，要領如下：
1. 正確的推弦動作發力在手腕、而不是手指。因此要學會利用手腕、而不僅是手指的力量。這樣不僅省力，而且更容易對推弦音進行控制。
2. 推弦過程中，推弦手指的各關節要儘可能地保持在相對固定的曲度（繃住），這樣能提高腕部動作的效率。開始練習可能會覺得不太自然，但熟練後就好了。
3. 為能使推弦動作變得容易一些，主推指以前的其他手指可以一同在後邊協助推音（食指推弦時除外）。
4. 要注意體會，推弦時手部的運動是以圖例中食指外側與琴頸相接觸的G點為類圓心的三角形底邊運動。無論當你用任何手指推弦時，食指的外側都可以靠在琴頸的側邊作為支點。
記住，你的主推弦手指就像一根曲度相對固定的棍，推弦的動力來自腕部的軸向擺動。掌握好推、放奏法，將為你後面要學到的揉音技術打下很好的基礎。
推弦技巧與揉弦技巧一樣，都是電吉他演奏中，絕對不可缺少的技巧，很多電吉他的演奏要靠推弦來產生它獨特的味道，所以說不會推弦技巧就等於你不會演奏電吉他。
推弦技巧之所以能產生其獨特的味道，就在於運用這種技巧把一個音推到另一個音所經過的音程。
在音樂中最短的音程是小二度音程，這樣我們所演奏的各種技巧，它的最小單位都是小二度，所以聽起來非常的自然，而推弦技巧不同與其他的演奏技巧，它是靠手指的推力使琴弦的張力增大從而改變不同的音高，音高的不同與不同的推弦力成正比，從一個音到另一個音要經過很多非常小的音程，這樣會產生一種不和諧的感覺，正因為這種不和諧，才產生了推弦的獨特魅力。在改變音高的時候，音所在琴品的位置不改變，這也是推弦不同與其他技巧的地方。
1．滑音技巧
推弦時的音準要靠我們的體力來控制，所以在我們學習推弦技巧之前，必須學習一個參照技巧，通過它來檢驗推弦的音準，這種技巧就是滑音技巧。
滑音技巧與圓滑音技巧可以產生比較相似的感覺，只是圓滑音技巧需要兩個手指來完成，而滑音是通過一個手指來完成的。
一條短斜線連線的兩個音，表示滑音技巧，滑音的第一音需要彈出來，而第二個音用手指滑出來，這樣就形成了滑音技巧，下面的滑音練習與後面的推弦練習基本一樣，只是在運用滑音技巧的地方，用推弦技巧代替，所以這個練習的好壞，會影響推弦技巧的學習。
2．推弦的基本技巧
推弦推弦一般最常用的是無名指推弦，一些沒有經過正規訓練的同學在推弦的時候，只用一個手指，這樣會產生推弦力度不夠，雜音很大的現象，之所以出現這些問題，就在於推弦的基本手型，如果我們的推弦手型不正確，就會導致出現嚴重的問題，而使這種推弦技巧在演奏中無法套用，所以在學習推弦技巧之前，推弦手型的正確與否是成功的關鍵。在無名指推弦的時候，中指和食指要做兩種不同的工作來輔助無名指的推弦，中指要按在無名指所在琴品下方一格的琴品上，在無名指推弦的時候，中指也同時進行推弦運動，用這種運動來增加無名指的推弦力度，食指要斜著虛按在推弦所在弦及上方的兩根弦上，用這種動作來消除推弦運動所造成的，上方兩根弦的噪音，在推弦的時候，這三個手指，哪一個出現問題，都會使推弦技巧產生嚴重的問題，所以我們在做正式推弦技巧之前，一定要做這三個手指的配合練習，當配合相當默契的時候，才能準確的完成各種不同的推弦技巧。
另外，推弦時手指的力量也是能否準確掌握這種技巧的關鍵，特別是在進行長音推弦的時候，如果我們足夠的推弦力量就不能準確的保持所推上去的音高，在以後推弦加柔弦的技巧中，如果手指沒有足夠的力量就根本無法完成這種技巧，所以培養推弦時的手指力量，也是我們進行基本推弦訓練時，應必須完成的訓練項目。
練習時，可用推弦保持的方法來訓練自己手指的力量，當我們把一個音推弦一定的音高時，我們可以進行1～2分鐘的保持練習，檢查自己手指的力量是否能完成這樣的練習，開始時可能非常困難，但經過一段時間的練習之後，手指的力量就可以逐步適應這種練習。
當我們具備足夠的手指力量時，才能完成各種不同的推弦技巧。
練習要領
當我們練習第二小節的推弦技巧時，應反覆的對比滑音技巧練習中的滑音技巧，以判斷所進行推弦的音是否準確，使自己能夠準確的控制不同音程的推弦力度。
3．連續推弦技巧
連續推弦是一種常用的推弦技巧，這種技巧的難點在於第一次推弦與第二次推弦的連線部分，這個部分一旦處理不好就會出現非常不和諧的下行音，下行音的出現會使整個的推弦技巧前功盡棄，所以我們在練習時要特別注意。
推弦我們在處理連線部分時，第一個音推弦完畢之後的下行動作要快，然後馬上進行第二個音的推弦，而且下行動作不用完全達到第一個推弦的最初位置，只要下行一點就可以了，只有這樣才能準確的完全連續推弦技巧。4．同度推弦技巧
同度推弦也是推弦技巧中非常典型的一種技巧，這種技巧的主要特點是推弦音與第二個音或與推弦同時發出的音是同一個音，這樣就會推弦味道不同而音高相同的雙音色彩，這樣技巧的難點在於食指不參與推弦，這樣由推弦音所造成的噪音和中指與無名指的力量問題就整個關鍵。
中指與無名指在推弦之後的下行動作要小，而且這兩個手指最好不要離開三弦，這樣可以防止由於推弦而造成的三弦噪音。
5．加入小指的推弦技巧
帶有小指的推弦技巧要比其他的推弦技巧難一些，主要的難點在於小指在其他手指推弦的時候必須按在相應的品上，這樣就要求手指之間的配合必須非常默契，而且對推弦手指的力量也要求比較高，特別是這種技巧運用在強失真音色的時候，由於一弦和二弦同時發聲會有非常大的干擾，所以在演奏這種技巧時，小指必須隨時離弦或按弦，這樣的技巧對於初學者有相當的難度。
