人物經歷
徐城北徐城北，筆名塞外、品戲齋。戲曲研究所研究員，大公報著名記者子岡和徐盈的獨子，1942年10月20日生於重慶，長於北京，肄業於中國戲曲學院戲曲文學系。曾在新疆和河北工作了15年，“文革”當中被迫在全國遊走了22個省。粉碎“四人幫”後專業歸口，調回首都，在中國京劇院擔任編劇，後轉入學術研究，曾任該院研究部主任。中國作家協會會員、北京大學兼職教授。多年專注於對京劇藝術及其背景進行學術研究。著有《梅蘭芳與20世紀》（20萬字）、《梅蘭芳百年祭》（20萬字）、《京劇與中國文化》（51萬字）、《老字號春秋》、《老北京》三部曲等以及文化隨筆集《緊拉慢唱》、《滄海閒人》等各類著作共40餘冊。經常進入戲曲實踐和民俗背景當中進行探查，經常在國內外各類報刊發表文章，多次獲獎。
主要作品
徐城北
合併圖冊《京劇100題》（1988年，人民日報出版社）；《梨園風景線》（1988年，浙江文藝出版社）；《梅蘭芳與二十世紀》（1990年，三聯書店）；《京劇架子花與中國文化》（1990年，文化藝術出版社）；《品戲齋夜話》（1990年，中國戲劇出版社）；《梅蘭芳與中國文化》（1991年，台灣商鼎文化出版社）；《一雞三吃》（1992年，廣東旅遊出版社）；《品戲齋札記》（1992年，明天出版社）；《品戲齋神遊錄》（1994年，上海文藝出版社）；《梅蘭芳百年祭》（1995年，奧林匹克出版社）；《中國京劇》（1996年，廣東旅遊出版社）；《老字號春秋》（1996年，中國商業出版社）；《先綠後園》（1996年，寧夏人民出版社）；《京劇園地導遊》（1996年，教育科學出版社）；《第三隻耳朵》（1997年，東方出版中心）；《紅線女速寫》（1997年，奧林匹克出版社）；《滄海閒情》（1997年，廣西民族出版社）；《紫禁來歸》（1997年，新疆人民出版社）；《尋找風景》（1997年，中國書店，梨園文化雅俗談之一）；《名字就有戲》（1997年，中國書店，梨園文化雅俗談之二）；《坐在台上看戲》（1997年，中國書店，梨園文化雅俗談之三）；《一對石獅子》 （1997年，中國書店，梨園文化雅俗談之四）；《標點的世界》（1997年，中國書店，梨園文化雅俗談之五）；《閒說京戲》（1997年，浙江攝影出版社）；《書前書後》（1997年，山東畫報出版社）；《我行我素》（1997年，山東畫報出版社）；《風景的厚度》（1997年，新華出版社）；《沙鍋什錦》（1998年，東方出版社）；《京城鑼鼓》(1998年，華文出版社）；《老北京·帝都遺韻》（1998年，江蘇美術出版社）；《生命秋天》（1998年，陝西師範大學出版社，城北主題散文之一）；《舊都新寫》（1998年，陝西師範大學出版社，城北主題散文之二)；《品味蘇杭》（1998年，陝西師範大學出版社，城北主題散文之三）；《無糖歲月》（1998年，陝西師範大學出版社，城北主題散文之四）；《有家難回》（1999年，河南人民出版社）；《京劇與中國文化》（1999年，人民出版社）；《梨園走馬》（1999年，中國社會科學出版社）；《直上三樓》（1999年，寧夏人民出版社）；《老北京·巷陌民風》（1999年，江蘇美術出版社）；《老北京·變奏前門》（1999年，江蘇美術出版社）。
成就及榮譽
《梨園風景線》獲全國圖書評比第一屆“金鑰匙”獎；《國情的憶記》獲全國散文大獎（1992年天津）。
人物軼事
徐城北上世紀八十年代時，西方一些理論被引進到中國，徐城北也虔誠地讀了一些，比方說“老三論”或“新三論”之類，但讀著讀著，發現它們不是這回事。因為他研究的是“老京戲”，古洋人或新洋人的理論是否在中國大行其道呢？研究老京戲時，它們未必有多大的現實價值。究竟什麼東西對他的研究才有用呢？用徐城北的話說，他特別關注原生態的遺存，哪怕是“沒文化的老先生”的隻言片語，哪怕是碎成紙渣渣的舊時代的記錄，他都很鄭重地保存下來。此外，他還在文藝圈中混得很熟，經常願意與一些文化老人談天吃飯……老先生們很隨意，但聽著聽著，徐城北說不定就一下子有心得了。還比如那時廣東文化人常來北京約稿，經常聚會的地點是景山一側的“大三元”飯館，“老廣”在那裡請吃早茶，費不了幾個錢，卻把北京文化界的名人前輩，幾乎一網打盡。徐常在那兒與吳祖光、黃宗江、王蒙這些人一起吃飯，這就成為他最好的學習場合，跟那些人比，他當然是晚輩；但他仔細學習梅蘭芳的榜樣，從“熏”中取得“書意”。這樣來的學問，比從書本上來的還要直接。此外他在寫長文章時，為了改一下文章的節奏，就有意在下一段落的開頭位置，用一些親手改造的古文或者駢體文。這樣，文章就有了起伏變化。曾有熟人問他：“這話是從什麼書里引的？”他則笑笑：“是古人寫的吧，至於準確的出處，喔，實在想不起來了。”
三十年或閒或忙，徐城北固然也忙於在這座書齋營造自己的天地，但更多時間喜歡出去跑。他“文革”中獨自在全國跑過一年半，走了22個省市，這深深影響了他的一生。如今則深深沉浸在京城文化和京劇文化當中，立志今後要做一個“新時期的舊文人”。沒有足夠和正統的“舊”，也就沒有持久與正當的“新”。所以，“我的書房不久要小做調整，增加一個畫畫的案子，供我寫字畫畫。”真要是那樣的話，就更像（一個新時期中的舊文人）了。
