《愛德華·斯泰肯》講述了：愛德華·斯泰肯25歲時已譽滿歐美兩洲，30歲時仍孜孜砣砣，不斷創新。在第一次世界大戰中，他的攝影藝術作品成為軍事航空偵察攝影中的武器，在他40歲時，一舉成了戰爭英雄人物。他成為20世紀二三十年代《名利場》和《時尚》兩雜誌的首席攝影師，創作出美國人在這兩個多變的十年生活中的不朽圖像。第二次世界大戰期間，在他66歲高齡時，作為海軍戰爭攝影團體的首要人物，他再次成了英雄。此後他手中的照相機成了捍衛和平的有力工具。
愛德華·斯泰肯一直就是一個叛逆者，一個先驅，一個反叛的大師。他固執而大膽的反叛行為造就了超然於生活的藝術，他的傑出作品證實了他對於光和生活的熱愛，他幾千張攝影作品的每一張都是一種理想的復活，但他在1959年只簡單地總結了一下他自己： “我只是在當時的條件下做了我要做而且也可以做的事。”
“愛德華·斯泰肯是一個很重要的人物，一個除了攝影之外還在其他方面也作出很多貢獻的攝影家。就以繪畫來說，整個文化生活都因為他把現代藝術介入美國而改變。”——保羅·斯特蘭德
愛德華·斯泰肯的世界觀超越了時空和各種政治，既出奇的簡潔又無比的複雜，正如在“人類家園”的文字中所引用的印第安人所說的一句話：天下萬物一家親。
人像攝影史上的名家
| 通過攝影的形式，在照片上用鮮明突出的形象描繪和表現被攝者相貌和神態的作品，這就是人像攝影。 |
