拖泥帶水皴

拖泥帶水皴，中國山水畫專用技法之一，使用此種皴法要求畫者在對景物作全面觀察理解，尊重客觀對象和畫者自身真實感受的基礎上。

中國山水畫專用技法之一，使用此種皴法要求畫者在對景物作全面觀察理解，尊重客觀對象和畫者自身真實感受的基礎上，緊緊抓住景物的形、神、勢，藉助形象記憶，發揮筆墨特點，大膽落墨。筆落紙以後，再按筆墨出現在畫面上的實際效果，根據造型的需要和筆墨組織的自身規律，不斷作隨機應變的調整。落筆時要心有定力，先後有序，筆筆生髮，控制好筆墨的快慢節奏，畫好一個局部再生髮到另一個局部地逐層鋪開，使畫中的景物與筆墨一氣呵成，渾然一體，這樣氣脈疏通，氣韻也自然生動。其間，眼、腦、手三者要互相配合默契，構圖、筆墨、造型、造境要緊密地聯繫在一起，儘量把眼前之景和在腦中蘊釀成熟的意象通過筆墨表現出來，使筆與景、筆與意達到高度的統一。
拖泥帶水皴是在礬宣紙或絹上使用的一種皴法。這種皴法的特點是連皴帶染，也就是邊皴邊染。具體地說，就是用拖泥帶水皴畫山石時，先用較濃的濕筆勾輪廓，然後趁輪廓線未乾，再以較濕的濃墨或淡墨加皴，趁皴筆未乾時又以淡墨染之，所以用拖泥帶水皴畫的山石，皴筆與皴筆之間、濃墨與淡墨之間都能自然地連成一片，渾然一體。
清代石濤的《淮揚潔秋圖》即用此皴法來表現，連皴帶擦，濃淡、乾濕並用，描繪出濕潤沃疏的質感。
南宋四家之一的夏圭，畫山石常以側鋒濕筆快速揮掃，比馬遠的工整更為秀逸，飄灑，有“拖泥帶水皴”之稱。這種皴法實際上是大斧劈皴的一個變種，方法是飽蘸濃墨迅疾側鋒皴拂，然後趁使用淡墨水掃開，極淡處用清水筆再接再掃，從濃到淡，從有到無，勾皴染一次完成。筆墨自然接合滲淡，顯出潮潤，深淺，光毛種種變化痕跡，分外精彩動人。