基本信息
名稱：手的變奏
體裁：散文
作者：肖復興
作品原文
曾經發生過這樣一件事情，一個女大學生到浙江四明山旅遊，不小心從百米高的瀑布山頂跌落下來，掉進下面的深潭中。被人救上來，在場的所有男人把手伸了出來，用手組成了一副擔架，硬是把這位女大學生從山上抬到了山下的醫院，贏得了時間，挽救了生命，創造了奇蹟。
幸虧在場的所有男人果斷而義不容辭地把手伸了出來，組成了一副手擔架，如果不是這樣，那將是一種什麼樣的情景?
如果所有的男人當時都沒有伸出手來，而是袖手旁觀——這種情況在生活中不是沒有發生過，而是經常發生的，並已經司空見慣。不少只手，就是這樣在突發事件面前，先是不由自主地縮了回去，然後姿勢優雅地背在身後，不想或不敢伸出來，或唯恐避之不及早就逃之夭夭，或伸長了鵝一樣的脖子麻木不仁地在一旁看熱鬧。那么，那名女大學生還能保住性命嗎?
如果有人把手伸出來了，但不是先去救人，而是伸手要錢——這種情況在生活中也不是沒有發生過，我們也並不陌生。有的手就是這樣伸出來的，手心朝上，理直氣壯。似乎在商業社會裡，一切都是明碼標價；似乎錢到公事辦，火到豬頭爛，已經是天經地義的牛頓第四力學定律。哪怕是生命垂危的關鍵時刻，也得讓錢說話，讓錢開路。
如果在所有的男人用手組成擔架的同時，出現了“第三隻手”——趁著忙亂之際，將手伸進救人者遺忘在地上的背包、那名女大學生的書包。這種情況在生活中也不是沒有出現過，趁火打劫，渾水摸魚，發意外洋財，已經成了現實中醜陋的毒瘤。如果真是這樣，那幅蜿蜓山道上動人的畫卷便印上了斑斑污點，美感大打了折扣吧?
沒錯，心裡潛藏的欲望，都會在手上表現出來，我們人類的手就像是章魚或海葵伸出的觸角一樣，是欲望最為敏感的反映，沒有心裡的掩飾，沒有語言的偽裝，無遮無攔，是欲望最初的表現和最後完成的通道。所以，我們常常願意把那些肆意泛濫著欲望的手稱之為罪惡的手，甚至說它們是魔爪。過去常說眼睛是心靈的窗戶，其實，手才是呢，是連一層窗簾都不用掛的窗戶。所以，即使人成了啞巴，不會講話，手也可以代替人類的語言，在人身體的所有器官里，唯獨手可以起到這樣的作用。所以，才有了手語，成了世界通用的一種特殊的語言。手可以代替嘴巴和心的功能。
我想起了巴洛克時期佛德蘭斯的偉大畫家魯本斯曾經畫過的那幅手的著名畫作。那隻手伸開五個向上伸展的修長手指，像是一蔟燃燒的明亮而溫暖的火焰，他把那手畫得那樣聖潔，那樣安詳，那樣充滿著宗教感。無論是在陽光下，還是在月光下，這樣的手都仿佛在向我們訴說著美好與憧憬，這樣的手都不是在要求攫取著什麼，而是在希冀給予著什麼。
我也想起了現在正在興起的手模特。不是想說漂亮的手可以成就一個人的事業，而是想說，漂亮的手，確實可以給我們那樣美好的感覺，簡直可以成為一種同魯本斯的畫作一樣的藝術品，為我們平凡的生活創造出美來。我們應該努力讓我們的手美好起來。我們在四明山上用手組成手擔架的事情發生得越多，我們的手，連同我們的心就一起會變得越來越美好。
作品賞析
作者通過引出大量關於“手”的材料，表明簡單的手可以展現極為豐富的內心活動，變化出多種形式。由現實生活中的手寫到藝術的手，表明漂亮的手可以給人美好的感覺，為平凡的生活創造出美。這樣寫更增加了文化內涵，增強了時代感。本文中，作者揭示了面對同一種情境，手可以有不同的外在表現這一問題，如：伸出的挽救生命、創造奇蹟、創造美的手；縮回去袖手旁觀的、麻木的手；伸向金錢的手、討價還價的手；趁火打劫、渾水摸魚的“第三隻手”。
文章在內容上列出與四明山上創造奇蹟的手形成鮮明對比的情況，從而突出主題：我們應該努力讓我們的手美好起來；我們在四明山上用手組成手擔架的事情發生得越多，我們的手，連同我們的心就一起會變得越來越美好；形式上拓寬了讀者的思考空間，增加了更為豐富的現實意義。人為萬物之靈，不同於異類的最大區別在於用手製造工具並使用工具、改造自然。創造是人的本質，而手是人用以創造的重要憑藉物。人類用它習耕火種，鑽燧取火，創造發明，推動文明。“手”是靈動妁賦形，作家用它寫就不朽華章；音樂家用它譜寫人生絕響；畫家用它描繪錦繡山河；農民用它撒下希望的種子；學生用它靠近理想未來。不幸的人用它扼住了命運的咽喉；幸運的人用它表達歡樂的心聲。“靈魂住在心裡，生命住在手上”，一點沒錯!四明山上那用手組成的一副擔架，挽救了生命，創造了奇蹟。讓我們都能捧出那莊嚴的手，奉獻出永恆的溫暖，讓熱情飛起來，讓希望飛起來，讓信仰飛起來，“我們的心就一起會變得越來越美好”。
作者簡介
肖復興，河北滄縣人，《人民文學》副主編。1966年高中畢業於北京匯文中學；1968年到北大荒插隊；1978開始發表作品。著有長篇小說《我們曾經相愛》、《早戀》、《青春夢幻曲》，中短篇小說集《四月的歸來》、《北大荒奇遇》，報告文學集《國際大師和他的妻子》、《多夢時節——肖復興報告文學集》等。 報告文學《海河邊的一間小屋》、《生當作人傑》分別獲全國第二、三屆優秀報告文學獎。
