畫作內容
人們在追溯現代派繪畫的起源時，拿破崙三世想用皮鞭抽打的不朽之作開始通常以1863年馬奈在落選者沙龍中展出《招聘兼職》為開端，世界畫壇出現了日新月異的變化。
《招聘兼職》（法文：Le Bain）。左側前景有一隻翻倒的籃子，食物滾出籃外，又在後景的湖池邊，添畫了一個只穿襯衣的女人，俯身站在水裡，畫家讓她在這幅畫中表現裸體坐在林中溪邊的草地上，與兩個穿衣紳士（費迪南和馬奈的兄弟－歐仁.馬奈）作伴。她是馬奈從街上領回的一個妓女，是畫家效法羅浮宮內一幅喬爾喬奈的《招聘兼職》（又名《田園合奏》）的構圖評論界竟也劃分成兩個營壘。雙方短兵相接。這是一種精心安排的“野餐”，是畫家為尋求色彩對比的大膽試驗。但它畢竟不是16世紀威尼斯那種田園詩繪畫。畫上那個裸體女子就是他在早期畫的《穿鬥牛士服裝的維克多莉娜·默朗》中的模特兒默朗。這一構圖惹惱了繪畫界的許多頭面人物。圍繞馬奈的這幅畫，長期為畫家充當模特兒。
創作作品
1924年，大柏林藝術展覽會上，密斯用繪畫的形式展出了他設計的鄉村磚砌別墅方案。這個方案既有賴特開敞平面的影子，又有蒙德里安抽象構圖的影子，但其意義遠遠超出了二者。這個平面打破了傳統的封閉空間，室內空間的四個角落至少有兩個是開放的，造成了空間之間互相流動的效果。
1929年，密斯為巴塞羅納世界博覽會設計了德國館，這是流動空間概念的一次具體的展示，這個作品凝聚了密斯風格的精華和原則：水平伸展的構圖、清晰的結構體系(皮包骨鋼柱和獨立的分隔培)精湛的節點處理、高貴而光滑的材料的使用、流動空間、“少就是多”的理念。
密斯是第一個真正懂得現代技術並熟練地套用了現代技術的設計師，他的“少就是多”的信念也必須依賴現代技術所提供的高精度的產品和施工工藝。他的建築的整體的純粹性更要依賴節點的精密性，因而他說：“上帝就在細部里。”密斯的作品比例優美，辛克爾、貝倫斯、賴特等人的作品都對他影響至深，但他能把這些融匯到自己獨特的語言中去。和風格派藝術家們一樣，他的作品雖然有濃郁的個人色彩，但他努力要用最抽象的形式來抑制個人的衝動，表達永恆的真理，表達時代的精神。
