演藝經歷
拉夫·達茲1999年，執導個人首部電影《裸於月下》，從而開啟了他的導演生涯 。2004年，執導劇情片《一個菲律賓家庭的進化》。2006年，執導犯罪片《耶利米啟示錄》，並擔任該片的剪輯師 。
2007年，自編自導劇情片《死在桃花源》，並擔任該片的製片人，該片獲得第64屆威尼斯國際電影節地平線單元特別提及獎 。2008年，自編自導劇情片《憂鬱症》，並擔任該片的攝影師，該片獲得第65屆威尼斯電影節地平線單元最佳影片大獎 。
2013年，為了慶祝威尼斯電影節70周年華誕，與多位導演聯合執導紀錄片《威尼斯70周年：重啟未來》；同年，執導由安吉莉·芭雅妮、索利曼·克魯茲共同主演的劇情片《歷史的終結》，該片獲得第66屆坎城國際電影節一種關注單元-一種關注大獎提名。2014年，自編自導劇情片《今來古往》，並擔任該片的製片人，該片獲得第67屆洛迦諾國際電影節主競賽單元-金豹獎 。
2016年，自編自導由切洛·桑托斯-孔奇奧、約翰·洛伊·克魯茲合作主演的劇情片《離開的女人》，並擔任該片的製片人，該片獲得第73屆威尼斯國際電影節主競賽單元-金獅獎，而他也因此憑藉該片獲得第11屆亞洲電影大獎最佳導演獎提名 ；同年，自編自導劇情片《悲傷神秘搖籃曲》，該片講述的是19世紀末，菲律賓被西班牙統治時期的故事，獲得第66屆柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎提名 。2017年，執導劇情片《海浪消失》。
拉夫·達茲主要作品
導演作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2017年 | 《海浪消失》 | 電影 |
| 2016年 | 《離開的女人》 | 電影 |
| 2016年 | 《悲傷神秘搖籃曲》 | 電影 |
| 2014年 | 《今來古往》 | 電影 |
| 2014年 | 《Storm Children: Book One》 | 電影 |
| 2013年 | 《威尼斯70周年：重啟未來》 | 電影 |
| 2009年 | 《Butterflies Have No Memories》 | 電影 |
| 2008年 | 《憂鬱症》 | 電影 |
| 2007年 | 《死在桃花源》 | 電影 |
| 2006年 | 《Imahe nasyon》 | 電影 |
| 2006年 | 《耶利米啟示錄》 | 電影 |
| 2004年 | 《一個菲律賓家庭的進化》 | 電影 |
| 2002年 | 《Hesus rebolusyonaryo》 | 電影 |
| 2001年 | 《Batang West Side》 | 電影 |
| 1999年 | 《裸於月下》 | 電影 |
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2016年 | 《離開的女人》 | 電影 |
| 2016年 | 《悲傷神秘搖籃曲》 | 電影 |
| 2014年 | 《今來古往》 | 電影 |
| 2008年 | 《憂鬱症》 | 電影 |
| 2007年 | 《死在桃花源》 | 電影 |
| 2006年 | 《Imahe nasyon》 | 電影 |
| 2006年 | 《耶利米啟示錄》 | 電影 |
| 2004年 | 《Ebolusyon ng isang pamilyang pilipino》 | 電影 |
| 2001年 | 《Batang West Side》 | 電影 |
| 1999年 | 《裸於月下》 | 電影 |
剪輯作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2016年 | 《離開的女人》 | 電影 |
| 2016年 | 《悲傷神秘搖籃曲》 | 電影 |
| 2014年 | 《今來古往》 | 電影 |
| 2014年 | 《Storm Children: Book One》 | 電影 |
| 2009年 | 《獨立》 | 電影 |
| 2008年 | 《憂鬱症》 | 電影 |
| 2007年 | 《死在桃花源》 | 電影 |
| 2006年 | 《耶利米啟示錄》 | 電影 |
參演電影
| 上映時間 | 劇名 | 扮演角色 | 導演 |
| 2009 | Hikbi | ---- | ---- |
| 2009 | 馬尼拉 | ---- | ---- |
| 2009 | 馬尼拉的天空 | ---- | ---- |
| 2007 | 死在桃花源 | ---- | ---- |
攝影作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2014年 | 《今來古往》 | 電影 |
| 2014年 | 《Storm Children: Book One》 | 電影 |
| 2008年 | 《憂鬱症》 | 電影 |
| 2007年 | 《死在桃花源》 | 電影 |
音樂作品
單曲 | 歌曲名稱（歌曲說明） | 發行時間 |
|---|
| Hikbi | 2009 |
| 憂鬱症 | 2008 |
| 死在桃花源 | 2007 |
藝術指導
監製作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2016年 | 《離開的女人》 | 電影 |
| 2014年 | 《今來古往》 | 電影 |
| 2007年 | 《死在桃花源》 | 電影 |
獲獎記錄
| 坎城國際電影節 |
- ▪ 2013 第66屆 一種關注單元-一種關注大獎 《歷史的局限》 （提名）
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| 威尼斯國際電影節 |
- ▪ 2016 第73屆 主競賽單元-金獅獎 《離開的女人》 （獲獎）
- ▪ 2008 第65屆 地平線單元獎 《憂鬱症》 （獲獎）
- ▪ 2007 第64屆 地平線單元特別提及獎 《死在桃花源》 （獲獎）
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| 柏林國際電影節 |
- ▪ 2016 第66屆 阿爾弗雷德·鮑爾銀熊獎 《悲傷神秘搖籃曲》 （獲獎）
- ▪ 2016 第66屆 主競賽單元-金熊獎 《悲傷神秘搖籃曲》 （提名）
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| 洛迦諾國際電影節 |
- ▪ 2014 第67屆 主競賽單元-金豹獎 《今來古往》 （獲獎）
- ▪ 2014 第67屆 費比西獎 《今來古往》 （獲獎）
- ▪ 2014 第67屆 堂吉訶德獎 《今來古往》 （獲獎）
- ▪ 2014 第67屆 少年評審團-“環境是生活質量”獎 《今來古往》 （獲獎）
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| 亞洲電影大獎 |
- ▪ 2017 第11屆 最佳導演獎 《離開的女人》 （提名）
- ▪ 2017 第11屆 最佳編劇獎 《離開的女人》 （提名）
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人物評價
拉夫·達茲的影片通常觸及到菲律賓當下的社會、政治現實狀況，並且由於其獨特的藝術個性及表現手法獲得包括威尼斯電影節在內的各種國際性電影節的親睞 （中國西藏網評）。
雖然拉夫·達茲的電影很長，而且剪輯很少，但他並不是那種“不負責任”的導演，相比較貝拉·塔爾的長鏡頭，拉夫·達茲的鏡頭靜止，並且具有強烈的現實主義意味。每一個鏡頭在機位和角度上都非常的精心，鏡頭如畫一般，劇情極具控制性，能讓觀眾跟隨劇情而悲喜，同時也會在一些不經意的時候出現一些主觀鏡頭。對於喜愛風格化導演的影迷來說，拉夫·達茲是一位值得關注的導演 （人民網評）。
拉夫·達茲
