德米特里·列維茨基

德米特里·列維茨基，1735年生於烏克蘭基輔。

德米特里·列維茨基生於一個牧師家庭，他的父親是一名著名的雕刻家。列維茨基跟隨著父親及畫家安特羅波夫學習造型藝術。18世紀50年代，列維茨基和父親一起參加了位於基輔的安德烈耶夫教堂的裝潢工作。1758年列維茨基來到彼得堡，在藝術研究院學習深造。從1799年開始，列維茨基在藝術研究院的肖像班當老師。列維茨基於1822年4月4日在彼得堡去世。
列維茨基早期的兩幅名作《柯柯林諾夫像》和《狄米陀夫像》是18世紀流行的一種稱為“禮儀肖像畫”（入畫者按一定的程式，安排在與其從事的事業直接有關的背景前，並以手勢指示後景）的作品。柯柯林諾夫是當時美術學院的院長，他本人為建築師。在畫面上，他正在辦公桌前用手指著即將動工的學院建築圖。狄米陀夫是一位富裕的慈善事業家，背景上的養育院正是他籌建的慈善事業之一。由於列維茨基較好地表達了人物的外貌和他們的社會特徵，他的作品與當時公式化的“禮儀肖像畫”已有明顯差異。
18世紀70年代彼得堡著名的貴族女子學校—斯莫爾女校，是葉卡捷琳娜為培養貴族子女辦的一個學校。凡能進入這所學校的女孩，經過專門培訓，都能歌善舞，或能演奏樂器，學習禮儀及相應的文化知識。女皇這樣做的目的，主要是為了提高宮廷和上層社會婦女的素質。因為她看到俄國的顯貴女眷中，有許多人目不識丁，語言和行為都很粗魯。自她當上女皇以後，便決心改變這一狀況。女子學校成立後收效顯著，女皇很滿意，她特意邀請列維茨基為女校學生作肖像。
在這個大型肖像組畫中，列維茨基把握人物特徵的能力和富有裝飾性的色彩，得到了充分的表現。女學生們穿著節日的盛裝，或舞蹈，或奏樂。整個組畫共七幅，給人的第一印象便是裝飾美和姑娘們動人的形象。其中特別優秀的幾幅為《霍凡斯卡亞和赫魯曉娃》、《涅麗多娃肖像》、《莫爾強諾娃》、《菩爾曉娃》、《阿雷莫娃》等，畫家以高度的技巧，表達了人物歡樂的情緒。華麗的舞蹈服飾和樂器的質感，也畫得非常到位。這些大幅全身肖像的整體和細部，安排得十分恰當，為大型肖像畫的形式處理開闢了新徑。
列維茨基還作過另一種類型的肖像，這類作品以《狄德羅肖像》和《畫家之父》兩幅為代表。列維茨基以樸實無華的手法，力圖揭示入畫者的精神面貌。如畫家父親的質樸善良，哲學家狄德羅的智慧和冷靜。在他的筆下，狄德羅這位卓越哲學家和藝評家，不像歐洲畫家描繪的戴著假捲髮的高等貴族，而是穿著家常衣服在隨便閒談的普通人。列維茨基的這列作品比較接近於羅柯托夫，主要刻畫對象個性的尊嚴，只是在表現手法上更為具體而細緻，形象也更有深度。
列維茨基在18世紀80年代曾為葉卡捷琳女皇作過兩幅肖像。這兩幅肖像都採用了“禮儀肖像畫”的形式。在1780年所作的《葉卡捷琳娜二世女皇》（現藏俄羅斯博物館），列維茨基把女皇畫成公平裁判女神的樣子，這一形象和姿態與現實中的女皇相距甚遠，畫中的女皇高雅而優美，這是列維茨基為滿足女皇要求的奉命之作。
列維茨基後期的肖像作品，與當時流行的肖像畫在風格上比較接近，因為這時他已被葉卡捷琳娜女皇聘為宮廷畫家，他不得不為宮廷貴族服務。只在一些描寫兒童形象的作品中，他的個人風格尚有鮮明的反映，這類作品，可以《佛朗佐夫家女孩們的肖像》為例。
列維茨基是18世紀後期肖像畫家中最富成果的一位。他既是程式化的宮廷肖像畫的創造者，同時又是這種形式的破壞者。作為一個在藝術上不斷探索的畫家，他時時尋找新的藝術語言，力求突破程式，有所發展。