詩歌原文
“倦了么？”
“不。”
五月，
花開，
太陽當頭曬。
在湖畔的草叢裡，
在陽光的沐浴下，
“就此閣眼死去罷！”
你回答。
詩歌賞析
這是一首愛情詩，“我”痴迷於和“你”的戀情當中，滿心滿眼都是對“你”的愛戀。“五月，花開”，一個明媚、飽滿並趨於成熟而又生機盎然的令人沉醉的季節，五月明朗的天空中，溫煦可愛的太陽“當頭曬”，溫暖而自在，象徵著充滿熱度的戀愛。在這樣一種幸福甜蜜的氛圍下，兩個妙齡男女在享受著戀愛激情後的喜悅。這溫婉柔美的愛情氣息也感動著戀人們身邊的大自然，樸實的客觀外殼下蘊含著豐富的主觀情愫：寧謐安靜的湖面，厚重而深沉，平靜的外表下隱含著激情的衝動；嫩綠的草叢，生機盎然，代表著在愛情激勵下旺盛的生命力；暖煦的陽光，親吻著戀人的每寸肌膚，而呼出的氣息也愈加溫暖，讓人沉醉。
這首詩短小精悍，但是感情真摯，有一番難得的簡練和清爽。總共不到十句，儘管怎么看都只是一幅素描式的小品，卻勾勒出人生的某種境界。作者不寫接吻，而寫接吻之後，正是藏有深意的。他對戀人疲倦了嗎？對愛情厭倦了嗎？一聲詢問，語意雙關，包含了幾多關切、愛憐、渴慕。“不”，用最熱烈的方式表達愛是永遠不會疲倦的。兩句話寫出了對話者感情之熱烈繾綣。
在藝術形式上，詩人受西方自然主義文藝思潮的影響，打破了明治的新體詩的結構，一改無聊的修辭和僵硬的形式，體現了三木露風的詩歌革新主張——詩歌的真正節奏和真正形式。因此，這首詩擺脫了傳統的七五、五七、八六等詩歌音數的制約，打破了固有的韻律，導出了詩歌的真正韻律，進而解放了詩歌的精神。
在激情過後的默默的情氛中，這對戀人耳鬢廝磨的低噥軟語將全詩推向高潮——“就此閻眼死去罷”，不能將其簡單看做是戀人之間愛意綿綿的感性情盟話語，而是詩人借戀人之口道出的愛情哲理——即愛與死之關係，這是個超越民族、超越時空的永恆話題。我國文學之源頭《詩經》中就有相似的述說——“死生契闊，與子成說”（《邶風·擊鼓》）。西方詩人也有這種“直教人生死相許”式的感嘆，如本·瓊生的《儘管我年輕無辨》：“如我之年輕/無法細辨/死亡的本意和愛的真諦/嘗聞二者皆帶箭頭/雙雙的目是人的心臟”；伊莉莎白·白朗寧的十四行詩（第43首）：“我愛你用的笑/眼淚/呼吸和生命/只要上帝允許/在死後：我愛你將只會更加深情”；理察·克拉肖也有詩云：“愛/你是生與死的至高無上的唯一君主。”愛情的過程可能是瘋狂的，甚至是失去理智的，而激情風暴過後的情愫卻蘊藏著理智因素。該詩的這句“就此閻眼死去罷”，從表層上看是感性的呼喊，剝去其語言外殼可以見到詩人的理性思索，實為畫龍點睛之筆，為全詩增添了一層朦朧、隱約的色彩。
該詩出自真正代表作者風格的第一本詩集《廢園》。《廢園》是其搬到根津大院後，觸景生情而創作的詩作集。他在優雅的自然風景中搜尋回味童年的記憶和靈感，流連忘返，吟詩作歌，由此而成就了其在日本詩壇的地位。正如詩人自己所說，“象徵是靈魂的窗戶，感覺是洞察的旅伴”，該詩呈現出詩人獨特的象徵派詩風，但詩的意境仍滲透著日本式的幽玄和清艷。
作者簡介
三木露風(1889—1964)，象徵主義代表詩人。原名操，生於兵庫縣。中學三年級時就自費出版詩集《夏姬》。不久來到東京。最初在車前社發表和歌，後專門致力於詩歌創作，與詩人野口雨晴等結成早稻田詩社。同年進入早稻田大學文科，並不斷在《文庫》、《藝苑》、《早稻田文學》等一流刊物上發表詩作。1908年真正代表其風格的第一本詩集《廢園》問世，一舉震動了整個文壇。以此為契機，他與同年出版了詩集《邪教》的北原白秋一起高凌於詩壇之上。從那以後的好長一段時期，被稱為“白露時代”。當時露風年僅二十一歲。1909年由早稻田大學轉至慶應大學後，不足半年就退學，專門創作詩歌。他以極大的熱情投身於創作之中，連續出版了《寂寞的黎明》(1909)、《有著白皙雙手的獵人》(1913)、《虛幻的田園》(1914)等幾部重要作品。這幾年，是他詩歌創作的最盛時期。他1964年死於一次車禍中。
